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除了罪行场面比较震撼,故事平铺直叙,比较沉闷。片尾字幕批判了基辛格的不作为才是罪魁祸首。 |
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很少直观地对美国左翼青年感觉厌恶,这个电影两个小时就是在一个每天死一堆人的国家找一个失踪的美国青年,这里面每一个美国左派的正义都是来自他们是美国人而不会被当街打死,他们用着爹妈的钱到处旅游然后路见不平,却不愿意承担争取正义的风险。此类左翼青年的正义和道德何尝不是一种特权。 |
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我短评用大小写发了两个数字就被删了,我要是在那个时代里肯定被屠了上百次 |
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美国只保护与自己利益一致的人,公民也是,无论是谁,都要为那种生活方式让路。多么讽刺! |
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国家安全最后的防线:top security |
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政治悲剧流水账 被隐去的失踪的 不只是某个个体 也是两代美国人的理想国度的梦碎 |
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真实事件改编。揭露了美国政府参与智利政便的黑暗时期,美国作家无辜被害,妻子与父亲拼死寻找,而美使馆等部门极力掩盖事实。全片表演真实可信。宵禁的恐怖令有此经历的人感同身受。 |
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与儿子理念不同的父亲在调查儿子失踪时理解了儿子。
闪回插叙直切,营造临场感 |
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莱蒙和茜茜的演技不错~ |
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冤魂何止这一个 |
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地震不能上街躲避是因为宵禁,黑色幽默! |
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典型的“描述的问题远大于影片本身质量”的作品,但能上映已实属不易,影片中的场景让当时的智利看起来像是全斗焕政变后的韩国。 |
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3.5 |
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8/10 |
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跟《焦点新闻》一样 电视剧拍法郑智片 |
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绝佳 |
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剧作要比故事本身好。故事其实有转移焦点的嫌疑,政变造成的伤害被化约到了外来者身上,矛头对准的实际也是美国政府的帮凶行径,细想下其实很难说有到位的批判力度。剧作则巧妙地以亲情为切入点,先是建立对角色的认同,再通过角色的困境和转变来进入表达,这就很大程度上规避了故事的视点问题,情节上的一些纰漏也容易遮掩过去(最典型就是第二幕末尾交代真相的场景,发现得实在容易但戏的核心已经是父亲的反应了,真相观者从之前种种暗示中已经猜到)杰克莱蒙的表演把人物的转变处理得非常动人。导演层面,其实只是同期一般美国片的路子,准确但没什么特出之处,《焦点新闻》里那种精彩的变焦镜调度是看不到了。但几处插入闪回仍然处理的极好,导演是讲故事的高手 |
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8/10。在停尸房充满骇人尸堆的场景,贝丝和艾德悲痛地发现了弗兰克的尸体,镜头随着艾德的目光向上,半透明的屋顶覆盖着尸体黑蛾般的轮廓,政治隐瞒的谋杀数量众多,却无人关心。开场查理坐在汽车后座上,半开的窗户反射出踢球的孩子们,一辆满载士兵的卡车出现,还在倒影里的孩子四散开来,接着宵静的街道、零星的枪声、车上戴着头盔和枪的士兵向行人扫射,以及关押拘留者的国家体育场,这些颠覆日常的恐怖图景尖锐影射了智利政变,和军人交谈过的查理只是察觉到了尼克松政府参与政变的机密,就被逮捕和消失,这场谋杀导致了案件相关的证人和调查者不断向过去回溯,最终艾德得知美国大使馆寻找失踪者的说辞是一个骗局,事实上查理早已死亡,他走出办公室,独自处在一个巨大的楼梯井中,大理石阶梯从中央向四方延伸,仿佛置身于一个国家机密的巨大陷阱。 |
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以为会出现议题过时的问题然而并没有,套在国内就是一个粉红老爹寻找左翼嬉皮天真“被失踪”的儿子,经历各种以前觉得是境外势力抹黑之离谱事后终于被锤醒的故事。
加夫拉斯以一个外国公民眼里突如其来的政变为切入点,终点却是指向冷战时期的“For the Great America”的美国。其中一句台词点出,“你们美国人总以为被抓是做了什么坏事,实际上我们什么也没做。”
