|
非常老派的导演，以非常老派的方式，讲了一个非常老派的故事，看完有一些非常老派的感动。也算是公路片之一种了，因为想要尽量延迟抵达，所以尽量搁延在路上。倍赏千惠子奶奶的面容，愈发苏菲婆婆了。与木村挽起手臂依偎而行的姿态，恍惚亦有苏菲与哈尔既视感。思想来，这样的导演，这样的卡司组合，都已是绝唱，人间难得，将来未必再有。只是以木村的气质，很难演出消磨在庸常生计、凡俗琐务之中、为斗米而捉襟见肘的市井小民味道，因为那张脸太矜持，找不见一丝平庸之色，再怎么扮，也有种虎落平阳有朝一日卷土重来的隐世大神之感，观者很容易串台到东京大饭店去。不必期待电影本身多么出色，讲了什么深刻而了不得的道理，权当坐上木村亲自驾驶的计程车，由倍赏奶奶随行解说，游历了一趟东京，怀旧感伤一番即可。 |
|
有种为了一碟醋包了一盘饺子的感觉。一开头男主家里缺钱我就立刻知道了结局。虽然木村拓哉真的很帅，两个人挽着手幻视了哈尔，但是即使是木村拓哉也挡不住我想听更多堇女士的故事的心。而且男主虽然展现了一些女性气质，但还是一个可以对着老婆凶、决定女儿能不能报私立学校的爹。勇敢的堇女士的钱就这么便宜了他，某种意义上也是男人的幻想不是吗。 |
|
倍赏是苏菲的配音，木村是哈尔的配音，也是年轻人和老人组合，所以其实这并非简单的出租车，而是一个微型移动城堡！区别在于卡路西法要钱…。 |
|
我也曾在长途/塞车的士上和萍水相逢的司机有过好几次掏心掏肺的对话：聊宠物、聊刚去世的长辈、聊攒钱才是硬道理、聊司机自己出的书…看起来冷漠的都市人其实是如此渴求连接，而哪怕时间不长但令人印象深刻、温暖人心的对话，正是人活着的意义之一。从后座到前座，从礼貌应付到共享一顿晚餐，从挤挤嚷嚷的涩谷到大桥上因为“活着”才能看到的美丽夕阳，一如既往地山田洋次风，温暖、温柔、充满善意、令人动容。能看到这样的电影，也是“活着真好”的来源之一。例行祈祷，希望山田洋次老爷子长命百岁～ |
|
#11527。38th TIFF-Centerpiece，翻拍自法国影片《曼妙之旅》的、94岁高龄的日本大师山田洋次的第91部作品，并且是松竹130周年纪念作品。出乎意外地，完成得还不错，媒体场都爆出几次笑声并且还有鼓掌（在日本安静如鸡的电影院场合实在是太少见了）。改编做得蛮好的，山田洋次最拿手的昭和调子，而且很意外居然是部女权大片！中国观众一定会想起《酱园弄》啊哈哈哈。不过片子最棒的还是老爷子拿捏人生暮年那点况味，初看有点拖沓，但到最后半小时还是蛮感人的。片子里表演最出彩的是苍井优！ |
|
木村过于帅气了一点也不像为钱所困的中年疲惫男。倍赏千惠子的演技太好了，仿佛她就是在讲述她自己波澜壮阔的一生。下町的人情味到灯火通明的横滨港，我也最喜欢秋日晴朗的东京，是可以疗愈人心的温暖金黄色。 |
|
完全可預計的俗套結局，但一點也無損其動人之處。山田洋次和倍賞千惠子這樣的年紀導演和演出這樣的戲，是如此老練又如此樸實，讓人感受到電影久違的純真，木村拓哉挽著千惠子時，那種溫柔讓我憶起了《桃姐》裡的畫面。那代人是如此艱辛地度過戰爭和苦厄，有很多人內心卻依然茁壯和飽含善意的深情，而他們很快都要漸漸離開這個世界了，想到這不禁也令人有些傷感。長命百歲身體健康啊兩位！ |
|
奶奶的一生都在渴求男性的肯定（希望大家不要这样 |
|
男编剧男导演眼里的女性主义，思想和故事都太老派了，但也不是说不好看，但是看到苍井优演那种坚强的受气包就难受 |
|
好希望他陪她去了酒店，我知道会走温情路线，但看的过程还是忍不住想：“陪我一晚，就把遗产都留给你。”如果是法国拍，一定会这么发展吧？木村拓哉这身装扮，也太让人联想起《午夜牛郎》了吧？而且这海报的画面也几乎和那部两人并肩的一模一样！ |
