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女主一辈子做的恶事都不如那个欺诈师一次的邪恶程度 |
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第一集点题：做坏事会下地狱。 但对于一个人生原点是饥饿的人，为活着所做的一切，不能简单用善恶来衡量，这是人物在全剧塑造的根基。每集一小时四个戏点起步，段落咬合紧密，摄影和蒙太奇铺得稳，节奏从头到尾不松。结构是双线对撞：作家的调查在外，细木的自述在内，"神话"与"真相"互相质疑——非常《公民凯恩》式的处理，你看到的从来不是她本人，而是一群人眼里的她。戶田惠梨香一人撑十七到六十六岁，蚯蚓的滋味从胃部升腾，欲望演化成演技，生生不息。唯一出戏的是那套被磨得过亮的质感：时代的烟尘味被擦得太干净，黑道过于样式化，棚拍感时常把人推出去半步。但这些不影响它真正在做的事，在善与恶之间，给观众留了一道巨大的豁口：生命无法用善恶来概括，能活着就很牛逼。这不是虚假的《繁花》，是真正的2026 年日本的《公民凯恩》。 |
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高能量人的一辈子抵我的八辈子…… |
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感觉数子最后看作家小说落的泪完全就是“这么不容易的人生还活得这么精彩你真是辛苦了”的自怜，后悔什么的根本不存在的。
恋爱脑的剧情对于人设确实有点悬浮，但是一口气看完还是蛮爽的。 |
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结尾时生怕小说家被撞死 |
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原本想看这个一路被剥削、被利用，狰狞着从地狱爬上来的女人，当自己身处高位剥削女陪侍、利用女歌手时内心是发生怎样幽微的震颤，然而整部剧一笔未提让我觉得这个角色好浮于表面，只有劈头盖脸轰轰烈烈一次次被男人伤害和一次次搭上风口挣大钱。 |
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有欲望有野心的女人，年轻时最容易犯的一个错误就是把男人当上升工具。当你把男人当工具时，男人也会反过来把你当工具，去消费你、规训你、榨取你。归根结底，任何人都是不能走捷径的，你可以借势和合作，但你不应该等别人给你一个舞台，你终究要明白自己才是那个舞台、那个招牌、那个叙事。遗憾的是女主数子年轻时有野心没天赋，所以她后面长出来的主体性带着报复性的壳，这一生只能是硬的、紧的。
另外，背景跨了三个时代，战后废墟感和贫困下的活下去，昭和时代的高增长和高欲望下的东京夜场、银座、霓虹、黑道、金钱流动，还有平成时代的电视造神和名人崛起，真是一场流动的盛宴。 |
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7｜本来想差评，因为这个人物经历传奇到以为是在拍短剧，但知道是有原型的而且有很多事件是真的，反而对这部剧的印象好了不少。这个人物夸张的点是她的人生完全对应着日本社会发展，战后重建引发的欲望，经济增长期的欲望释放， 泡沫经济破裂的欲望克制，消失的三十年欲望的转移（压榨），似乎她每一次都能找准时代的风口，一直在靠欲望求生，看完全片对这个人物印象深刻。感觉问题是在前期被男人骗的部分太多了，再一再二别再三啊，那部分缩两三集观感更好，其次是这个译名太误导了，“会堕入地狱”是她的口头禅也是她人生的写照，前半段生在地狱，他人拖入地狱，后半段自己干着下地狱的事情，全剧也一直在点题，其实是个很好的名字，现在的名字就把重点搞到如何成为占卜师的感觉上了。 |
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我不太满意影视里的过度美化，她本人其实没有苦衷、没有妥协，从头到尾就是极致贪婪、目标明确的绝对利己，我给三星是因为当下影视剧中极度稀缺这种完全由欲望驱动的女性。但必须说清：她绝非女性突围的范本。她的整段上位史，完全依附、吃透男权规则，从不挑战体系，她踩着同性往上爬，银座时期压榨底层风月女性，转型文娱后精神控制、长期吸血知名女艺人，靠捆绑同性价值敛财数亿，终身游走道德与法律灰色地带，冷酷嗜血、毫无底线。她的成功，更像是癫狂昭和时代的专属产物。战后秩序混乱、政商腐败、经济泡沫、全民精神空虚，时代的漏洞与集体焦虑，成为她最好的上位土壤。她的核心能力从不是占星，而是精准洞察人性弱点、捕捉时代风口、极致落地执行，每一次社会变局都能迅速切换赛道，完成利益最大化的阶层跃升。 |
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网飞式剧集，制作称得上精良，女主演技没得挑，昭和时代泡沫经济时期呈现到位，但也仅限于此了，故事推进与反转流于浅层。 |
