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#2026Sundance#【+】一眼美籍亚裔风，可能在（self）orientalist gaze方面比朱浩伟的《摘金奇缘》能好一点。空壳化的东京和显化心理的色彩展现给予空间不真实感。开放式关系、墨西哥亡灵节、日本丧葬文化都是用一种“哇塞还可以这样”的观感去展示，这样的东方凝视感太重了。舞蹈调度的摄影机旋转长镜头还算流畅，在天桥的幻想舞蹈大概是最俏皮的段落。剩下的都被老掉牙的叙事冲淡，最狗血的部分简直把那种20年前的东西方差异梗重新咀嚼喂给观众。大量小春梦境里的段落才是影片应该有的气质，而不是乏味的主线自我救赎之中💻 |
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#Sundance2026# Life-Affirming，属于亚裔电影人之年的圣丹斯美国剧情片单元出奇强势。影片不仅罕见地聚焦亚裔-拉丁裔的跨种族/国界亲密，极繁的置景和妆造万花筒式地展现日本和拉美的文化符号，而且作为女性主导的性喜剧平衡了sex positivity和独具东亚性的纠结和backwardness。三姐妹的段落＞小春的两个男人，整体可以更精简，但选曲和最后半小时值得五星。 |
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😭😭😭🙌🙌🙌💓💓💓居然是灵感来源自妈妈的真实生活，82岁还又刚刚舞蹈比赛也是活力满满十足了💃👏👏👏（好爱听到一些日本歌🥹🌟（今天这整个氛围也是好好各种一些要笑死了哈哈哈🤣🤣🤣然后见到本命还有整个都超喜欢的三人组一起😭🙌❤️🔥💓💓也是太幸福了 |
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看预告以为是五光十色讲女主追求新生活与爱情的romcom，但真的有趣有活力的情节很少，第三幕甚至把女主刻画得很可悲很可笑，且为了新欢鸡飞狗跳出尽洋相后得出的结论竟然是要let go of 亡夫，好莫名其妙啊。女主的脑内也拍得很直给毫无意境可言（不过那个大肥鸟人偶好可爱！纯当轻喜剧看也并不好笑，还拍得很慢很长。两颗星给女主家墙上挂的爵士春秋和私恋失调海报。 |
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因为导演有明确把这部电影献给他的母亲，所以这么说可能很不合适，但是我在整部电影中真实地感受到了强烈的白男yellow fever，尽管它被包装在了一个所谓的女性视角的叙事中。导演自己是半日裔，但表现出来的对日本文化元素的浅层挪用比很多完全是由外国导演拍摄的作品还严重。它可以是一部喜剧作品，可以不那么严肃地对待它，但是当以上元素过于突出时，观众是笑不出来的。 |
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女主与丈夫跳拉丁舞，丈夫意外去世，一撅不正，心痛中无法自拔！好友建议下从新步入舞蹈课堂，结识了帅气舞蹈男老师，以为自己找到寄托，交往后发现男老师只是普遍把妹的情场高手罢了！女主终于明白前方的路还是要继续走下去，于是收拾心情打发阴霾，火车上翩翩起舞！故事简单带有治愈色彩，但节奏慢了点！菊地凛子跳拉丁舞下了功夫，与男老师的船戏太假！阳光下的小院真的很惬意！片尾曲用了卡百利乐队的“Dreams”，王菲唱过的中文版，一下子穿越了！ |
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很久没看过这样轻盈有趣完成度如此高的小片了，导演现场的Q&A也好有趣。可以说是到目前为止的年度最佳了。 |
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从名字到内容是否有点牧羊犬 和谈情跳舞差一百个爱君如梦 |
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本来以为是一个恋爱脑女主的狗血故事，但结尾她带着一车厢的人跳舞真的太明媚太舒畅了！！丈夫死后的思念以乌鸦人偶的形式出现，这很日本；跟喜欢的性感的舞蹈教练约会上床之后看到他在妻子身边的体贴契合默默心碎的感觉，太鲜活；闺蜜团帮她养狗为她办party逼她回舞室，多好的女孩子们啊… |
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太过浅显直白且主线的心路历程缺乏足够情绪的展现。 |
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烂 |
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确实写得很聪明、很轻盈，但别扭的地方在于结构像是专门为了拿奖而设计的。后半部分致敬小时代我更觉得只是为了让人提神。 |
