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我怎么会才看到,一整个被震撼住! |
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红口白牙,锦衣玉食;自命不凡,敲骨吸髓,视民众如蝼蚁
革命不是请客吃饭,革命也需要坑蒙拐骗。一心想洗劫银行实现暴富梦想的胡安,被革命者约翰一步步请君入瓮,充当了攻打政治监狱、解救政治犯的马前卒……约翰来自爱尔兰,报着摧毁旧制度旧阶层、拯救民众于水火的伟大理想,在万里之外的墨西哥荒漠中舍生忘死、一往无前,提前数十年为白求恩大夫树立了国际主义战士的丰碑…… |
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一般 |
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在飞机上成功把隔壁座位的大哥吸引过来跟我一起看了俩小时 目前成为我心中西部片top1 |
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“Oh, my friend,I'd just give you a royal screwing.” |
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👍👍👍 |
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随着结尾我的一颗小珍珠悄悄划过,懂得了这部评分高于西部往事的原因。后者是饶有兴致略带叹息,前者是深受触动,堵的心慌。胡安神演技!炸桥、抢银行救人2个场面历历在目,啼笑皆非、荡气回肠、大快人心都有了,医生叛变的立体形象也引人深思。经典台词: duck you sucker. 经典bgm 肖恩肖恩肖恩。革命是一场暴动,虽然有充分的动机,但是过程实在太残酷, 它涉及到个人精神信仰的震荡,涉及到不同阶层在革命中所处的位置,涉及到人们对革命狂热和理智。钱财也好,权力也罢,精神家园和人生信仰是我们唯一不能丢弃的领地。即使遭遇屠杀和暴行,总有一天我们都通过千千万万同胞的连接,迎来光明。但可惜的是人类的历史总是不断重演,洪流之下无人能逃脱,正如开篇树上的蚂蚁会因一泡尿溃不成军。但如若丢失信仰,又该何去何从? |
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所谓"革命",就是识字的人,告诉不识字的“是时候改变一下了“”,结果让这些可怜的人来改变。然而识字的人围坐在大桌边上,说啊说啊说啊,还有吃啊吃啊吃啊,这些可怜的人会怎么样? 他们死掉了! 接着又会发生什么?仍然是同样该死的事再次循环! |
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9.0,以1913墨西哥革命为背景的一部西部历史片,作为“往事三部曲”之一,和另外两部作品一样,可以从任何一处看到莱昂内导演的个人风格。例如那经典的快速推人物面部特写镜头,以及武侠式的对峙构图和闪回镜头,在《西部往事》和《美国往事》中也是随处可见,而最后一个胡安直视镜头的定格,在《美国往事》里是一样的。我想,和特吕弗导演的《四百击》有着异曲同工之妙:“What about me?”
胡安这个角色我很喜欢,一个普通的“毛贼”,阴差阳错的卷进了革命的队伍,而他对革命的认识却如此清晰而透彻,他也许不识字,但却说出了莱昂内导演心中对于这场革命的看法:“不过是一群识字的人对不识字的人的一场蛊惑罢了。”他让一心革命,坚定机智的约翰也丢掉了手中的《爱国主义》 |
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三星半,属于莱昂内电影中观赏性和娱乐性都偏低的一部,也许是主体过于沉重,整个影片的氛围都很压抑,当然结局也是无奈的选择 |
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虽然慢热,但很有味道 |
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革命是暴动,一部关于反战的电影。以现在社会现状来看,就像置身其中。在那个革命浪潮的年代背景下拍摄这部影片,是导演对这场革命的审视与理解。那种革命友谊,浪漫情怀,幽默诙谐。大特写,闪回,长镜头。赛尔乔·莱昂内的调度加莫里康内的音乐构成一部宏大史诗巨作,每一个人物角色都非常饱满,姜文电影也借鉴了很多。开头的嘴眼特写重复蒙太奇,以一种非常规视角描述,既塑造了氛围,又交代交代人物情绪,幽默诙谐。“完成革命的是对革命不知不觉的人,策划革命的人却背叛了革命,坚持革命的人却选择了死亡”
(升格镜头,长镜头,台词“躲开你个混蛋”,大特写镜头切换,炸弹人,给马戴帽子,跳上火车,枪决前人吐口水,报纸人物划烂替换胡安眼睛调度,银行救人,炸桥,经典扫射,屠杀大摇臂镜头,火车对冲医生死亡自我救赎) |
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噢,我的朋友,再见了;
咻咻咻;
咻咻;
咻! |
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评分虚高了,三部里最差的一部,给三星有点良心不安还是改成二星吧。从摄影到配乐再到叙事都已经太过时了,别再硬吹了。“识字的人告诉不识字的,是时候改变一下了,结果让这些可怜的人来改变,然而识字的人围坐在桌边上,说啊说吃啊吃。这些可怜的人会怎么样?他们死了。接着又会发生什么?仍然是同样该死的事再次循环。”虽说如此,不过没脑子被人当枪使的人配的上他们的苦难。结局看清本质却一心为之努力的人倒在了路上,心不在此的人反倒吃了红利,现实也差不多。 |
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阴差阳错无心插柳 |
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导演太狠了! |
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毛主席万岁 |
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四星半。革命是用穷人的尸体堆砌起来的,高层们不过是坐在餐桌前吃喝、交谈,历史总是在反复。相比于宏大叙述,两个主角的个人经历与友情反而更吸引人。 |
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稀里糊涂成了英雄很有喜剧效果。 |
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不知为啥评分会这么高!!! |
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最令人动容的闪回,革命到底是什么? |