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饥饿的女人，忘不了蚯蚓味道的女人，不相信神明的女人，求生的女人，野心十足的女人，贪慕虚荣的女人，渴望爱情的女人，利用爱情的女人，被爱情背叛的女人，身处过地狱从而不畏惧地狱的女人，为了钱为了成功不择手段的女人
一个女性角色身上同时存在着如此多的故事，怎能不迷上她。 |
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有一种诡异的好笑，一想到是在美化老鸨更好笑了，结尾拍得给人一种笑贫不笑倡的感觉好笑加倍了… 【音乐是真好【全裸监督，舞伎料理人，网飞日区怎么对老登招魂题材这么感兴趣…… |
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酣畅淋漓的观剧体验。户田惠梨香几年不见演技突破到可怕的程度，从17岁演到60多岁，每个阶段都有不同的眼神真的很好品。自传作家这个角色我一开始还以为只起到摄像机作用，但其实是双线叙事的关键，在观众都觉得她俩开始理解彼此时引出了一个不算意料之外的反转。结尾的狂笑让人直起鸡皮疙瘩。这样一个女人，人间的地狱见过无数次，想要的都得到了，还怕什么下地狱。 |
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三家club的妈妈桑结果是个恋爱脑？编剧你吞刀片吧 |
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只看剧作的呈现，很喜欢，尤其是喜欢最后一幕的结局。说后悔有什么用，都是自己选择的。既然选择了，那就走下去，不需要说更多的废话。她的确是个坏人，但也是个魅力反派。她的价值观就是小时候的那句：是不是被欺负是弱者的错，是不是被欺负是活该。所以她不会自怜，所以她当然会压迫，她的系统只能识别压迫和被压迫者，而她默认了这套叙事。说这样做人对不对，当然不对。但是世界上有没有这样的人，多了去了。这个世界上有错到底的坏人和对到底的老好人以及在中间的普通人。 |
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前半段始终觉得有点虚浮，但后来增加了不同人物视角，揭露了主人公自述时的过度美化倾向，倒也合理了。最后的回眸一笑瘆得慌。toda拿个日奥最佳女主可以吧？ |
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在一个吃人的世界劝人善良本身就是一种恶。每个人都有自己的业障，不要干涉别人的轮回，也不要纠结人生的意义，活在当下。 |
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不喜欢出轨那段的改编，们男编剧对巫女的破绽使出的顶级想象力就是不忠？幼稚得想笑。 |
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女人的发家史，也是日本社会的演变史，说实话，是不如同类型的日本小说深刻的，不过这剧的节奏很好，乒乒乓乓，一以贯之，没有喘气的机会。toda年轻的时候也算是美少女，现在岁数上来了，牙更突了人更瘦了，演这种心狠手辣的角色，得心应手啊。 |
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户田惠梨香太适合恶女角色了，能够把善良与邪恶两个侧面都表现得非常抓人。这个现实故事都这么精彩的原型人物改编的作品很难不出彩，里面的每一套造型都好看极了。 |
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就像最后一集说的那样，我被主角的人生态度所深深吸引，被欺骗、压榨、操控之后，仍然再不择手段的向前 |
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看似是细木数子的传记剧，其实解剖的是日本社会激荡六十年。换言之，该剧是用《公民凯恩》的形式拍了日本战后六十年。 |
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她不是黑帮的女人，她自己就是黑帮。多久没出现过一个自私、爱钱、被欲望驱使、政//
治不正确的女人了，请多来点！！！ |
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差点以为是对岸的宝总 不过格局比繁花还是大了 |
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生命力太强了 这位细木数子女士 |