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大舅不 |
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献给母亲的电影，把伤痛拍得如此轻盈。小春在丧夫后一度自闭，在姐妹们的帮助下，她又去跳舞，并且走出阴霾，在以为她能再度去爱时，却被现实狠狠一巴掌打醒。路易斯化身黑色小胖鸟的滑稽形象，与小春脑海中不断涌现的舞蹈幻觉交织，构成了最动人的告别。亡灵节送走他后，小春终于重新出发。片中两处小红莓乐队的配乐堪称神来之笔，当结尾小春戴着耳机在车厢里独自舞动时，那份轻盈与自由，美得让人落泪。 |
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#Sundance 2026# 3.5 一部轻盈的歌舞作品，将情感显化为灯光和色彩的设计，笨拙的人偶和无厘头的梦境反倒把一个不知如何消解悲伤的女性从跨文化的困境投掷到了自我的救赎中去，其中的试错、笨拙、尴尬不是让人嘲弄的笑，而是心疼转而欣慰的笑。片尾的起舞让她有了重获新生的自在，运镜和经典歌舞电影《雨中曲》《爱乐之城》都有相似之处，选曲让结尾不落于庸俗。出于导演的个人背景，片中的文化元素往往美化/丑化了东京、日本喜剧综艺、墨西哥悼念文化，而让其浮于表面。//PTA私恋失调的海报好明显，好奇用意。 |
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一个很当代、很多彩，也不断让人意外的关于哀悼、衰老、身体、欲望和自主性的故事。爱人去世，在朋友的陪伴下慢慢重新开始生活，本来是再熟悉不过的题材，但电影很聪明地拒绝把衰老和失去写成欲望的终点。
身体、性、开放式婚姻，还有一些突然闯进现实的魔幻时刻，都被放进了哀悼和重新生活的过程里，也让这个原本老套的故事一直有新的东西冒出来。整部电影非常温暖，又不失一点古怪和调皮。虽然偶尔确实有种悬浮、离地的感觉，但它实在太可爱，也太有生命力，让人很容易原谅这些问题。 |
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帅气拉丁舞教练爱上中年丧偶的我😂 好大一只QQ啊 选的歌曲不错 但还是忍不住点快进😂 那一整面墙的黑胶和旁边Punch-Drunk Love 和 All That Jazz的海报用心了 生硬的一些文化冲突与猎奇 |
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awww是导演为妈妈写的剧本吗？好温暖的griefing，女主不用工作有小姐妹陪着跳舞，怎么样日子都能好起来的。要是NTR真能起死回生就好了（不），最后和男主见面还有手势回应好好玩。喜欢打卡司的时候观众也在上面。 |
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轻盈可爱 |
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#MIFF23 The year of magical thinking |
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故作轻盈，假装有趣，从此以后是否出轨可以等同于开放式婚姻？闺蜜三人的戏份救回来一点点，配乐也不错。 |
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前半段平庸无聊，后半程大胆高能，结束一看果真不是咱们东亚人会拍的东西。主要说了两件事：用幽默的方式抒发了一种grief，以及探寻了丧偶都市女性的伦理边界。 |
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昭末平初女性视角+歌舞喜剧+强调“生きて”…… 很难不想到《令人嫌弃的松子的一生》啦，菊地凛子和中谷美纪尚且不分伯仲，而其实包装元素和拍摄方式也带有导演才能拥有的一些视角（墨西哥亡灵节和一些欧美人看日本的方式），但整体剧本确实相较之下经不起推敲+简单了一些，或许是因为要献给母亲的考量？会期待导演后面更多越来越飞的作品但又微妙地觉得可能这部这样已经是高峰…… |
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第一次来sundance，暴哭！导演好帅啊啊啊！ |
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日版拉拉兰德！ |
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一个简单无聊的故事，加了歌舞和奇幻元素拍得还是很有趣，最后“献给母亲”蛮感动的，菊地凛子演得很好，男主远看很像马修·古迪！近看和一说话典型的拉美帅哥，包括老公和老公家人，小春的姐妹，整部电影选角都挺厉害的 |