|
本来以为是另外一个泰坦尼克号Rose的故事，连美甲都呼应了，最后还是看得眼泪鼻涕横流，一个女人的一生串起日本战后的历史。
即便再怎么坚强，再怎么做好准备，她不想和这个世界告别的，看到了一点导演对和世界告别的任性、害怕、不舍，好活的人，留给世人的财富可不止那几个零。 |
|
是那一代导演才会无法割舍的视角，尽管仍属于刻板的谷眼泪戏，但好在倍赏千惠子的面孔永远自带温度，唯一让人动容的还得是前半部分的国民回忆巡礼，眼前掠过物是人非的东京，那个经济腾飞的年代仿佛已是另一世界的事。 |
|
只要你動了一丁點猜劇情的心，你就真的能猜對每一處⋯⋯ |
|
山田洋次把《巴黎出租车》移植到东京，一程车路成了人生黄昏的回望。倍赏千惠子与木村拓哉的对手戏，像两条寂静的河流在途中短暂相遇：一位老人将尘封半生的爱与罪、温柔与暴烈缓缓打开；一个被生活压弯的司机，也在倾听中被重新点亮。东京、横滨、叶山的风景都像记忆的回声，温暖却不止于温暖。故事试图带来的幸福感更像暮色里的一缕薄光，它温柔、不炫目，却能在人心里留下余温，正像他们在横滨Bay Bridge看到的夕阳。 |
|
一切都在土崩瓦解，很需要这样的老派叙事告诉我们来时路 |
|
很古典，虽然大概能猜到走向和结局，但真的是一部很优秀的女性主义作品，很迷人的新版阿部定（bushi）。大竹忍又和秋刀鱼共演了，虽说人没有同框，不过名字同框了，哈哈。在教堂里念南无阿弥陀佛真的笑死我。 |
|
倍賞さん太厉害了。
木村拓哉演得非常自然舒服。
提前看过巴黎版所以主要剧情都知道，但也丝毫不会觉得无聊。山田导演把最地道的关东味道端出来，仿佛一碗从刨柴鱼开始慢慢煨好的味增汤，鲜美而余韵悠长。喝一口感觉暖暖的，而眼镜片不知什么时候泛了雾气。 |
|
首先要说，老奶奶的故事拍的太好看了！但是观众从一开始就知道出租车司机拉富婆陪玩一天最后肯定要拿到不小的金钱好处，而且都三番五次表达自己孩子上学付不上学费的困难，观众都等着最后司机收车钱的时候，富婆再赞助一笔“给孩子的”。结尾既俗套又没逻辑，大扣分。【剧透】老人有心脏病随时可能过去，可以理解，但明明约好了几天之后见面给车钱，怎么可能刚住进养老院就提前写好了一封【预计不会有机会给车钱】的告别信，而且还猛砸1亿日元支票！实话实说虽然司机夫妇没展现什么恶劣的性格，但也就是普通人，没有任何比一般人高尚的地方，看到支票自然会让观众联想到【见钱眼开】，反倒让人有不好的感觉。男主只是做了应该做的，或者稍微比一般司机多给了5%的情绪价值。支票数额太大，让人重点放在他捡了大便宜。俗话说过错过错，过了就错了 |
|
但还是很想去东京散步啊。 |
|
-活下来才能看到这座黄昏大桥不是？-是啊，活下来才能认识你呢。| 带着想见你的心情，此信写于一个月色美丽的夜。挽手小歌行，泡芙吃上脸，山田洋次老人家太多的举重若轻，天凉好个秋；跟导演合作了六十年的倍赏千惠子，演技更是已成仙，苍井优还真和她年轻时很像 |
|
只有老人打得起车，东京广告 |
|
超级超级感人 从第一秒哭到最后一秒 两位主演的演技封神 |
|
观影时在“我是不是对木村有偏见”和“就是木村的锅啊啊啊”之间反复横跳。木村演起戏来有各种叮里咣啷的小动作 |
|
没错，牛马就活在这样的幻想里吧，幻想有个陌生老奶让你继承她的遗产😃 |
|
倍赏千惠子主演，旅程从柴又帝释天出发，这个设定太阿寅了。相比原版，如今改编之后，整个故事还是很山田洋次的，普通人的温柔和感动。 |
|