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传记切片流水账，网飞大女主创业赛道进阶爽文：陪酒→小吃店→银座女公关→豪门贵妇→黑道情妇→迪斯科→经纪人→占卜师，中间那段先被中岛步诈欺后被生田斗真赌场事业神兵天降式救风尘真心无力吐槽，但凡坠入情网跟男拉扯的部分既降智又崩人设。双线并驾后期叙述视角的刻意转换，戳破girls help girls的谎言立刻又急转直下分道扬镳狗血捉奸抓马剧，真的有傻白不知自身商业价值任人宰的明星吗？到勾引名人借机营销的占卜成功神话就只剩过家家般的神棍感，伊藤作为功能摄像头其实人物逻辑链比女主更顺畅。看得出户田演爽了，口蜜腹剑游刃有余气场全开，从不择手段向上攀爬到剥削他人疯狂牟利，服化置景的规格地上波日剧确实不能比。 |
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第一集去夜店陪酒，居然会拘谨地像个大家闺秀，姐姐你这成长背景不该个表现呀，差点弃剧。然后转身就抹泪PUA各种玩弄老男人，轻松捞钱；被骗后立即学会如何骗人，及时止损，眼里不分男女家人朋友，资源好立即闪婚，结婚了捞不到钱立即离婚；被黑道大哥奴役，翻身立即去奴役另一位绝望女性。自己的narrative是洞察人心，因此不择手段；后面两集Minori采访第三方视角，其实从一开始不把姐姐当人，剧名就是妈妈的预言——straight to hell，奈何地狱空荡荡，恶魔在人间，查了下发现真人经历这个改编大致不差，厉害，看着都累，太能折腾了。第一集信誓旦旦自己不可能像《安娜卡列尼娜》呢，Netflix爽剧打底，双线也有很好的表达，配乐上大方，英语配音做的很棒。 |
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toma在这一部里面居然这么帅 |
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5.6 地狱一点都不可怕。我才不信什么占卜。脑中不可有禁锢。活自己，早已超出易经、四柱的框架，不在五行中，肆意人生，无所畏惧。 |
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我只知道这种人如果被歌颂成大女主，太对不起那些贫困却正直地生活着的女人们。可以做恶人，但这部就只是坏人吧，和我的价值观差距太大，我实在不行。 |
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请问女主角的故事到底有什么被拍成电视剧的必要吗？ |
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日本人真的很会拍恶女，前几集主要是讲细木数子为了对抗周刊而美化过的过去，明明知道此女很邪恶，但可能因为是toda实在太讨喜了，时不时还是会冒出希望她能翻盘这种想法，但无论是有“她好不容易希望她能成功”还是“这么恋爱脑怎么可能是恶女”这类想法的其实都被她操控了，从第七集开始这部剧慢慢流露出来更加文学性的质感，从他人口中得知了数子更多不同的切面后，这个人物就越来越立体了，美乃里像是数子的一个镜像，或者说她俩是一体的，分别是日本昭和年代和平成年代的缩影，第九集开始我一直在流泪，不是为了数子，是感受到了人真的很弱小，在时代环境下都有太多身不由己，人其实也很强大，经济窘迫的单亲妈妈美乃里也可以不屈服于现实与欲望只写自己真正想写的小说 |
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拍的还是不错的，户田惠梨香演的真好！好演员，就是年龄大了，太瘦了，长胖一点点会好很多的感觉，女主事业太顺了，爱情太不顺了，感觉出厂设置，技能点全部点在了事业，一点都没留给爱情….最后第三个男的晚年回去找女主，女主陪他送终，真的是五味杂陈，不知道该骂还是该….绝对不要当爱情片来看，但给我的感觉这个男的从最开始就没那么喜欢她…喜欢但不够….有不耐烦，动不动就冷战…看不惯等等… |
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熬夜看完
完全是 我想要 我得到 没有任何犹豫 |
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流水账 看不下去 |
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怎么老是有男人出来“救场”啊…真没意思 |
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看了半集就看不下去了，节奏稀烂，完全抓不住人的流水账一般的剧情和表演。枉我一番期待。最近网飞的日剧几乎没有能看的。 |
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非常爽剧了，无法被定义的“恶女”，老年妆的toda抹嘴那一下太神了。作家和歌手也演得很好，笠松将居然就客串出现了1分钟！ |
