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我忘了问什么样的倔强 让我们不说一句真心话 |
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两周前认识惠侦与婉玉，后来在台北巧遇一起聚餐，小世界多么温暖，谢谢你们。 从伤痕中生长出来的平常生命，用爱和理解勇敢面对成长的痛苦与灾难，推荐给所有对原生家庭心有戚戚的朋友们，期待有一天在中国看到影片。谢谢你们的鼓励，期待未来，保持谦虚，爱，真诚，勇敢，筚路蓝缕，以启山林。 |
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把秘密说出来，那里藏着很多爱。 |
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和最后那段祖孙对话一样，整部电影都是母女俩关于爱与恨的互相试探。
“阿嬷你爱不爱我？”“你那么坏我还爱你？”“哼，我也不爱你了！”
“阿嬷你爱不爱我？”“你爱不爱我？”“我爱你”“我也爱你。”“阿嬷听不懂我的话。”
“阿嬷你爱不爱我？”“我爱你。”“阿嬷说爱我诶！” |
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謝謝大家喜歡這部片子 |
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原来世上会有一间房，即使逃离十载依然没法出去；原来我们会有一些话，虽然一口咬定其实言不由衷。母亲，你知道那些夜晚父亲对我做了什么？我不信你不知道，让我告诉你好不好。总会梦见你只把妹妹带走，怕你因为我脏而讨厌我。外孙女多幸运，她走进房间问：阿妈你爱不爱我？我却耗了三十年都没问出口。 |
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很好的生活流电影。在女儿面前她总是面无表情、木讷少语，完全无法想象和女友形容的甜言蜜语、知情识趣是同一人。那种介于熟悉和陌生之间的磕磕碰碰，是近现代中国家庭对性取向欲说还休的厚重缩影。保持日常对话吧，也许有一天它会石破天惊，也许有一天它会变成“我爱你”... |
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以为要讲女同，实际指向是男权和男性之恶，外婆妈妈都被家暴，导演被父亲性侵，自己的老公也缺席了原因不明。舅舅和姨妈对妈妈性取向的态度耐人寻味，中国家庭总是习惯台面下随便搞台面上憋着什么都不说。铁T妈妈家里家外反差好大，我都要嫉妒拉拉了，她们掰弯直女太容易，基佬掰直男就难得多。 |
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在BIFF基金和台北文化局的支持下，这位非电影专业出身的生活纪录者得以建立一个小而精的团队，包括监制侯孝贤、配乐林强以及一位很好的纪录片导演剪辑师等，从而有了这次私密和坦诚的分享，观赏性又高于home video。在近20年的素材里，导演与同志母亲从疏离到信任，她们也分别与自己的不堪过往和解。 |
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那些曾經的過往，不會是骯髒的，那些人生的磨難，不會是不堪的，那些，是可以晾曬在陽光下的。從從不溫柔的現實裡，撈出來一絲理想主義的溫情。女兒鏡頭下，T媽媽的人生是這樣的。女兒自己的人生也是如此，從牽亡人，到二十歲時遇見那群老師們，再到成為紀錄片導演和社運參與者。善良真的可以傳遞⋯ |
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导演对自己女儿温温柔柔讲话的样子特别好 |
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这不仅是一次对个人家庭史的回顾，更是一场与同志母亲跨越代际的和解。横亘在至亲之人之间的心结与僵局，随着时间的流逝呈现出不同的样态，黄惠侦用一部私密细腻的纪录片《日常对话》，与母亲做一次“了结“。用柔和的方式，审视特殊年代和语境中的同志生存状况，还原作为个体的同志对爱与生活的渴望。 |
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這屆金馬很驚豔的一部片! 我應該會用溫柔堅強來形容它吧。導演女兒與同志母親的生命故事。看起來很樸素，但其實片子張力十足，破碎疏離的母女關係。鼓起勇氣尋求再溝通與對話的可能，面對才有治癒的開始。梳理家庭情感之餘，同時也是兼具社會觀察的電影 |
