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太癫了 |
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看看十几年前的影评，一个女人即使再普通，只要被男人珍视她就是特殊的。也就这几年吧，两性关系社会环境变化迅速，阵痛期过去，尘埃落定后留下的又会是什么 |
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怎么着也得整个不死不休 |
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特吕弗文艺致郁的悲情三角，法国新浪潮代表作。（看不明白系列） |
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祖的国家输了，占的赢了，但真正的胜利是他们都活下来了
我发现乱伦的另一面其实都是对欲望的坦诚
三角具有稳定性，电影里除外 |
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又是属于想看了多年的名作终于看成了的一部。观影感受还挺曲折丰富 一面不屑这些神经质一样的情情爱爱，一面又感叹这样的自由无束…真好啊 |
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#siff24 听说是三人行的鼻祖电影，却没想到开山即是“颠”峰 |
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能不能给十星……特吕弗真的是温柔，看Jules总觉得在看他自己，淡淡心疼，看到荧幕特写Jules和Catherine的脸部，直接打动到默默流泪…独一份的观影经验，来源于太强烈复杂而真挚的情感&特写镜头。特吕弗的诸多镜头设计真的是天才，灵气四溢，他值得起一切赞美:))) |
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很喜欢拍摄，但是人物关系简直了，怎么这么精神空虚，怎么这么有病无聊的爱情。。但是结尾又加回了4，hhhhhhhh |
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法国娘们真有东西 |
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上影节错过的片子，很有文学性也很欢乐，整部电影台词加上旁白，短时间内就有很多剧情，有时候会有点跟不上剧情，想到这部电影会想笑，就是电影里男主、女主的选择都太颠覆了。 |
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二刷《祖与占》
对关系的理解已经next level
记得第一次看完 从积水潭到花园桥 语无伦次的分享了一路 那次被祖无限的包容和爱意深深打动
很丰厚的回看 看到了更多 蒸汽火车的香烟 雕像般宁静又肃穆的脸 和祖与占同时被凯瑟琳吸引 咖啡馆的迟到 等待 重提 戏谑的游戏的错过了 祖在楼上嘲讽楼下的意乱情迷 很玩味的一幕
凯瑟琳对权力了如指掌 占也如此 而祖不要任何权力
“我很害怕她会永远离开我 占 爱她 娶她 让我见到她”
“她不会走 她就爱你这慈悲性格”
而她 游移于各种人和各种关系之间 玩弄权力和爱 不这样 或是停下来 都觉得没意思 她停不下来
所以“她弓着身像个寡妇 走路慢得像个病人 笑起来像个死人” 和占一起 和同样的玩家一起完全跳下悬崖 这是真正的解脱 |
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大为震撼 |
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前面是令人羡慕的三人关系 后面被骂醒了一般 我们玩弄生命的源泉，但失败了） 又不自主模仿女主的所作所为了 |
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他们三人闲游乱逛的那些时光真美好啊 |
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混乱三角关系，拍得不算美，也没什么启发。 |
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爱情的具象可以是任何模样，非常特别的一部爱情电影。 |
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漂亮姑娘在可拿捏的留情范围里反复横跳最终带着一个自以为最爱的自杀。主角团全员，包括女主，都是女主爱的牺牲品。所以究竟要追求何种自由？也不知道为什么这么不适。只有女主唱歌的场景印象深刻。 |
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开放式婚姻是内心强大者的游戏，是比单偶制更加艰难和复杂的亲密关系
已经是特吕弗比较有趣的作品了，配乐都好经典 |
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灵动的手持运动镜头，穿越窗户，飞跃楼顶，自由地跟随着三人，她们任由自己在本能与热情的驱使下，奔向那未被规则与道德束缚的纯粹自由。
女角色只是作为反抗的象征才能被迫被塑造，因而显得怪异，缺乏生机。 |
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我们对人与人之间关系的想象还是狭隘了，其实超脱道德和社会，人也可以有多种可能，不过是不是快乐和完全自由就很难说了 |
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最“自由”的那个女人在电影里却没有留下名字。飘忽忽的，我真佩服她对虚伪生活的完全反抗啊 |
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@siff2024 像是一种实验性的理性探讨，但扮男装的段落又特别灵气，会有一种对反叛的审视和真反叛的交错感。掏枪开始还是有点疯了（非贬义）大概不涉及生命安全是我的自由底线x |
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纯粹到极致的情感中道德被隐去了，一切都是直接的不加掩饰的，战争里更重要的也是不想与朋友在战场对上，第一次的跳河就像是一次提前练习，当直进的路线无法开展，以决然的方式戛然而止也是一种选择。 |
