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黑豹、小狗、白猫、披着豹皮的人。黑桃A |
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气氛营造黑暗阴影中的人物，响板，但对白太多一个小时都嫌长 |
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在Lewton這批電影裡，感官刺激比較強，比較暴力。（因為是雄性暴力？女性受害？）原住民議題。 |
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那个黑发拉丁舞女真的很有魅力，这么短短的一个小时，编导居然塞得进去这么多女子的故事，也是厉害（想要去到大世界的香烟女，劝别人不要soft实际自己最soft的金发女，养家糊口的黑发女，被母亲威逼的贫家女，有拉拉倾向的算命女，墓园里守候情人的富家女） |
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啊潇潇The End~~ |
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超棒.. |
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黑色的世界，当所有的行走都关乎生存，人类的动物性也由此而来。 |
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66分钟时长，人物和故事线众多，剧情东拼西凑，结尾仓促，部分场景的惊悚氛围营造得不错。 |
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带点悬疑色彩，a whodunit 注:b站可看。 |
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渗入空间 |
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Locarno 首看 BD 重看 |
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这个电影怎么那么短啊，才60几分钟？！ |
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感觉是机关师的电影来的，然而看起来又那么简单，甚至简单到好像意识到黑豹的形象其实很可爱就能看到谜底，似乎就连标题和时长都透露着什么。然而我们真的能洞穿每个人的转变吗？就像那张黑桃A那样，它看起来如此道具，却又与黑豹、黑色的车，还有更多不明的黑色形成某种网络，而换一种分类，那只能如此激发恐惧的黑豹并非庞然大物，反而跟白猫和小鸟没什么两样 |
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其实有点仓促凌乱了 |
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维尔·鲁东制片的雷电华B级片，雅克·图纳导演。比起1942年的Cat People差些，但氛围营造、视听效果依然可圈可点。作为只有一个小时的低成本B级片，维尔·鲁东有着自己鲜明风格。当看腻了大明星大导演大制作，B级片可以解腻。 |
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光影处理强，影像的黑白对比中，巨大的阴影带着惊悚的压力和吞噬的罪恶扑面而来，角色在其中惶惑恐惧退让，观众仿佛能直接看到其心灵的挣扎、意志的收缩。但不足是剧情牵强，破案草率。 |
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篇幅太短，作为悬疑惊悚题材，逻辑基本上经不起推敲，但是萦绕全片的神秘主义氛围、几处音效与光影的配合还是非常巧妙。另外虽然时长仅一个小时，影片却群构了如此之多的女性角色故事，可作早期cult片中的feminism解读。 |
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这种短小精悍的b片看看还挺爽的 教授说这个form很noir当时noir还没有流行 |
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重看。 |
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我标了推理，然而推理并没有什么难的。作为早期Horror Genre的代表之一，声效设计和场面调度是一绝，从中产生了不少日后恐怖片常用的所谓“公式”吧。 |
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比《豹族》更有深意，第一镜就是大师手笔，短篇幅浓缩了特纳一贯精雕细琢的华彩风格，在神秘主义宿命论的底色上加入精神分析。小镇女子群像刻画充满文学性，每个角色都给足了弧光，对死亡的处理严肃而悲悯。最后一幕的游行场景更是绝妙。绝对是被低估的一部雅克特纳 |
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几场遇害戏的魅力倒不在于惊悚，而是每次都有不同的虚拍方式，从卡住的门到压低的树枝，烟头段落稍逊一筹 |
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夜路、占卜牌和阴魂不散的响板至多只是渲染个气氛，却比整个故事的结局重要得多。
（男主看着有点像约瑟夫·科顿平替……） |
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按罗森鲍姆的说法，本片与《惊魂记》《M就是凶手》一样，属于“连环杀手”类型电影，可惜以这个亚片种的标准看，本片氛围塑造薄弱、心理描写寡淡，远达不到该类型的平均标准。 |
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故事无聊但表现手法还蛮有嚼头，尤其是水滴、火车呼啸、响板、脚步的声效运用。除了第一位深夜买玉米面的可怜女孩是被受惊的豹所杀，后两位都是copycat干的，这个设定尚算新颖。真凶比较好猜，毕竟了解豹习性又随时能拿到豹爪和皮毛的角色只有一个。作案动机没说完就被击毙了，大概是编剧也觉得“看到破碎的尸体突然福至心灵开始模仿”有点牵强？Ps. 墨西哥响板跟中国快板很像诶。 |