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声口和视角的不对应有时让我有点晕，不过还是哭得稀里哗啦。好像在台湾宣布民法违宪的第二天看意义非常。不过最让我喜欢的是竟然有一段在讨论母亲的情欲爱恋，而不仅仅是身份认同。几处追问跟得太棒，言语和画面的矛盾呈现了更多丰富信息。PS，被家暴的羞耻感甚至高于同性恋身份。 |
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比较对象是华语纪录片，它还是相当别致，我也是第一次看到如此风流的老阿嫲。话题从不被认同的LES转向了女性与母亲的苦难角色，重返故地，但如果跟河濑直美那种来自于家庭录影的探索相比，《日常对话》的搬演摆拍还是有点局促——认真来上一场又一场敞开心扉的对话，似乎不应该只是这样子啊。 |
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3.5 作为处女作，它很诚恳，也有很多女性生活细节的体现，是最大的成功之处；而相对于讲述一个les妈妈的的故事这样一个主题，其实它更多是关于母女关系的修复，LGBT主题多少只是很小的表面一部分吧。电影本身可以组织和剪辑得更好一些 |
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同性只是话题，家庭关系、与苦难和解这些才是更重要的主题。看着导演的样子，你会觉得温柔除了品质，也许更是一种天分。否则一个早辍、备受重创的乡野女孩要怎么消解那么多的阴暗面，成为如此柔和文雅的一个人。铁T老妈反倒让我看到一种生命力，命如草芥的女人们，在如此见缝插针的活着啊。 |
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3.5；即使生活并未就此升华，至少我们拥有了把“我爱你”说出口的勇气，无谓代际关系的调和（和父母的真正和解永远以死亡来终结），这更是一份对过往的告别，桌子两端的对视过后，她们会坦然许多，从此拥有重新出发的勇气。 |
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唉导演的妈妈和我妈太像了，都是想要自由却被没想要的家庭束缚住，子女于她们就是五指山。导演在采访她妈妈前任们时听到了一个仿佛不认识的人，就像我妈在外面和她朋友男朋友一样，回到家里又重回冰霜的表情，让人宁愿没有出生。她从不讲自己，我也不想了解，沟通两个字不复杂，但我们一辈子都写不出。 |
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不是日常对话，更像是逼问，导演也没有试图掩盖这一点，掩盖她在这场“对话”中所占有的有利位置。我个人不太喜欢这样的方式，可能是我的偏见，我总觉得它是早有预谋的，似乎导演拍这部纪录片并不是真的为了解开与母亲之间的心结，这样的猜想是不是很可恶？我宁愿是的，我希望是我误会了。 |
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【歌德学院放映】女儿通过主动沟通追问的方式，与命运坎坷而关系极差的Les母亲修复关系、袒露心声。不过，相比“日常对话”更像是“严加逼问”，强行揭开母亲与自身的创痛与伤疤，并赤裸裸地展示给观众。勇气可嘉，但也令人不适。三机位拍摄对话形式即有争议，收尾部分更是一盘散沙，同样是私影像、同样有摆拍可能的《四个春天》就自然得多。三星半 |
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期待已久，女性的视角，以及周围人对于母亲身份的内容，表露出了社会上大部分人的态度，印象很深。但有点接受不了片中，母女的最紧要的对话，竟然有第三个人在。我以为是导演架好三个机位 单独跟母亲聊天。毕竟那样的对话，已经超越了很多东西。其实更简单纯粹的拍摄反而不会出戏。 |
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#柏林电影节# 第一次完整地看到跟父母同龄的华人同志的故事。此片是为了完成导演的精神治愈，消弭她与同性恋母亲的隔阂，随着故事的讲述，母亲那张平淡到麻木的面孔下隐藏的多重、复杂的身份被一点点揭露，惊人的家庭创伤也被揭开，感觉很震撼。 |
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相依为命的日子却把想说的话都吞进心底，一张饭桌近在咫尺却难以触及对方的秘密。母女之间的对话未必是日常，只有那些对生活的记录才是真实的日常。生活在一起的两个人要用一台摄像机才能相互了解，想来都觉得寒颤。只是很好奇为什么要把自己家庭和私人经历暴露在镜头底下，那些低语不如就留给自己吧。 |