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虽是旧酒，但瓶子很不错啊，构图漂亮，色彩饱和，运镜顺滑，光影叠替，音乐多元，情节可读，再适当添加喜剧元素，轻松治愈！ |
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(8.5/10) #Sundance2026# 本届圣丹斯目前最喜欢的作品，想起了Shall We Dance，都是通过舞蹈用身体去处理和展现情感关系，把一个走出创伤的关系表现得轻盈又幽默。日本综艺节目的片段确有文化挪用/符号化日本嫌疑，但总体瑕不掩瑜。我可能更希望看到导演在日语/西班牙语情侣英语交流的日常中作出更多语言上的探索。结尾的戏看得我嘴角上扬，在圣丹斯看了这么多沉重题材之后，一部展现中年女主主体性的轻快的电影是如此令人愉悦。媒体场的观众也罕见地鼓起掌来 01282026 P&I Screening @ Holiday Village Cinemas |
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看了预告片就对这抹蓝色眼影和蓝裙子下的菊地凛子念念不忘！
歌好好听，spotify有人做了歌单。用这么欢快、搞笑又有点荒诞的方式讲述 grief，还挺妙的。悲伤不一定要沉重地表达，生活也不会因为失去所爱就停止。那些笨拙的舞步、突如其来的幻想和重新萌生的爱意，都是一个人慢慢找回生活热情的过程。跳舞不能让悲伤消失，却能让人生重新亮起来。
看了导演的访谈才知道，故事的灵感来自他的妈妈。她与波兰丈夫分开后，独自抚养三个儿子，经历过不少艰难时刻，却始终靠跳舞支撑自己，如今80多岁还在参加国标舞比赛，真的好牛啊。电影并不是导演妈妈的真实传记，而是对她那股不停舞动的生命力的致敬。特别喜欢这种精神：生活再乱、再难过，也别忘了继续跳舞！屁股摇起来！
有两位不离不弃的好朋友也真幸福啊，但春酱都不用上班吗？羡慕！ |
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#Sundance2026#3.5. Alberto Guerra is hot af. |
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一个关于遗忘与放下的故事，也掺杂着东亚女性对性与欲望的自我认知。电影始终让舞蹈伴随着女主情绪的起伏，上演着一场场颅内高潮，既是欲望的释放，也是她不断与自身性认知和解、寻找自洽的过程。分章节的处理很笨拙，不但削弱了情绪的连贯性，也给人一种导演无计可施的感觉。久违的菊地凛子依旧出色，最后那场车厢舞蹈尤其加分。 |
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3.5。轻盈的沉重。没想到在这部电影里听了这么多西班牙语，倍感亲切。女主亡夫长得巨像我在西班牙的教Cuantitativo的老师Frederic，唯一区别是后者几乎不笑（或者只会冷笑）。@ gsc midvalley |
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@AMC Parkway Pointe 15. 轻松、天马行空却营养有限，是轻小说的感觉。本应大书特书的异域文化以及跨文化爱情在片中沦为了符号，缺乏深挖。 |
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3-3.5 可可愛愛 連神雕都可愛 |
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8.0/10.0: 好有魅力的作品。 |
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故事本身其实比较普通，一个遭遇生活变故的女性在时间的进化中逐渐走出伤痛重获新生的情节并非能让人眼前一亮，但当它与贯穿始终的舞蹈、东西方文化的奇异碰撞以及令人意想不到甚至有些奇幻色彩的细节设置碰撞在一起的时候，却是真的能让人在无聊中产生出一些别样的新颖感。不过很可惜的是，导演对于这样的碰撞在具体呈现上还是做得有些粗糙甚至是无力，甚至在很多地方出现了一些显得有些在当代语境下略微格格不入的缺憾，但退一万步说，还是能品到本片的整体骨架依旧是精美的、独特的、诚恳的，也算是进行了一些弥补。菊地凛子的表演相当精准，从基础的语言与情绪表达到将这些表演内容与跳舞这类技术活结合在一起，这位具有国际范的日本女演员本身就是这部具有交融性质的电影存在意义的直接表现。 |
