|
韩国人的监控方向感是真强 |
|
圣母太多，全智贤演的差，逻辑漏洞太明显 |
|
三星半。真的很感叹，韩国导演可以如此自如地通过商业惊悚片表达政治观点。病毒和“解药”在传播过程中的重要性是如此微乎其微，可怜的是身处其中的人，真正可怕的同样是这群人。有脑子和没脑子都是一个样，他们不知道什么才是危机的源头。延尚昊处理这样的题材相当自在，不过在表达深度上还是可以做得更为讲究。尽管全智贤有些过于大女主光环护体，但和具教焕、池昌旭灯都有着足够的高光时刻。 |
|
@ TS｜意思不大，但去掉中间商丈夫赚差价的百合组可以嗑一口 |
|
有厌蠢症就不要看 |
|
看的很焦虑，丧尸都这么聪明了，人还是又笨又不和又圣母。。 |
|
好🧠残的剧情 |
|
看完厌蠢症加深了 |
|
“群体”的政治隐喻是如此直击人心，感染者就是被清刷了头脑，被统一了思想，但作恶者并一定能全面掌控，很可能遭到反噬。延尚昊全智贤给戛纳带来了气氛最好的午夜场。3.5 |
|
这种只能通过角色犯蠢来推动情节的电影，我一般直接给差评 |
|
作为丧尸片狂热爱好者，看完只想给0分 |
|
结尾boss操纵丧尸突围的戏帅得没边儿，但“操纵”也许这是唯一的新意了。太多强扭的恶心人的低智操作与低智人物，前半段还有很多令人头疼的圣母行为，这些都是丧尸片标配了。我只能说，就按这个看你们韩式丧尸片的发展，丧尸可以变得更加智慧更加聪明，但是人类角色一定会变得更加愚蠢更加圣母。 |
|
作为丧尸大商业片来说拍得很不错了，122分钟里都能全神贯注品尝这份惊悚刺激，这里的丧尸病毒进阶成一种侍奉教主的群体存在，且会根据教主指令进化，最后利用蚁群原理，也算能自圆其说。以及照例黑一下韩国政府和警察。没有过于复杂的内涵，就是爽一下。全姐正义勇敢，slay全场，群K动作戏给了池昌旭。 |
|
AI时代的丧尸片，一群又一群被操控的无脑丧尸像极了当下的赛博暴徒。很蠢也很扎实的类型片。 |
|
刚开始：不会又是俗套的丧尸电影吧
看了一会儿：午夜单元就得看这个 |
|
群演太拼了。剧情设定很有意思，群体意识交流进化这个点拉高了整部片子的可看性，丧尸会伪装模仿说话开枪太吓人了。具教焕好像演了好几部丧尸片，他这个脸就适合演反派。高修老了好多。全姐还是那么一如既往地端着，从头到尾脸都没脏。这个世界已经无可救药了，人类太丑恶了，我理解反派的理念。 |
|
丧尸都已进化成群脑意识共享，却依旧治不好韩片泛滥的圣母病、行动迟滞和降智操作。比起浅显直白的政治指涉，人与人之间沟通不畅的巴别塔才是现代社交困境的核心母题。高洙和池昌旭两位帅哥拿的居然是男配剧本。 |
|
非常平庸普通。一如既往的一堆圣父圣母。韩国大街掉下广告牌砸死10个人，里面8个是教授，人均教授比例跟香港MDRT一样 |
|
支持全姐申姐最後幸福快樂地生活在一起 其他都不重要 |
|
是怎么把这么好的题材拍成一坨狗屎的，每分钟都有槽点，全智贤演技也堪忧 |
|
但凡把圣母、笨蛋这些理论上活不过半分钟的正常写无，剩余有脑子的在生存挑战的电影/电视剧都会高分，非要用圣母和笨蛋发展剧情的，都是偷懒！而且气观众 |
|
作为看爽的丧尸电影，光这场面还能给差评吗？而且又带来了一个新概念，当全世界都认为那是对的时，你能勇敢站出来指出它的错误吗？
开头反派就电话公告自己携带疫苗，导致整个社会都不敢杀他，认为他是救世主，但其实杀了他才可以消灭丧尸，获救。另外意念合一这一高概念完成度也不错，丧尸有了共通的意识，可以走路，可以说话，可以开枪，也是拓宽了丧尸片的边界了。 |
|
和釜山行没法比。btw，第一次觉得，原来全智贤演技很一般啊 |
|
韩国电影工业又来大秀肌肉了，对官僚机构、民众麻木等种种的隐喻精密地埋在酣畅淋漓的节奏之中，绝无冷场，好过瘾！ |
|
各个都是耶稣基督啊，看一肚子气 纯傻逼 |
|
