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2024 BJIFF #3。短而让人惆怅。 |
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24北影7 想起寻子遇仙,不是一个文化体系但是都很温馨的电影,很轻松,小津喜欢拍固定的很安静的机位,仰拍和上半身比较多,人在固定的机位上走来走去 |
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战后第一部。还没反思呢就开始抚慰受伤心灵了?这片儿要是德国人拍的,西方人不得骂死?@中国电影资料馆 |
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一切都非常精巧,日常的切片,颠倒的相片,音乐的分离。 |
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大哥 |
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重看。一眼望穿对门的经典小津视角,大繁至简的静谧叙事。战中战后百姓都很困苦,抱着团才能感受到那一丝丝暖意。或许还有点致敬《寻子遇仙记》的意思。 |
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讲故事手法之高超,从导演在短短70分钟内将故事完成得圆融饱满而可见一斑,越短才越难拍。如何在有限片段中营造一个“绝境”,继而让情感在绝境中爆发,何其不易。孩子不在家就不会做法,烧糊的饼不会给孩子吃,转折是渐变的,灵动的细节写出开始“摇尾巴”的情感变化。结尾处老板娘忽然掩面痛哭,她说不是因为孩子被领走,而是为孩子没有被抛弃而欣喜,如此悲欣交集的心态就在一个瞬间完成,太有力的笔法了。 |
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#14thBJIFF |
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小津的不知名作品,还是有可圈可点之处的,要不是北影节都不会听说有这么个片子 |
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最后阿胤上价值那场戏有点生硬了,有些内容观众自己体会就好了,不需要说得那么直白 |
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饭田蝶子贡献了最好的表演。小津电影中罕见地出现了非血缘家庭,丈夫去世的独居老人阿胤不喜欢小孩,一开始始终与田代带回的小孩幸平产生矛盾,路途遥远的寻亲戏很像是对《东京之宿》的仿写,诺大的社会寻不到自己的容身之地,坂本武饰演的喜八的出现瞬间将观众拉回到十年前二战还未全面开始的那些岁月。擦鼻涕的动作改变了,孩子也不再自由自在了,但柿饼与从前一样美味,人情应该也不会发生太大的变化吧!晾晒的被子在此时已经成为了小津电影中频繁出现的空镜之一,成为日式家庭中最为生活化的一部分。在二人感情愈加浓厚之际,亲生父亲还是如约而至般带走了幸平。最后一长串的感慨,以及西乡隆盛的铜像的出现,带出了当时的日本社会存在着大量的孤儿的社会现象,战争给普通的家庭带来的伤害不言而喻,但就是显得整部片子的落点过于说教。 |
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心地善良的阿胤,小朋友其实也是个懂事听话的小朋友 |
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小津真的拍了很多鳏夫寡妇的故事,这一部很温情,两人蹭痒痒的场景也太可爱了,发现他的电影里总是有幽默的日常场景存在。 |
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表演舒适带点调皮,喜剧、冲突、说理的平衡明显比之前进步许多。结尾在真善美和呼吁爱之后,再泼上一盆现实的冷水,感觉《小偷家族》对这部有一些精神继承。笠智众又唱了。 |
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战后第一部儿童片。小津不愧是小津,慢节奏的电影依然看的津津乐道。温柔又温情。真好。不过青木放屁是什么鬼……【BJIFF2024】 |
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居然是最好看的一部 孩子没有被父亲遗弃真的很好 可是婶婶也无法在一起了 对婶婶前后变化刻画的太好了 好细腻 |
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【北京电影节展映】4K修复版。小津在战后拍摄的第一部作品,虽然没有其他作品名气大,但同样是一部很有小津的风格和人文关怀的佳作。表现日本普通百姓在战后物资缺乏的日常生活与仍然存在的善意。有温暖和伤感,也有小小的幽默时刻。片名“绅士录”意思并非男性,而是类似“名人录”。也算是一出“板房众生相”。还能看到高歌一曲的笠智众。饭田蝶子极好地演绎了一位刀子嘴豆腐心、可爱又善良的婆婆,真情流露之时分外感人。对孩童心理的刻画也很真实、细腻。拍照一场戏调度很有内涵。快门按下,黑场的画面中传来说笑的声音。画面再次出现时已变空镜,暗示物是人非,二人即将离别,照相即将成为分别的纪念。令人黯然神伤。 |
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我的BJIFF 2024 第27场
看完,绅士录?我又不理解了 |
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全片没有对战后日本的直接展现,但整个故事中人物的生活无不展现着这个民族战败后的低迷,小津将日本的未来寄托在女主的身上,表达了对日本未来的期望,但这个国家真的能走出战争失败的阴影吗?(BJIFF2024.04.23深影国际影城) |
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2024北影节,金嘉国际影城观影,小津战后的早期作品,4k修复,感觉有些地方虚焦,黑白颜色也发黄,故事还是蛮正能量的。 |
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作為令小津享譽國際的一系列經典之作的開端,本片處理的是戰爭創傷所導致的非血緣聯合體。小津初執導筒時以拍攝青春喜劇起家,確立其影壇地位的作品均出品於戰後。作為二戰中國和新加坡戰場的參戰者/戰犯(前幾年大陸出版小津《全日記》時,為免聚訟,1937—49年間的文本均付之空白),小津極少在其戰後作品中直接處理戰事,其對戰爭的態度以對小市民及新中產日常生活的刻畫曲折地展現。如本片中小人物在長屋中的聚會,唱起歌曲的主題是戰爭中的愛情與分離;全片又以在公園裡西鄉隆盛的塑像下游戲的被遺棄孩童作結,西鄉是令日本“脫亞入歐”的明治維新代表人物之一,類似的設計包含了隱晦的歷史判斷。僅70分鐘的長片之成立仰賴考究的場景設計和攝影,低視角仰拍等標誌性的鏡頭語言於此片已得到初步嘗試,用以轉場或作為閒筆的全景鏡頭頗可見時代風貌。 |