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3.5金馬影展｜與預想中有些不同的片，原以為是類似《我們來跳舞》這樣的舞蹈電影，結果影片開頭不久便轉向對亡夫的悼念，在悲傷中重新出發。約會過程中穿插的各種魔幻主義歌舞場面，是看之前始料未及的，愛樂之城、熱舞17都致敬進去了，這也讓影片在日式文化基底中，始終有著美式創作者的敘事語境主導。後半段菊地凜子維持著亡靈節的小丑裝扮，展開一連串脫序行徑，觀感難免五味雜陳；但從妝容上仍能看出人物即使身處亡靈節的狂歡氛圍，始終放不下已逝的愛人，細想還是挺戳人的。收尾回歸日常，在電車上再次以魔幻主義的群演共舞作結，日本社會冷冰冰的壓抑氣息，在外國導演的鏡頭下，魔幻時刻的歌舞場面可視為一種情感上的解放，視聽表現與長鏡頭歌舞調度非常出色，音效也比預想中提供更多沉浸感，提供了另一種從悲傷中重新出發的日本語境表達。 |
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都是喜欢的歌，菊地凛子迷死我了！/常磐線我怎么从来没坐到过这个红色沙发 |
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@Sundance 2026 大黑鸟全片最可爱好么。其实可以看作音乐片，Chopin的《A小调圆舞曲》作为告别响起，再到结尾the Cransberries的《Dreams》，请往光亮走，别在过去里寻找与他相似的身影 |
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原地欣赏下小红莓吧 |
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三星给菊池凛子。我甚至以为男配角是乔什·奥康纳扮演的，长得有一点点像。 |
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丧偶版谈谈情，跳跳舞
舞蹈的设计还是很有趣的 |
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前一個半小時我一直問自己「這真的應該設定在東京嗎這真的 應該嗎」 最後半小時終於可以說服我了 整體說來還是很符合萬聖節日氣氛的QAQ |
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看起来很新其实异常老旧的鬼东稀。监督虽然有霓虹血统但完全是在想象东雅女人是什么样子又想象自己在怎么共情和“教”东雅女性主体觉醒。带着很明显的理解型“种族歧视”（并非玻璃心）。监督回去拍海贼王真人版去吧拜托。菊地凛子这么酷一个仁儿为啥选了这么个脚本呢？？？一直感觉姐不太会选脚本 |
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私恋失调。亚裔与拉丁裔之间鲜少被银幕眷顾的跨文化情欲本是颇具新意的切口，却被处理成介于异国情调凝视与文化刻板印象之间的暧昧奇观。脱线的日式无厘头风格体现为无意义截取的章节标题与棒读般机械失真夹子音的日语同步翻译和老公魂兮归来怎么套了个迷之特摄大乌鸦的皮，荒诞之余难免流于形式。东西方性观念的对立亦显陈旧，反倒是开放式关系中东亚丧偶女性的欲望解放更值得玩味。亲自放飞死去的前夫（老公炸上天啦！以及臆想中你们都是我的翅膀亲吻缠绵的同性相吸画面都比刻意经营的文化碰撞更具进步意味。很难不联想到Shall we ダンス?，同样借舞蹈重拾生命的悸动，后者使舞步真正成为生活的延伸而非欲望投射的装饰。 |
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很轻巧的一部片子，没那么多沉重的生死离别，更多的是当我们试图当下过去的时候，总需要一些破坏性 |
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不如跳舞，谈恋爱不如跳舞😂
但是除了跳舞戏其他都很 emmm |
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3.5吧，后面几个chapter节奏好慢，明明是很straightforward的情节，给我看得好累。闹完之后，跟舞蹈老师闹完之后的结论是要忘记她前夫，就挺奇怪的。最后对着舞蹈老师扭来扭去的时候，我也是觉得莫名其妙。前面的轻喜剧其实感觉都挺好的，但是后面越来越奇怪。作为轻喜剧作为轻喜剧来说，后面拖的太慢。作为一部情感片，对人物的背景和事件的交代又不够又不够深，所以就变成了一个很奇怪的局面。 |
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日本章子怡演绎绝望寡妇顺带科普enm（押韵！
老美看得嘎嘎笑。意外之吻充分解构了东方主义和各类凝视的风险，夸张的妆容和告别仪式也让悲伤有了诙谐的出路。最后一舞甚至幻视了一点张曼玉。不错看 |