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镜头语言一点都不废话的感觉（那个词叫没事来着。。 文采不好 哈哈） 拍的很好 喜欢
个人感觉比《四百击》好看
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另一种价值观的呈现。祖与占共同构成爱情的本质——欲望与需要，在凯瑟琳处汇聚达到极致的自由、热烈、奔放，却最终导致荒诞悲伤的同归于尽。几个情绪表达的定格镜头真的是绝佳，第一次觉得黑白电影也能充满色彩张力。 |
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乱，有点意思 |
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电影节6.19 |
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新浪潮的电影我真的无法理解。 |
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“我们玩弄生命的源泉，却失败了” |
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后悔了 这么美的片子上影节错过了 |
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凯瑟琳就是一只女王蜂，敏感多疑又自卑，游离于多个情人间来彰显自己的魅力。
她不爱任何人，一切行为都源于个人欲望，看似嘴上在说着什么“爱”、“美好”之类的东西，但事实上就像个超熊水鬼，把所有爱她的人都拖下水。
电影拍拍显得挺文艺，现实中如果爱上这样的人，那可真是糟糕透了。 |
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#SIFF2024 |
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看完脑子里只剩一句，特吕弗是天才，上一次这样感叹是看过四百击以后 |
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超越国人百年的精神内核。自由。独我罢了。 |
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前半段平平无奇看得毫无波澜，后半段心潮澎湃。看的时候窗外正在下雨。结尾我仿佛和他们一起沉入水底。
最爱自由的人死后随风而逝的自由都没有。
最喜欢配角泰凯斯，她才是最自由又最幸运的那个人。 |
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旁白叙事很有趣 |
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祖在婚姻中忧虑，占在爱情中忧虑，凯瑟琳在自由中忧虑。然而最后最巨大黑暗的死亡来临，祖镇定自若，占得到解脱，凯瑟琳微微一笑，就这样结束了。“我们玩弄生命的源泉，却失败了。”爱情如实验，电影也是。几处暂停、放缩图形随心所欲但恰到好处。音乐很美。爱情很美。电影很美。 |
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三个人的生活
起初的快乐，日后走向现实生活的
各有感情却不得离弃的拉扯
跳入水里
——“扑通” |
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“我不需要别人明白” |
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这就是一战时期极致浪漫自由的法国爱情故事吗？友情很美好，最后却为爱情殉身。追求自由的极致是不惜放弃生命吗？我相信 自由浪漫即幸福！ |
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凯瑟琳 迷人又危险...结局也在意料之中。她无法掌控的东西 不按照她的意愿她的期待来爱她 得不到的话 那就毁掉。 |
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慾望/創傷/無盡的失望/看到有一個評論說：Sorry but neither of them would have survived World War I.不厚道地笑了lmao/謝謝Catherine的Le Tourbillon~ |
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炸裂 |
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#siff26 可能是影史上最好的三人行电影。特吕弗镜头下的三角恋让原本不道德的、畸形的关系显得纯洁可爱起来。尤其是Catherine这个角色正是由于莫罗的演出才显得天真自由，她摘掉帽子跳进河里的举动不仅震撼了祖也震撼了我。 |
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“她是一个幽灵，不是一个让男人拥有的女人” |
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祖与占。工蜂的故事。
“你的爱正活在我的体内。这张纸是你的皮肤，墨水是我的血。立刻回信。” |
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2024上海电影节补标 |
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也许凯瑟琳就像“祖与占”当中的那个“与”，流动不居且不断创造自己感受中的爱情。本应很精彩的角色，但不知道为什么，这个女演员诠释的她并没有那么触动我。 |
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SIFF26 6.20世纪友谊/ 法国新浪潮中的女性角色非常灵动自由，不稳定性、善变、肆意妄为，这样的银幕形象是鲜活的。三人奔跑的经典镜头、几个定格画面都印象很深刻。 |