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从故事到表演到服化道都平庸至极，不看也罢，奋斗部分一直穿越《黑色皮革手册》，女主小时候遭遇饥荒的段落，黑白片里一抹红头巾，这个模仿《辛德勒的名单》模仿得实在拙劣——侧面说明对于现在的观众，连《辛德勒的名单》都成冷门片了。 |
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很浓，煲得既过瘾又难受。太精彩的人物，太精彩的毁誉参半AB面的传奇人生。虽然长的不像原型，但户田惠梨香的脸太适合表现“欲望”了。在年轻一代演员里莎莉和透子都属于戏特别棒的那批。 |
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妆造和演技好厉害，乍一看都没认出来年轻数子和老年数子是同一个演员。 |
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感觉看了一个日本昭和癫狂版喜宝…（bushi😂… Erika演技加分不少！ |
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首先这部剧是上半年看过后劲最大的五星好剧。不论台词、视听调度、叙事节奏都非常值得学习和鉴赏。尤其是底层人物的生存刻画，非常震撼真实。
活在地狱里的人很多，但能爬出来的寥寥。一颗强大的不屈服的心是唯一自救的力量来源。
女主在事业上的成功和失败都与情感投资密不可分，过分贪著爱欲，缕缕使得堕入地狱。
“做生意的关键就是要搞清楚客人真正想要什么，每天都在跟活生生的人认真较量，如果整天坐在桌子前胡思乱想，是永远不会了解人心的。”
“如果不懂真爱，便写不出像样的作品。”
“你会坠入地狱哦。”
“我见过很多次地狱，一点都不害怕。
这三段台词，使我比较触动。
经历很重要，但如果只是经历，而不反思自救，将永远困在原地，自怨自怜。 |
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网飞过于美化细木数子，非常不客观，颠倒黑白，把恶贯满盈的细木数子塑造成了白莲花，人畜无害。 |
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“占卜是一件危险的事，一旦出错，就可能变成左右他人命运的操控者，有些人甚至会从中找到乐趣，现在的她，不就像是一个掌控权力的人吗？”
“既然她塑造了细木数子这个虚假表象，就再也回不去了，只能一辈子顶着这个虚假表象活下去，就像化了浓妆一样，用一个谎言去掩盖另一个谎言。”
这部剧让我觉得很棒的是呈现的手法，一开始观众跟着细木的视角，看见了她美化后的，想呈现给他人的包装下的自己。但随着剧情推进，迷雾一点点散开。她究竟是什么样，是欺诈师，是哗众取宠的操纵者，还是她视角里那个“在残酷命运中挣扎，拼死抗争最终登顶的女中豪杰”，整部剧没有在说她到底是什么样的人，却很好地把她视角里的自己和他人视角里的她直白地端上来了。千代子的台词“有时被蒙在鼓里，反而更幸福”在说观众，还是细木数子。很有趣。总之是很精彩的剧 |
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在我看来是关于写作的：看懂一个人并写出真正的懂，哪怕不出版，不被认可为著名作家，才是对写作者而言真正的写作。另一方面，细木一生也是用欲望和才智写成的，呈现出来的「作品」就是自己，哪怕很多页都是隐秘的，这是人生的写法。户田演的太好了！ |
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一路看到最后因为想知道前面这些这么长的这么密集爽文的铺垫最后会不会有很精彩的底，结果就是结局像水一般流过。有点流俗 |
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三星半。就像一株太阳花，见光则开，遇土则生。不存在什么自生自灭，因为战乱也好、繁华也罢，任凭时代动荡，她总有办法抓住风口。那些足矣击溃他人以至一蹶不振的伤害，却成为她的养料，让她一次次东山再起。如此顽强的生命力，只靠天性纯良几乎是不可能，恶虽恶，却亦不是穷凶极恶，所以善恶之说只可辩证而言。 |
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作为最后喜欢的若手女优，有种买对股了的感觉。 |
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以一个人的传记折射整个日本战后的历史和现今的社会心理状态。从早餐店-夜总会-宴会酒店-黑帮大姐-电视娱乐明星-占星网站手机平台，商业转型丝滑流畅。狮子女强大的气场，倔强的步伐，大型肉食猫科动物也会在黑暗中舔舐伤口到落泪，兽中之王却形单影只的收场，殖民地资本主义弱肉强食的丛林生态里，人性的星光被地狱的黑暗吞没。 |
