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一分给阴湿男.. |
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如坐针毡... |
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充满想像力的运镜,难以捉摸,在暧昧间驰骋,在模糊地带飞跃。城市成为天然的背景板,在表参道伤情,在涩谷泛泪,在豐洲的湾流面前相爱也相离。也就诞生了年度浪漫的一镜,在东京塔的遥望下吻住彼此,再抬头又是晴空塔的爱情。 |
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有毒 |
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妈呀。好烂。全世界围着女主转的感觉,上一次看到这种还是笛安的小说《南方有令秧》。 |
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并非是对「少女漫正典」单纯的戏仿。观众的不安感来源在于眩惑迅疾的特写,在于作为背景音的卡农和致爱丽丝逐渐拉扯变调,也在于整部片都以尖锐的方式去反对某种少女漫的陈式(很直白地呈现少女非常被动纠葛的女性向幻想,这其中反衬夸张,一度让我怀疑导演或观看者我本身恶意深重),但到最后主角却带着恢复主体性的宣言接受了「投入爱」的安排,看似又跌回了少女漫中。我困惑了很久,最后意识到导演原谅了女性向幻想,也宽容了自我的游离、空洞乃至选择的幼稚、迷茫。也许主角仍处于刚萌发主体意识,并且对于爱的认知也很幼稚的状态里,但幼稚内含了少女自己选择的决心。我们都不用再进入任何一个叙事了。 |
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网飞算法电影 |
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导演在拍的时候一定放飞自我放飞得很爽吧。前面对台词和人物脑回路完全不理解,总被中二得想笑,但看到后半部分已经对这些剧情脱敏跟着融入其中了,很喜欢后面的节奏和递进的情绪,看完有种莫名的舒畅感,后劲挺足的。 |
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调性非常怪,有突如其来的动人。 |
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虽然很晕,虽然很科幻,但是好几个镜头的确让人春心萌动并高呼这就是青春的爱情啊(?)小日子果然还是会拍青春片的。。可能因为太晕了,女权的部分略感生硬,不过好的是提到了,有比一般傻白甜好一点。以及镜头虽然晕,但真是日式青春美学典范,截图真是太青春太美了 |
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+ |
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这年头还能看到这么神金的剧本也真是… 导演能不能别闹了 摄像能不能别闹了 调色能不能别闹了… 前10分钟剪辑+音乐还是有灵气 三颗星给男主 简直仙品 |
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是谁想出这么癫的剧本的?累坏了吧?后期也是,女生的不配得感溢满屏幕,这么主仆分明、奴性十足的情节是怎么和从头到尾不间断的明亮配乐搭一起的,从剪辑到配乐统统跳脱,导演编剧剪辑还有晃到吐的摄像统统都给我“土下座”,一小时就能拉的屎非要水俩小时🐷😅俩颗星送给清水寻也,演技不行,脸还OK |
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男主有点pua女主啊 |
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神经病一样的台词和剪辑但是最后好好看啊哈哈哈 是我的话想选哥哥不想要抖s清水寻也。。 |
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圆神安东尼 |
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说实话完全对不上这部影片的电波,看完之后印象最深的是配乐(致爱丽丝、小星星变奏曲等钢琴曲的编曲很贴合画面)以及很像mv、特别有旋转的无知无畏的青春的感觉。剧情方面真的get不到(即使这类日式扭曲阴湿青春题材看过很多、也很喜欢其中一些、但这部真的get不到)一方面可能是台词我无法理解、另一方面可能是表达的情感我也觉得过于虚无。画面是绚丽清冷华美的、看完后发现『溺水小刀』也是这个导演姐姐的作品,画面也极其美丽经典(但这一部我同样也get不到)刚好都是卡在了剧情上,也还挺神奇的…… |
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剪辑手法特别喜欢。 |