两个场面印象最深:Charles打开窗户看见近在咫尺的直升机——一个镜头就拍清了普通人眼里的政变,惊悚和不安定;Ed和Beth抬头看见头顶的玻璃上模糊的尸体轮廓,古今多少事啊……
莱蒙前半段还是很舞台的演法(比如密集的不等对方回应的台词和气口),故事进入中段他也满满轻松起来开始了大银幕表演。想来可能是为了对照这个老父亲的转变做的设计? |
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对美国的讽刺并未流于表面,而是认真摆出宏大的说辞,你的孩子和所谓多数利益的孩子,你凭什么认为前者更重要?甚至通过体育场的“我的父亲可来不了这”和寻子父亲最后的“庆幸”完成某种反之自反。马路枪声中奔驰的白马,飞近阳台的直升机,头顶玻璃窗透过的尸影,所以人类发展几千年,说辞依然只是说辞,龌龊依然还是龌龊。 |
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这是一个父亲开始了解和认可孩子的过程,可惜来得太晚了。 |
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第35届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖。作家霍曼不会被拯救,因为他不是大兵瑞恩,这更合利益,也正合狼意。白马飞奔惊艳,莱蒙演技惊人(完全没认出来)——《故事》之二百六十二。 |
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智利政变,美军插手,地震宵禁,枪声炮火,横尸砌墙,超现实白马,失踪的是一个理想主义者,还有被尘封为国家机密的证据,每一颗信仰正义的心就是从这里开始溃败的,父亲从埋怨儿媳连累儿子,到很抱歉从儿子的死去,才开始了解他们的爱情。 |
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加华斯的顶级政治片。值得一提的是父亲与儿媳的主角组合:亲密与生分并存,既能目标一致共同进退,又能波澜不断创造冲突。随着故事的推进,相互的理解也便成了相当自然的人物成长。这样的红白脸对唱能驰骋绝大多数剧本。 |
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国家这个大机器下,个体的渺小脆弱与无助表现得淋漓尽致。机器在运转,巨轮碾压了每一个细碎的美好,遇见老乡的几句闲聊,街上走走呼吸新鲜空气,看望朋友,随手记录所见所闻,好奇四处观看,路见不平,哪怕是因为突然的枪击受到惊吓而表达情绪,都是不被允许的。父亲想要知道儿子的死因,其实从他踏上这片国土起,看到的每一个细节,就是他儿子的死因。片中还出现了一只被射杀的漂亮白马。被巨轮碾压的,不只是人,就连动物也一样。所以,到底是谁对谁错?国家机器说它是为了维护更多国民的利益,普通人说他只是想要一个公平。 |
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政治冷感的中年成功男性在虚伪的官僚系统与毫无节制的暴力的双重摧残下,慢慢贴近天真、热情、迷惘的儿子。死亡向来与真诚挂钩,只是以逼迫的方式实现这种联结往往显得过于残酷。 |
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中产老白男和新派嬉皮女的角色反差略带些喜剧效果,比如在谈到床事上的态度。不过影片整体还是严肃的政治题材,借美国视角看南美政变,既挖出了美国参与的阴谋,又突出了普通人的命运在政治面前如同草芥。难忘的场景还是堆满尸体的房间,仿佛大家是集体入眠一般,静谧却惊悚。 |
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“Don’t worry, they can’t hurt us, we are Americans” 多么讽刺……在政治和上层利益面前,民众就是蝼蚁。美国尚且如此,咱要是还相信吴精那一套,就真是蠢到无可救药了。 |
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杰克莱蒙让这部电影收获到更多关注,在杰克的后期,他游走于正剧喜剧闹剧之间,表演层次明显,把这样一个平淡的故事给拔高了,虽然是真人真事改编,但是过于平淡了。 |
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国家永远不会与自己的公民同一战线,他们会带着高于普通民众的优越感把这称为“国家机密”或“大局为重”。我们从小就被教育国家利益大于个人利益,这是多么深远的政治预见和清醒的政治觉悟啊。 |
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5 |
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看过的杰克莱蒙第一部非喜剧电影,但看他走路的样子,还是摆脱不了那个幽默的形象。 |
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还可以 开头把我吸引了就看下去了 看得也很流畅 因为很喜欢有临场感的镜头 而且特点是每个镜头里景深很有层次 包含的信息很多
但跟想的还是一点不一样 没有那么政治惊悚的风格 也有些小惊喜 就是政变的背景 临场感太强了 表现政变恐怖的镜头也很多 |