延尚昊确实打开了一种基于韩国政治环境的丧尸片新玩法，将邪教与北方的内忧外患化作群体性恐惧，并在相似性质的AI网络概念之上展现出更惊人的集体破坏力，于是我们看到以往丧尸片依靠经验构建的生存法则在此片完全无法长存，人们必须将重建的速率与丧尸的进化达成同步才能短暂的安全，而封闭的生活空间也随之降格成工具化的存在，它使人可以扮成假体，也可使丧尸扮成真人，其身份的模糊不定把原先的二元对立也降格成相似群体的争斗(就连智商也好像变成同一层级似的)，而最后的两败俱伤，自然同样是对理应单方面胜利结局的降格 |
|
延尚昊：梦中的电影！全智贤：小场面。同乐者：呃，想象力呢（没想到我要提出的批评是这个扩散范围也太小了不做到上达下通歼灭指挥部首尔全面沦丧怎么解压((中间有一段真的虐待孕妇了 |
|
文戏基本烂完了，跟《釜山行》相比十几年没有一点精进。但概念、美术的确有很大进步，误打误撞地应和了当下的时代情绪，是一点一点消解了几乎所有的社会化身份，最终走向崩溃，然后开始下一个循环，背景则是能牵制住“蚁群”但终被“蚁群”反噬的消费景观。 |
|
苦等不来《王国》的全智贤，总算在丧尸版《同乐者》大展拳脚。要的是那种解压的爽感，也给了，但是郁结太重，特别是，这么多人为了一个霸凌者牺牲，真被气得冒烟，还有那些一眼看过去就知道是让众生憋屈、痛苦、悲惨的货色，好人（或曰圣人）都尽可能地给予他们救赎或施令的机会，虽然是现实一种，但就太过委屈。真实社会已经足够悲凉，在这里都看不到他们得到应有报应，简直要气出内伤。跟《八仙！》一样面临一个问题，就是这败坏的苍生，要拿何其坚实的信念去救？ |
|
女二激似梁靜茹 |
|
反正对于「丧尸片」爱好者而言，只要故事有那么一点点特色就会击节叫好的，本片最大的噱头是「群峰 / 群蚁」式的信息交换与升级，以及一个「邪恶头目」的狂人式操控——只有这个设定有些现实的政治影射，而从故事上看则是完全「中二」要命，以及喷涌而出不忍卒视的「英雄主义」，仿佛在这个主题价值观教育上，半岛已经率先统一了。 |
|
虚拟智体的实体化。不出所料地充斥着许多愚蠢的桥段，但也的确脑补了一场人工智能在无人类干预下高速信息共享、错误修正、意见决策直至建立高度文明与科学强大宗教并将人类社会悉数毁灭的全过程。与之相对的，是人物迟缓的观察思考过程、僵持不下的道德分歧和在机制漏洞与剧作巧合推动下必然走向的胜利，怎么不是一种反讽呢？ |
|
真为黑而黑，你首尔要是就那点儿兵力，为啥不直接呼叫你美爹啊？剧情全靠降智推动，导演能力真是忽高忽低啊~ |
|
全篇人物最立得住的就是池昌旭，你们害死我姐，那我把你们都鲨了 |
|
看着就来气，干嘛救那个智商为零的女人！作为丧尸片，只能给3🌟，又是讲人性的电影！ |
|
最出彩的角色非具教焕扮演的大反派莫属，其他角色都是他妈的工具人。 |
|
作为具粉预感我又要为爱再看丧尸片边看边骂了 / 【看完更新】这是丧尸片的一小步但是具教煥粉丝的一大步！真的给看爽视觉盛宴了，就是喜欢具的这种邪气和灵气，靠衣装靠气势帅，看他不顺眼又不能干掉还要多加保护的邪气，实则是脆皮反派！（ps片里那个演他小时候的小演员真的太像演员本身小时候了！） |
|
#2026Cannes#新的十年，新的风向，延尚昊再次拓宽了丧尸类型的新边界。完美的商业电影节奏模板：10分钟出现第一个感染者、20分钟交代进化机制…几乎每10分钟都会出现一个新的信息点，完全抓住注意力。共用一脑在《湮灭》中早有记载，但这部完全将群体行为与进化、通感等动物性视听设置的更全面，费洛蒙等具体名词也确实起到了强设定的作用。最大的优点是摒弃上个十年滥用的“人性”表达和“人斗”，花了大量篇幅真正展现丧尸，回到类型本身。除此之外也有百人僵尸等名场面留存。在这些框架内，每个人都出色地完成了自己的部分，点名表扬具教焕！我想说，在午夜展映就要看这样的电影。MAKE ZOMBIE FILM GREAT AGAIN！📽️ |
|