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⒈台湾选这部同性题材纪录片去申报奥斯卡，获奖几率渺茫但挺有意义；⒉看片前曾误以为内容是出柜的女儿和父母之间的对话，看片时还挺惊讶：原来是妈妈喜欢女生呀！不过较真地计较下片名：母女之间难得掏心掏肺的对话应该不算是日常的对话；⒊外孙女真是可爱，「阿嬷爱不爱我？」那段反复看了几遍；…… |
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20170417 雖然看得出母女的將來生活不會有什麼改變，但那句「我不怪你」「這次我想帶我媽媽從以前的房間走出來」對兩人來講都是最大的救贖。兩個世代的對話，溫柔堅強及勇氣。 |
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虎母无犬女，只有这样在苦难中放浪求生的母亲，才有不避阴影主动突围的女儿。相信小孙女会得到很多的爱。“你当时为什么不问我。”这段相当惊心动魄——在真实世界中，母亲助纣为虐的不在少数，而这位母亲能携女逃跑已是英雄。个人希望多看些father side的素材，形成对照 |
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特别羡慕台湾的是能把这样电影拍出来上院线的环境 |
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一直压抑了80分钟的眼泪在最后一个“我爱你”的回答爆发了。
纪录片其实不意味着粗劣和观赏性的丧失，这就是一部投资很小但艺术性和人文性兼具的好纪录片。透过片子看到台湾的温良，和他们对于时代的勇敢。巧妙的剪辑和精良的画面以及音响，让我觉得即使不是这样的主题，它也是一部优秀的纪录片。 |
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期待滿滿去看居然絲毫沒失望。一起的韓國姐姐哭了好久我卻異常地沒有哭。反倒胸中積起一團鬱結想解又無處可解，導演說在台灣也有朋友這樣說，一周後才好起來。作品與導演本人都好喜歡，gv時說的話也好真誠，這樣的導演好珍貴！不知有沒時間做訪談但真誠願她幸福。0606메가박스신촌SIWFF |
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原来真正的爆点藏在挂出来的卖点之核。被临近结尾的“高潮”吓到了，导致感觉最后的十几分钟都有点儿鸡肋。之前一直觉得女儿冷冰冰的问话，语气像审问，这一刻秒懂。借着录影表达不可表达之事，爱里夹着恨。侯孝贤监制。镜头暴力。纪录片的道德。 |
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看前是因话题猎奇，看后才觉得秒杀了近年来绝大部分的所谓“女权”旗号的电影。作为女性，对这种自我解剖式的勇气和坦诚，钦佩至极。 |
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有一种人就是不懂的如何表达感情 其实导演的母亲没有错 错的是她所处的时代和环境，虽然电影叫日常对话 可是这些话是需要多大的勇气才能讲出来。这是一部特别私人特别女性的记录片。近年台湾在LGBT平权运动上一直都走在亚洲前列，真希望以后我们不用通过纪录片里的这种方式来谈起这个话题。 |
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当导演跟自己的母亲诉说当年生父性侵自己的往事时，我怒不可遏，难以置信为人父者如此禽兽不如。对我来说，影片中最动人的部分是导演和自己女儿的亲密关系——她基本上摆脱了原生家庭对自己的负面影响。 |
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导演的妈妈作为一个T，迫于世俗，嫁人生孩子，又迫于家庭暴力，带孩子离家出走颠沛流离；导演本人被亲生父亲猥亵，又产生自罪感；导演的妈妈生了两个女儿，导演又生了两个女儿。这家人真是女性主义话题集大成者啊。观赏此片，我发现老T的生活也是蛮多彩，又矮又挫都没关系，女朋友一个接一个…… |
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这部电影最大的价值不在于电影本身，而在于它的社会价值。
女儿拿起摄影机拍母亲的故事，两个人在摄影机前面一点点打破坚冰，重新开始了解彼此。
它的动人之处就在于，哪怕是影片中这样非常关系的母女，都可能在日常对话中走向和解。现实中更平常的我们，就更不该在沟通的门前却步。 |