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＞＞＞Cat People 我認為 |
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纯真可爱的傻瓜电影，节奏飞快，镜头的组接十分粗暴，豹子率先进入景框，形成了一种障眼法，影子化作动物再次预示真相，大部分符号虽然过时了，但很美丽，阴影的姿态富有生命力，灯光设计百看不厌，好莱坞影棚的天空像深邃的画卷 |
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这片单看解谜部分完全经不起推敲，但视听语言营造出的这种强烈神秘色彩很迷人，这方面比Cat People走得更远。豹子本人这次走了个过场并非主角。人物之间的对话很有意思，关于人性/兽性、宿命、虚无的讨论，对几场凶杀是好的注释。 |
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3.5. |
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3.4 经典的惊悚片感官刺激：突然出现的巨响、影子、脚步声、主角的尖叫。几个女性悲剧剧情线的关联有点儿生硬，且从凶手是豹变成凶手是人的推断过程也十分生硬，最后稀里糊涂就把他抓住了。凶手可怜兮兮自我辩解的段落让人想起M |
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气氛塑造太棒了，就喜欢这种b级片的暗黑氛围 |
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太无聊了也 |
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角色都向危险迈进而不是反过来，杀戮的画面从未展示，画外的空间却被无限延伸出去。如此短小精悍的篇幅，特纳“安插”多个角色并进行复杂叙事，却丝毫不乱并显得充足无比。 |
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电影早就远远走在哲学前面。女人们因妒羡而越来越相似，彼此连接起来、互相划上等号。正如克里斯·藤原所说，这是一个镜像回路，琪琪想在表演上压克洛-克洛一头，埃洛伊丝想取代琪琪的位置，而克洛-克洛追逐金钱与爱情（她夜行中经过一对拥抱中的恋人绝非闲笔）。酒后断片的查理与激情杀人的加尔布雷思，又通过失控性彼此连接。这些盲目的意志/激情，这些超出人类理性的剩余，这些带着灾异气息的相似性，把人们牵连在一起，却并未形成共同体，反而让每个人更加陷入孤立无援的处境——这是一部关于门（琪琪甩上的门，紧闭的店门，母亲和墓地守门人闩上的门）的电影，也就是说，在确立相似性的同时不断划定边界。即便把失控的人比作动物，动物本身也并不具有这种人类特有的缺陷与剩余。雅克·特纳探求的，毋宁说是人是否可能把受苦的自己打开的问题。 |
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看到Margo死了，我才松了一口气 |
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+ |
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拉丁风情，通过声音和光线营造的三场死亡戏的恐怖气氛（尤其第一处玉米面女孩）都让本片值得一看。p.s. 女主像朗白 |
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感谢大G译制 |
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终于看到了原版 |
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jump scare |
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7.2(4⃣️)，不及《豹族》，甚至不如同年的《与僵尸同行》，剧情比较潦草，但惊悚氛围的营造依然出色。出逃的黑豹作为线索，野兽指代的危险和疯狂融入了黑夜，黑白影像中的夜晚场景更强化了恐惧感。靠景物的晃动，巨大又不明的声响和光线阴影来表达命案发生（第三场谋杀最为精彩），最后的段落纳入了死者持有的木板声来加强悬念。虽然结尾泄气，但Jacques Tourneur用其特有的神秘感表现手法让整部影片的质感得以提升 |
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剧情，打两星 |
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21/7/24：翻拍自己前一年的并颠覆心理恐惧电影的神作是了；声效摄影都无比新潮 |
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3+。黑夜和自然拥有同样古老的历史，蕴藏着人类最原始的恐惧。穿越黑夜时的每一次警觉，都惊恐地确证自身的安全，也像是在伸手触碰隐秘的危险与死亡。 |
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（误打误撞看了这个片子）有些隐喻，实在晦涩，没有看懂。逻辑性不强。许多铺垫没有下文。西氏的出现，把所有他之前的惊悚悬疑片都踩在了脚下。当然，他之后的惊悚悬疑片，如果除去后发优势，要超过他也很难。 |
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好无聊Bug也好多。 |
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气氛控制得很紧张，让我想起小时看过的一部英剧，大概是叫三个侦探吧，其中有一集猫戴上某种项圈就变得和老虎一样能杀人。黑夜中镜头在街道上跟随克罗克罗走向第一个死者之后视角停留转换，之后同样又是她走向鲜花摊视角随之跟随第二个死者相关人物开始第二段惨案。除去结尾前面可以。 |
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好看诶 画质修复的也很好 雷电华的黑色电影确实有东西 |
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行走在命运黑色的阴影中，在湍流的裹挟中行进 |
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现在看不怎么惊悚，管理员是罪犯也有点突兀……氛围感不错~！ |