【B-】仍然是能完全预测下一步的最蠢发展，镜头逻辑也都蠢蠢的，导演层面算是半废了。但丧尸片经过60年风靡之后，终于终于从古典类型中迈出，进入了2.0时代。（居然是韩国人迈出来的，不可思议。） |
|
稳 非常稳 像全智贤的颜一样稳 依旧是捅了丧尸窝的高丽，这次是一栋大厦 。《同乐者》版《死亡录像》 ，对不平等世界的屠戮，“人类补完计划”的再次暴走。这才叫戛纳午夜单元 成熟的韩式丧尸电影 群演太给力了🫡 |
|
A / 或许永远应该拒绝延尚昊所提供的二元对立表层。因为在与无限的信息复制的对抗下，他找到的恰恰是完全超脱于陈旧的个体-群体关系的万花筒一般的解法。他试图构想的或许是一种内在于个体联结的加速可能：摧毁并挪用现代文明的庞大消费空间，将所有的符号与媒介降级、逆转或分解为一种生存的元素，然后信息的传递才有可能被扰乱，情感的杂讯与不可识别的面容才会从每一具尸体上共同撬动那个中心。人物的身体在模型与生物体之间摇摆，僵尸的身体探测着模拟着人类自身缔造的“自然”，而所有僵死的物品与空间似乎正是在僵尸的冲击下苏醒过来。类型的速度同时也是一种意志的内在速度，情节的飞速流转恰恰积聚着人物之间交汇的可能。类型的盛宴，速度的盛宴，概念的盛宴，绚烂至极。 |
|
韩国的丧尸群演比广东蟑螂还厉害 |
|
比想象中还要好，延尚昊终于回到了《釜山行》的创作思维，把列车变成了大型综合体，完美复刻前作的闯关游戏感，并且加入了对于新型丧尸行为模式的探究。集体智慧丧尸的设定更是一绝，保证了场面的新奇，也让女主和反派有了极强的过招感。 |
|
123，木头人，造型很别致啊，非常6+7。丧尸造型和动作是最大看点。全智贤是真的老了，没有之前那种英姿飒爽的感觉了。 |
|
不会深度学习都当不了僵尸了 有幸跟主创团队全球首映 我宣布这是属于我的本次戛纳最佳影片（被男主的变态气质迷晕 |
|
整部电影都何意味，本来将就打三星的，结尾丧尸动了一下给逗无语了。 |
|
智贤姐还是那么美。影片主题就是女人帮女人。前夫家庭幸福，还念念不忘照顾前妻(女主)。得了，早早死掉算了。3.5星，爆米花影片。 |
|
好看，最起码我看进去了。韩国人已经把丧尸片拍到next level 了 |
|
全智贤前夫韩教授身为大学教授，为救一个素不相识的霸凌太妹搭上命。前面特意铺垫她霸凌同学，结果她什么都没付出就被救了，好人白死，霸凌者活得好好的。韩教授的死除了让观众憋一肚子火，对剧情毫无推动，纯粹为虐而虐。
保安明知道就是徐博士控制丧尸去杀他姐姐，却想带徐博士去救姐姐。如果徐博士去了监控室又怎样？你跪下来求他？他一个能控丧尸的大boss会听你的？
警察前一秒拿枪指着保安阻止救人，后一秒却被全智贤轻易夺枪，后来全智贤又先动手袭警。
警察刚刚才被夺枪袭警，居然不杀了或者制服这个危险分子，反而敢把后背交给她，叫她带路，只有她知道路？
保安黑化后，用广播出卖全队位置，这种“我不好过谁也别想活”的报复行为，让前期塑造的“重情重义好弟弟”形象彻底崩塌。
逻辑漏洞百出、人物行为荒诞到令人发指，堪称全员反智 |
|
釜山行的全面升级。有时甚至有点像一部邱礼涛电影。另外不知有无人做过关于韩影和游戏关系的研究，他们最成功的作品几乎都引入了一套简洁而有效的玩法，玩法则同时意味着：高效地装配一个空间、规则及其逾越、某种零和博弈。不过这部电影最关键的当然还是它引入的一套信息和传播学理论，对局双方展开的是一场实打实的信息战（其基础则是符号的普遍化和遍在性，技术的历时性被不同符号体制间的共时性取代了），并在最后让我们意识到类型电影本身在多大程度上就是由信息和时间间的张力所构成的。至于影片试图提出的多元体问题，它显然也脱胎自我们时代所正见证的符号体制的转换，尸群和同乐者说白了都是ai模型，不同的是，同乐者强迫自己思考一个无中心无超越性的真正的内在性平面，而本片的群则仍是中心化的，这是为什么它最终走向了一种对权力的反思。 |