没有对抗和陌生人隔阂，老太太上来就滔滔不绝倾诉一生的悲喜，山田洋次果然平庸到可怕。（结尾堂而皇之的让男性吃绝户一样，又一个味儿太冲的男性Dream |
|
山田洋次让倍赏千惠子从葛饰柴又出发，就好像要再回到寅次郎家一般。故事是个看见开头就知晓结尾的故事，但是导演这种仍然想用电影编织美好的初衷，甚是让人怀念。 |
|
太过理想化且不可信的剧情，一个陌生人给情绪价值就能拿到遗产 |
|
一场温情幻梦。非常标准的公路片，在有限的空间和时间内，展示了一段有厚度和深度的传奇人生，又刻画了一个为家而打拼的普通人内心的温暖善良。不过抛去意料之中煽情的部分，它更像是一次城市漫游与回忆。个人的记忆在时光的洪流里，余温中仍散发着一种伟大的力量。它虽然“不够先进”，却也足以引发反思，是一种朴素的进步。当然，结尾的戏剧化处理实在太像一场梦了。可整部电影何尝不是一场梦——老太太的回忆是梦，司机一家突如其来的财富是梦。就像这段东京的士奇遇，本来就是一场遥不可及的梦。丨影藝戲院 《東京的士：回憶里程》20260214 |
|
匆匆看完。说它是昭和之女阿甘别传吧，不对，说它是令和式为黛西小姐开车呢，也不对，说它是真人化哈尔和老太太之一日会，更不妥。反正，山田老先生就是把耳朵贴在日本市民社会胸口上的人，一切记忆、猎奇心理、风俗苦痛、欲望、难堪事，都能捕捉到大概，然后说出来并求其叙事公约数。所以电影文本也有历史示范性。至于战后日本的世界图景，有朝鲜归国，有中国游客，有不断作为三观坐标系的美国，有只能作为旅游目的地的欧洲……另外，至此片可以确定的，大轰炸已然是日本国族现代经验的绝对原点。所有故事都必须从那里讲起，管你吉卜力还是松竹。“你那时在哪儿”，“我当然还没出生”，对，人家父辈也都没出生呢吧，但这个问题，老太太还是要问出口，不是“我老糊涂了”，而是政治无意识的必要机制。 |
|
开得四平八稳的一辆的士，过程、结局和人物反应都能预期，太制式化。一开头稍有点突兀，老太太跟律师都不想多说几句，怎么遇到司机就哇哇地大说特说了？感觉一开始需要一个戏剧催化剂，让他们萍水相逢就打开心扉。还有一个细节让我很出戏，经济拮据的司机的手机似乎是新款iPhone plus。泼油的那一幕，全场沸腾了。下一幕立刻转司机打电话，大家又爆笑起来。总的来说，温暖人心，但算不上杰作。 |
|
从各个角度都无可挑剔，时常会让人想起那些完美的一天们。 |
|
如果是渥美清来演司机多好。 |
|
很温暖很感动…虽然猜到了老人会留遗产给司机，但看到那封信还是感动到流泪😭 |
|
很欣赏女人年老之后的没有被理解的设定，这就是现实，付出多少都是自己的时光和经历，即使别人说懂便真的懂吗？未必。活着本身就是这样的躁动不安，坚持和执着正义本身也与非理性无异，因为生命和追求意义已是无生命的失衡与溢出之物。在与司机相遇后的离世，此种满足是什么满足，是无意识的满足，是自身一直想告诉自己做得够多了，是时候该放下了，司机只是在这个时刻恰好遇见了她。 |
|
木村拓哉除了掏粪工还有什么职业没有饰演过的吗？ |
|
喜欢优酱握住了老奶奶的手那一幕。年轻的你，年老的你，掌心里一直握有坚韧倔强又温暖的力量呀。 |
|
这个春节可能因为一家四口三口都犯太岁过得非常糟心，基本上都在医院待着了。
输液的某一天在急诊室病房遇到了一个自杀未遂的女生，我妈幸亏听不清，我也只能从女孩崩溃地和七大姑八大姨的细声细语的对话听个大概：对不起爸妈，但我太难熬了……
完完整整从初二恍惚到了现在。
期间。“为了我自己得劲”还是“为了我觉得对方得劲”的对比非常强烈。
不巧，我比同龄人早十来年感受到。
不巧，我刚好到了中间这个尴尬的年龄。