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「小星星」 「献给爱丽丝」变奏很妙 大量铺bgm竟然也不觉得像MV 最喜欢橘亮辉 有点病娇又非你不可的占有欲 斯文禁欲高挑纤瘦又性感的黑长发男...山户结希真不愧是「擅长描绘少女复杂情感」的导演 特别喜欢她对bgm的运用和视觉氛围的营造 「溺水小刀」里的追逐阿航 凌乱快速的钢琴声就像小刀在海浪里浮沉翻滚 「热情花招」里的经典钢琴曲变奏也恰好渲染出迷乱 热情 暧昧 缱绻 纠缠不清所以让人迷恋的情感...最后女主和亮辉互相追逐 奔跑在晦暗天光下大喊着对话 和溺水小刀里夏芽和阿航骑着摩托车肆意大喊..似乎在尾声将情绪都宣泄...太喜欢了 导演再这样拍真的太容易让人爱上霓虹男。原来两个人接吻真的构成了❤️的形状!不知道是导演刻意安排还是巧合而至...隐秘的罗曼蒂克! |
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少女漫能写成这样也是精神状态的一种飞越,感觉梗在前面撒欢跑,逻辑在后面死命追,特别是看到根本不少女漫的男主角们,我真是服了爷爷 |
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喷了。山户结希眼光和我一样 清水寻也就是无比适合妹妹头……skinny白衬衫加妹妹头 |
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精巧轻盈的反类型佳作,用最炫目的剪辑将最“狗血”的故事,很奇妙独特的观影体验,很疯,好看 |
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结尾处的rap很动人 |
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把如此MV的视听手法用在一部少女漫改电影上,故事被切得有点七零八落,不过这种尝试挺妙的,有种发现新大陆的快乐。 |
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莫名其妙的 全程都在啊???但是又很想看下去,清水寻也瘦瘦长长太对味了,黄毛好丑 |
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我明明觉得剧情就是一坨屎的 日男卡哇伊的一生……真的不想再听到卡哇伊这三个字!看到最后竟然有点想哭 非常喜欢初和亮辉在月夜里呐喊的那段 沉闷里的风 女性导演总是能拍出很柔软的东西 画面和构图都很好 还有清水寻也真的好帅!! |
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这就叫少女漫吧 懦弱的女主和精神幻想的自恋症男主 难道这就是纯爱 |
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重看,故事真的地狱级的拧巴。友人说这是很正常的少女漫叙事,而且在追来追去的背德的最后,其实还是个人的觉醒。但影片在形式上真的耳目一新。这种人们在情感中的彷徨和情绪并没有用情节剧式的方式一举推出,而是用自由的蒙太奇,将失控的越轴,奇观的建筑空镜头,和执拗的接吻黏在一起。一场少年少女的闹剧,回归建筑的复杂结构,也回归迷乱的都市空间。这就是都市的空间体验,钢筋水泥砌成的技术性的囚笼和复杂结构的迷宫,它在诱导年轻的都市人走向不同的方向。想远离它,就去彼岸吧,从远方去瞰望灰白却没有末日的城市。 |
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拍的太屌了,極致屌。 |
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镜头时不时暗示:少女心在别处。 |
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补标 |
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从来没看过这么难看的电影,资源难找还期待很久来着,没想到是这么个垃圾玩意笑死我了,导演哪里找来这群奇行种,每个人的头发都很搞笑,台词也尬的难受,剪辑也很搞笑。呜呜呜呜呜呜呜呜呜硬撑着看完完全是对找资源的自己的尊重。里面居然有本田响矢,,O.O台词让人想打他 |
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青春期少男少女复杂内心的外化,高速纷繁的对白,不断切换且无法集中的视点,不断回响的各种音乐形式的手机铃声,从对性的渴求到被欺骗,无意识地产生刻板与隔阂再到一点点坠入不伦关系中,最终摆脱一切桎梏,直面青春的困局,找到了爱情的真相,知晓了性与爱的界限。或许成人前的我们不知道什么是爱,但必然感知到了何为喜欢,我们要在爱中一直笨下去,别再妄图触碰成人世界的红线,这便是所谓的不负韶华,致热烈的青春,致风华正茂永远"卡哇伊"的我们! |