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革命往事于我看来已远超西部片的范畴 它是时代 是史诗。莱昂内仅次于美国往事的作品 黑色幽默 政治讽刺 浪漫史诗 西部元素的结合 莱昂内再次展现了极其高超的叙事水平 镜头上仍有数不清精彩的长镜头 面部特写 莫里康内的配乐更不用多说惊喜的是其一改之前恢弘壮阔的风格而是更空灵浪漫。一场阴差阳错的革命 前半段幽默有趣 后半段立意深远 讲友情讲革命 胜利的革命 悲剧的友情 革命的本质究竟是什么 是一个阶级推翻另一个阶级的暴烈的行动 是识字的人告诉不识字的'是时候改变一下了' 对革命有典型悲观现实主义思想的胡安与极具个人浪漫主义色彩的约翰互相影响改变 看似冲突的二者的碰撞却丰富了电影的深度 完成革命的是对其无知无觉的人 策划革命的却背叛了革命 而坚持革命的最终死亡 那革命的意义 到底是什么 |
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张牧之语录已经定了“革命”基调,只可惜名字原因,反而最后看的三部曲
革命,友谊,背叛,阶级,群众,所有的角色都很好的被搬在荧幕上
美国往事式的结尾,留下很多迷思
一部伟大的作品 |
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想要抢劫银行的悍匪成了革命的忠实拥护者,哈哈~~ 影片的开头就挺吸引人,莱昂内的片子确实蛮有意思的,这部比《西部往事》更有意思! |
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革命不是请客吃饭 |
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革命往事,革命是暴动,是一个阶级推翻一个阶级的暴烈行动。
不想革命的人成了英雄,坚持革命的人消失在了轰烈的尘土中,口言革命的人成为了背叛者。革命仿佛造就出了一个个的“老大哥” 对于革命 Sergio Leone无疑是审慎的,而正如他一如过往的西部片中幻梦的英雄牛仔一样,他无疑又在称赞着英雄。 |
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墨西哥革命所反对的,是集土地所有权、神权、军阀于一身的考迪罗制度以及美国西班牙等国对墨西哥在经济与政治上的双重压迫,是特定历史条件下由特定阶级发起的。抛开繁琐的历史细节,与革命若即若离的炸弹专家以及被迫卷进革命的大盗,都展示着另一种历史的真相,即革命从来都不是由开会决定的,历史的发展从来都是在看似偶然的实际生活中产生的。 |
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革命不是请客吃饭 不是做文章 不是绘画绣花 不能那样雅致 那样从容不迫 文质彬彬 那样温良恭俭让 革命是暴动 是一个阶级推翻另一个阶级的暴烈的行动 |
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Johnny,你才是真正的卡面来打 |
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往事三部曲里最好的一部,两主角感觉就像迪达拉和阿飞的组合,革命是暴力。 |
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太伤感了,莱昂内是电影之神 |
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“左”的故事,“右”的视角 |
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本来给四星,后来get到本片的爽点了,给五星,熟悉中国革命历史的人,会觉得本片关于革命的阐释相当幼稚,小儿科,是典型的资产阶级知识分子臆造的革命罗曼司。胡安一个流氓无产者,抢劫为生,好色贪财,一心想打劫城里大银行,发一笔横财,没有一点革命意识,他关于革命的认识也是符合一般悲观现实主义者的看法,革命不过是一小撮别有用心的人利用民众达到自己不可告人目的的手段罢了,革命以后,民众的处境丝毫没有变化,享受权益的不过是一小撮别有用心者。炸弹客约翰,典型的个人英雄主义的浪漫主义者,喜欢单打独斗,严重脱离人民群众,这样的革命注定成功不了。胡安和约翰这对符合男人英雄浪漫主义幻想的革命者相互吸引相互影响相互改变,彼此都在进行着从非革命向革命的蜕变,片子开头引用毛主席的那段话,更像是一种时髦的文化点缀。 |
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Sigh |
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确实粗糙了一些,各种脸部大特写,慢镜头,现在看来有些难以欣赏了,三部曲里存在感低是有原因的。 |
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James&Johnny,浪漫的要死 |
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质感满满 |
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往事与随想,被扔掉又被捡起的是巴枯宁的哪本书? |
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摩托车出来的时候我小脑属实萎缩了一下,用了十几分钟才终于确认这玩意真不是穿越剧。
可能是我对西部片的刻板印象有点重了,但你为啥不早说你在墨西哥啊... |
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157分钟版 |
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没革过命的拍的比革过的居然还好 |
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好 |
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很喜欢炸弹客的沉着,直接,坚毅……
♫雄~雄~凶~♫
♫雄~雄~凶~♫
♫雄~雄~♫
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白毛是贯彻革命的人,即便被背叛,无意中带胡安入局,戏剧性的让胡安成为革命英雄,但也让胡安失去家人,所以革命的出发点和执行之间的巨大差距,最后只能平民来补齐,和战争如出一辙。 |
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还是要赞叹于翻译过来的影片名里“往事”这个词。往事,打扫过去,收拾现在,迎接未来;往事,不似正史,关乎个人,谑而不虐。土匪胡安邂逅革命家肖恩,精英革命邂逅无产阶级革命,而意大利影片邂逅中华文明的诠释。 |
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往事三部曲里,最喜欢就是这一部了,我爱胡安 |
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喝小曹一起看的电影 |
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爆破鬼才 |
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坚定的革命者倒在胜利之前;
革命的策划者背叛了革命;
人民推动了革命的胜利,却对不知明天该去往何方 |
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剧情简单硬是拖2个半小时 |