从医院到养老院，从白日的喧嚣到落日后的死寂。
一切真实的过于虚假，在备药的小盒子中看到了骨灰盒。
在医院，我洗脑般地给我妈说：好好看病，然后你就自由了。
在养老院，同样的话术给我爸说：妈伺候了你几十年，该让她享受了。
每天睡前心里对我们俩说：我们俩一直都会是自由的 |
|
剧情可推测但大神的魅力无限♾️
但是呢，他掏出老花镜戴上的瞬间我还是！大！为！震！惊！
老奶奶演技真好，有几个瞬间十分俏皮天真，带一些少女的娇羞与烂漫，演的真好啊…… |
|
1931年出生的山田洋次还在拍电影，他可太强悍了！在这样一部公路剧情片里，我们跟着木村的出租车游历东京的街道，跟着倍赏千惠子年轻的经历感受女性觉醒之坚毅。她说，她和你结婚是因为她深爱着你，所以，别说什么感激，你是因为爱她才努力守护着她们。这时代人会因为各种压力变得浮躁和不安，人与人之间也缺乏信任，反倒是在陌生人面前偶尔能坦诚相对，也许未必是坏事，毕竟人人都需要找到出口，如果能遇到木村这么贴心温柔的倾听者，那真是太走运了。被温柔以待，谁能没有好心情呢？ |
|
一眼望到底的劇情，就像趟舒適的旅程一般，不驚不乍，沿着導航指示的既定路線平穩行進到目的地。這樣的電影，品的是溫潤的風味，在日本大概只有山田洋次夠資格夠輩分拍吧（與能力無關）？出自老爺子之手那是懷舊，出自他人之手卻未必不是守舊了。 |
|
女人真命苦。终于也到了要跟樱花妹妹说再见的时候，从柴又帝释天接人太有象征意味 |
|
人生如逆旅，有背负，有罪孽，也有安慰。老人将尘封半生的爱与罪、温柔与暴烈缓缓打开，被生活压弯的司机，也在倾听中被重新点亮，当逐渐熟识时，却也到了该分別的时刻。生活中也许会遇到许多困难与意难平，但我们依旧要温柔以待遇上的人。85岁的倍赏千惠子气场太强大了，她身上有坚韧、强大的生命力，表演举重若轻，承载时代伤痕，真是日本的国宝 |
|
平静美丽的故事🥲坐在出租车上一边看熟悉的东京街景一边听老太太娓娓道来，心疼她的遭遇、也为她经历了那么多事后也能活得自在。很本格的日本电影，演员们演技也很好！
为老太太的最后的完美一天没能在想住的酒店结束可惜，果然想做什么就要去猛猛做💪💪💪 |
|
我曾经看到过一个不是很严谨的说法，“近代文明史其实就是女性解放史”。当然，这个说法很不准确，但是我觉得确实可以从近现代的女性解放管中窥豹文明的发展。日本女性从战后的废墟里爬出来，在这片废墟里靠着女性顽强的意志，助力日本重建，完成了东洋奇迹。山田洋次依旧是用私人视角讲述时代故事，这是一种属于老年人的倔强，他在用他的视角来重现历史。 |
|
2025年还有人在拍这种电影真的太好了 |
|
木村是帅，让老太太临了谈了“恋爱”。 |
|
终幕，随驾驶着出租车的木村拓哉，一起泪目……波澜壮阔、苦难深深的美丽的高野堇女士呀，拥抱你…… |
|
3.5。哈尔的移动Taxi(大雾。公路环游+空间对谈+人情鸡汤城建观光宣传片。每幕调性分明的议题分配与起承转合升华公式，战争伤痕(父亲的死亡与初恋的离散)→女性主义(怒烫DV夫入狱)→暮年回望(释怀痛苦赠送遗产)。最触动之处其实是对繁华世界的留恋终不敌生理机能的迟滞，迫切想要抓住那盏点亮枯槁生命的微光却流失于指缝再落空。为生计奔波被时间追赶的疲乏都市人，总是很难放慢节奏驻足欣赏沿途的风景，那些无数个汇成感到活着真好的瞬间，才是支撑人生继续前行的意义。 |
|
有点PPT，三个印象：老年樱花从柴又帝释天的门前出发；前脚刚吐槽苍井优又演国民媳妇后脚她就杀夫的那个犀利的眼神；老太太温婉挽起帅得犯规的木村的手臂。山田洋次拍的是让人感觉幸福的电影。 |