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虽然但是,结尾好傻,小津后面进步好多 |
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BJIFF 最后一部,看不动了,不过意外的还蛮好看。 |
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想到这是小津ww2后的第一部作品 就还是会觉得他非常有温度 |
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#BJIFF NO.20 8.0/10 结尾不喜,说教意味太重,让人物也理想化得失真。 |
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小孩或者大人,在有人能理解自己的时候,眼泪才会掉下来 |
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意外的好看 |
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BJIFF2024 |
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感动 |
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我们都变了,坐火车时只想推开别人 |
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4.25,小西天电影资料馆 |
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小津好温柔 |
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相比浮草 我真的喜欢这部更多。女主真的很有魅力,哈哈哈。这个故事通过一种轻松温暖的氛围叙述当时残酷的社会背景。 |
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构建日本正面形象真的有一手
反观现在各国的主旋律
多自省几遍
有这种保护国家脸的意识吗
你可以说丫编
可丫是真有啊 |
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是的,青木放屁💨的字幕出来的时候,影厅里不出意料地大家都笑了。
一部70分钟的片子,北影节卖90元,真是死贵死贵的,估计小津的片子版权费都不便宜。只是我这场上座率并不高,可能也就三十来个人?
毕竟这部电影不算小津作品序列里比较好的或者重要的,所以豆瓣的官方导演片单里都没有收录这部。
这是战后小津的第一部片子,而且主要角色没有血缘关系,也算另类。但是摄影手法依然标志性,同样也拍出了非常浓厚的人情味儿。
只是,电影似乎只局限于此,没再继续挖下去。 |
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北影节第十二场
第一次在大屏幕看黑白片,好神奇的体验
中规中矩的故事,也许是因为过于经典被无数次复用,基本在开头就能猜到结尾
比较有趣的事,这个故事发生在日本战后,小津也在参与侵华战争期间描写过战争中的中国,两相对比之下,竟是不同的风光 |
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2024.4.25,小西天,北影节看的。挺有趣的电影,也很感人。女主演的好。 |
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床单蒲扇,抽签作弊,海滩贝壳,铁钉烟头,彩票柿饼,扭肩同虱,扯帽合影。算命佬管捡不管养,老婆子黑脸真菩萨;困难时代,即便善意如背刺,人心也是肉长的,爱在不知不觉间……给电影做减法前的小津,人情冷暖更加外放。就是最后一段教化发言大可不必#北京电影节 |
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#BJIFF 小津的冷门佳作 构图很喜欢 |
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这届BJIFF就看了三部小津 |
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#BJIFF2024# 4.26英嘉,小津的某个阶段。 |
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[2024北影节4.26]战后小津转变的中介。 |
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真实细腻的表演~动人的细节~~没有血缘关系的牵绊~~人与人之间也可以这样温暖~~ |
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满目疮痍中总是用孩童呼唤良善的回归。在想那时候看它的都是怎样的人呢,会意识到自己在接收某种功能吗 |
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温润动人 |
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多少有些沉闷,也可能是因为下午吧,确实有些昏昏欲睡,或许为后来同一类型的《中央车站》和《菊次郎的夏天》留下了一个重要母版吧。
最后的镜头很有趣,女主究竟是喜欢孩子了还是只是喜欢那个孩子,或许从那个雕像下其他孩子们的神态中可以窥见一二吧。 |
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各种神级构图,还有拥有极其平和精神状态以及纯良性格的人们,超爱
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#BJIFF14 小津战后的第一部片,新现实主义下蕴含着温暖与趣味。 |
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再凶悍的女性也给走失的孩子提供吃食和住宿 |
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好喜欢细节(但是最后说教去掉也可以的! |