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拍的很記實很隱忍,節奏很好, 在中東戰爭之際看片子很切中時機。為Charles 悲痛, 多多發掘美好,做公益慈善傳播真理更有意義。勇於發掘真相有正義感的同時要低調隱忍。p.s. 基辛格是DS大老板CIA就是黑手黨。 |
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一种熟悉的窒息感 |
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陶尔上尉的话是这部片唯一的亮点:Now, suppose I went up to your town, New York, and I started messing around with the Mafia. I wind up dead in the East River. And my wife or my father complains to the police because they didn't protect me. They really wouldn't have much of a case, would they? You play with fire, you get burned. |
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难得一见的high budget social impact片子 |
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…遥远的星啊,你是这样落下。 |
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好看的 |
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美国人真敢拍,毫不留情的映射政府插手别国内政,据说当时尼克松政府矢口否认 |
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有趣的互文 |
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公公和妻子找失踪的作家丈夫,美国干涉他国内政的一场政治阴谋,最后发现丈夫横尸在许多横尸中,投诉无果。亲人突然失踪了,像四重奏似的,平静的生活被打乱,父子的关系不和浮现水面,社会面貌也带到了。 |
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题材够敏感,杰克莱蒙值得戛纳影帝的荣誉。 |
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地震了却因为宵禁不能出门,在经历了2022来看真的……波米在出租车那期推荐,看完也觉得非常好,各方面都很出色。(无法展开) |
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杰克莱蒙的父亲形象太让人心疼。从一开始与儿媳的针锋相对,到逐渐了解尸位素餐的官派作风,同时也由乐观和不愿面对,变为了愤怒。千万心愿最终指向悲剧的深渊,但其终究不变的是打不倒的坚强心境,重振旗鼓打响诉讼的一枪。
莱蒙的父亲角色,从知晓孩子失踪、亲自前往、无果、成就悲剧,一定让观众觉得,其乐观的太过了?一开始甚至有点不急不慢?但其从容的表演,似乎又透露出故意躲避和自我安慰“无论如何,事实已经铸成”。难道抓紧时间寻找,会不会有改变?会不会更多希望?他并没有那么做,如果真如此急切,在悲剧后恐怕根本没有勇气去收拾儿子的遗物并提起诉讼。叛军开枪打涂鸦的男孩、对领事馆第一次大发雷霆,足见这位父亲心中的压抑。
加夫拉斯的电影我超级喜爱,而这一步我认为是目前为止,政变题材中最为有温度的,也最主流观感的。力荐 |
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Vangelis创作的同名主题曲很经典 |
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看过几个政治题材的片,这个片让我确认政治题材可以通过适时的表达立场而构建悬疑元素,挺有意思的。对于本片的这种情况,最后不黑一波美国,我想阁下和我都不会同意,不过导演够聪明,表达的是我接受你们打着保护美国利益的旗号跟纳粹政府合作,但我不接受你们像纳粹政府一样漠视生命,摘的很清楚。整体可看性出奇的高,讲故事的风格我也很喜欢,不过我要不是为了茜茜,根本找不着这个片。 |
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轶事:《大失踪》虽然故意掩盖发生生在哪国,但是地名有圣地亚哥和比尼亚德尔马,实则智利。在智利总统皮诺切特任期间,此片在智利被禁。该片的一些电影海报上有一条很长的宣传语,上面写着:“查理·霍曼认为作为美国人可以保证他的安全。他的家人相信作为美国人可以保证他们知道真相。他们都错了”。这部电影让美国政府感到非常不安,以至于 1982 年该片上映后,里根总统时期,时任国务卿亚历山大·黑格 (Alexander Haig) 被迫否认了这部电影的真实性与一系列的指控。 |
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美国有些温和的自由主义者和宗教保守主义者在幻象破灭后,也无法与自己的立场保持批判距离。他们不是飞奔的白马 |
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没有经历,也不愿意经历,看看而已 |