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母女和解的背后是父权和夫权的巨大阴影。 |
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反讽的标题，正是因为日常不能对话，才不得不借用取景框的仪式感来迫使彼此对话。对母亲同志身份的追寻是一条线，对母女之爱现代神话的反写是另一条线。导演是一个受伤的女儿，未来她作为母亲的母女关系又会怎样呢，角色身份的复杂性是这部私人纪录片值得一看的重要因素。 |
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一次母亲的情感世界溯源，一次母女对镜的“敞开心扉”，一次不知道与知道的沉默对答与谅解，用第三代人完成了自己本该完成的母女对话。同性，女权，家暴，逃亡，猥亵女儿，家族摒弃……让女儿身男人心的母亲情绪复杂显现都是好的，但素材不足旁白过多，摆拍明显，过于松散是坏的。 |
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“我现在有了女儿。我每天看到她都很开心，她看到我也很开心。所以我希望我的妈妈每天看到我都是开心的。”这不是个讲同性恋的纪录片，而同样是在说人生最大的不幸是：得不到抚养者的无私的爱，并且在不停地追逐 |
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二刷发现很多的对话镜头其实特别讲究，有刻意的在放大其中的情绪。不是不好，但是对于“私”而言，这样的表达没那么“私密” |
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剪辑促成片中情感的发展，正反打又显得太刻意 |
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一个女儿借影像来完成与les母亲之间不能说出来的对话。了解到制作过程的由来后尤其感动。真实自有万钧之力。 |
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虽然说过无数次“我不爱你了”“我不是你妈妈”，当你喊出“妈妈我爱你”的时候还是会把你搂在怀里。家人就是揭开伤疤讲出来，依然不离不弃。7.7 |
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日常，对话。要做到这样，也不容易，要打开心扉，小半辈子过去了，要社会包容，几个时代过去了。 |
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最大的问题是这个片名吧，片子里的大部分对话都很不日常，打开母亲秘密史的抢夺式创作，再到亲戚朋友处反复询问母亲和同志这些事，也显得过犹不及了。 |
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你不说，我怎么知道。 crying like a baby, crying like a daughter, crying like a mother. 感谢导演，我感觉有许多许多痛与爱被释放。我感觉许多许多人带着我被救赎了。 |
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导演在金马映后说，原本影片名为“非正常对话”，后才又改名“日常对话”，此番改名实在妙极。尘封多年的家庭隐疾在漫长的铺叙之后终于面对面坦陈出来。作为LGBT片，难得本片没有一点说教、口号、“发声”的意味，只是舒缓平静的生活流，哪怕真相揭开的时刻也没有抱头相拥式和解，就在小女孩嗲声发问和母亲一贯肆意的横卧中结束。导演自己童年经受的苦难能写一本书，是成年之后考成人大学慢慢学会了编导，但片中几无对苦难的控诉，更无戏剧化的“反转”，相信这并非是极度专业的“克制”而是最本能的真诚。影片素材时间跨度长，琐碎粗糙，剪辑确实很有水平。不论文本还是电影，日常感听起来容易，实践起来极难，如何“矫”自己的“情”去“流露”而非“宣泄”是需要学习的。 |
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6/10。私人化，真诚却刻意。喜欢女友描述的一段。 |
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听了导演自己对自己纪录片的由来，就是想治疗自己，也治疗自己的妈妈。互相救赎。很多事情大概一辈子都不会好，但是憋在心里这个伤口不去处理就更不会好了。 |