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几处插入静帧还挺酷很有启发,其余的么 有股把岩井俊二园子温新海诚郭敬明充分搅拌均匀后的奇妙吐感。各种玩命折腾捣鼓花活更像是在掩饰某种无能:虚假的姿态,虚假的“身体/身体性”。
不是人人都有戈达尔(狂人皮埃罗)或岩井(花与爱丽丝)的天赋以及无与伦比的影像直觉的。。 |
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男的在你妈的想一些什么呢?(看到相原实贵性别稍稍松了口气 |
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这…… |
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女主的最后转变和觉醒四颗星 |
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你想活出怎样的人生?镜头运动完全跳脱出条条框框,人物的话语也汇入声部,成为众多经典乐章中的一节。颜色的置换和空气的涡流无限地接近,而远处城市的地平线上,那些塔吊所建设的难道不正是少年少女们心灵建筑?每一次大胆的剪辑都在呼唤着新的选择,山户结希真正掌握了「表现」,于是宇宙在她的镜下展开。 |
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粪。 |
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很美的幻灯片,男主好阴湿好中二好b好喜欢...终极幻想... |
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导演摄影比电影本身更吸引人🥲 |
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黑洞电影,语法上选择自我否定的平面化、广告化,拒绝所有可用以自证主体性的摄像镜头(与之全然相反的是《我是古巴),声音与剪辑劫持故事频率,异质感反复侵入建立新秩序如时代宣言一般,但在黑洞吞噬后,人物迫于剧作袒露自我/主体的过程是无比空洞、笨拙的(最绷不住的一集) |
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喜欢看:粘在嘴角的零食碎屑、思春期的唇蜜映照出的妒意话语、被胁迫的亲吻即将发生时驶入的喧嚣列车、搁在灯箱上如西洋棋前进后退的手、开阔而“轻浮”的小区。情欲烟雾呛喉,天国与地狱仅一念之隔,压抑的白色卫衣倾倒在热可可上。空虚、狂躁、清爽、阴郁。塔式起重机持续默默注视,一切无时无刻不在重建。
不喜欢看:演技、剧情——一度停下来抱头大喊w!t!f!!! |
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居然有6.5+?
画面是好看的,但更像一出长mv,漂亮的画面包裹着空洞的内核,虽然的确比一般糖水电影有韵味点,但还是一股子低仿岩井俊二味,这故事里面有正常人吗?
(猴莉这糟糕的演技。 |
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人是越活越笨的,但不同于最后所说的那个笨。单纯的笨和精明的笨,我不想再做精明的笨蛋了。我们很早以前就懂得爱是什么,可能是初高中,也可能更早。但越往后人越笨了,看似从书里、生活里学到很多关于爱的哲学,实际上什么都不懂,反而失去真正的爱。我想笨一点……保持笨的天赋…… |
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+. |
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笨笨的,萌萌的。非常阶段(过去及当下略微‘过时’的)、非常地区(东亚)、非常群体(拥有过未觉醒历史的少女)的影片,因此完全不意外评价的两极分化。这在溺水小刀中已隐现端倪,但依旧没有想过山户结希在这一部作品里如此胆大。看上去失控,实则有意放肆,情节镜头都punch多多,幻灯片放映、随意跳切、配乐狂铺,像一只幼年野兔的乱窜,不知所谓地寻找去处,这样的表达方式和作品是融洽的,但感觉会气疯某些人^ ^…比起被导演的发疯逗笑,更喜欢她对笨笨幻想给予的坦诚和勇气、对野兔不吝的慰藉和期待。已经想到男导演拍相似风格会是什么样子,大概率又是少女&杀人物语(动机薄弱的血浆滥用之人偶故事)。 |
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蜕变生硬,可以更精简。D说,当世俗里常见的词藻极致化之后,你会开始反思。他带入了女主,最后夺回了自己的身体。 |
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这是我人生中第一次 变成笨蛋 |
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