|
开头轻柔音乐和血尸纪实，结尾是去国离乡的人和循环罪恶的社区，《赤胆屠龙》般松散拖沓使得犯罪成为闲聊逛街一样的社区日常，最为讽刺的是驱动整个事件运转的竟然是两三个人看似突如其来又与环境格格不入的善意、责任甚至正义，但偏偏他们的所作所为完全逃脱不出环境对他们的塑造，尽管做了许多缓和，仍无疑是一个悲剧故事。 |
|
对己部族的反省和控诉和对上位者的迫害与不公，两个视角表现得都很克制与客观 |
|
《黑街追击令》布鲁克林街头毒品交易的帮派内斗，由一起谋杀案展开，真相兜来兜去最后回到了起点。兄弟情与黑人街头。斯派克李的黑人电影。 |
|
1、马丁斯科塞斯是制片人之一。2、斯派克镜头里的黑人真是玲珑剔透。第一场戏街头毒品交易就拍得引人入胜。一帮黑人整天坐在住宅区小公园的长椅上，大部分时间里无所事事闲得蛋疼，等着同样闲得蛋疼的警察来搜身。3、每部片我都想写点什么，不然就没法得到点赞。真不容易丫。这片译名不太贴切，但原名确实不好翻。要不叫毒贩走鬼？4、这警察越看越眼熟，好像是《低俗小说》里最后一个故事里帮俩杀手处理麻烦的那位。 |
|
我只想看这些niggers横死街头,导演却弄成一个荡气回肠处处说教的教育片,这不是扯淡吗,黑人不是没有好人,有而且非常稀少,这种洗白影片很蠢 |
|
just like that |
|
用进某段素材中。 |
|
一部不错的电影。推荐大家看看，我很喜欢看。喜欢里面的情节。 |
|
“这些黑人就是这样，恶性循环”。开场时警察不停调侃当街做初步尸检让我以为本片会有李修贤那些剥削犯罪片的味道呢，其实并没有。剧情有明显的误导性，毒贩的小马仔受命狙杀叛徒，案发后他老实工作的亲哥出来声称自卫顶包——马仔跟死者的对峙、案发后跟毒贩见面的对话，这一切都指向他是凶手，但若剧情如此的话，他哥哥顶罪的理由并不成立，毕竟顶罪是个万不得已的选择，而且他俩的兄弟情什么的也未经铺排，哥哥的行为显得莫名其妙，虽然片尾时揭晓真凶，也不足以消弭观众观影过程中伴随的困惑与质疑。本片花了不少笔墨展现马仔周围居民的状态，设定和表演都比较逼真。马仔玩火车模型、有胃病的设计是什么目的？他犯罪、持枪，但依然是个好男孩是么？感觉斯派克是比较公允的刻画纽约黑人犯罪街区的日常。俗艳配色和充满活力的运镜剪辑这些特色挺明显 |
|
困在黑白两道之间的一个小du贩子的心酸史 全程背锅挨打挨训 吐着血还装没事 在这种贫民窟扎根真是无奈 最后一走了之去别地也只能是流浪了吧 |
|
wtf？豆瓣只有400人标记了看过，斯派克李早期的黑人电影很喜欢将矛盾与冲突放大，可以清晰地看到脸谱化的人物形象，一种阶级下移与权力上升，患有aids的killer，dealing drugs的老大，故事主人公与12岁的小朋友，黑人文化有太多历史遗留问题，在这部中只是放大放大放大，不顾及，也不畏惧。凯特尔饰演的警察很有特色，看片头居然是斯科塞斯为制作人，绝对低估的电影 |
|
有些事只有在电影里面想想 |
|
没啥新奇的 |
|
这部好无聊 |
|
the projects |
|
真的只有黑人导演才懂黑人，斯派克李又是那帮黑人导演里最会讲故事那个，所以他的成就最高。他拍出来的黑人的故事，不会有任何猎奇或是刻意的同情，就是很普通的黑人社区故事，这样其它人种的观众也都会觉得好看。 |
|
想看的时间都对不上 |
|
Brooklyn gang shit |
|
沉重 |
|
太好看啦！ 最爱的4部斯派克李之一 只有斯派克李 和他参与的东西 黑人才能这么有丰富的人格 只有他拍得黑人 才能称得上是严肃文学 |
|
早期的斯派克李实在是比后面强太多了 |
|
穷街陋巷的低配版 |
|
其实看到中间男主杀人就已经存疑，买玩具火车，跟小孩交朋友，被同龄混混不屑，爱喝巧克力奶吐血都不“断奶”。这他妈的能是个凶手？
最荒诞的是哥哥是公认的好人，老妈、警察、前雇主、观众都这么看。连主角自己都这么看，他以为是某个手下做的。对哥哥的信任反过来就是确信弟弟才是真凶。这样种思维模式发展下去就是帮小男孩脱罪时诱导他说的谎言，哦也是真实。因为那录音的谎言比真实更加真实。那是观念。
老有人说斯派克李的内核不错，但是剧作能力不行。这么说的原因大概是他的片子看上去总是很散吧，有的坑挖了不埋，推进也慢。但我不这么看，我目前看过的，不管什么外壳，呈现生活和真实都是他的第一目标（别跟我争这个）生活不可能结构工整、生活更不可能事事有始有终。他压根不在乎别人对他剧作的批评，他要的就是这样。
反正我喜欢他这样。 |
|
斯派克李还是会讲故事的，很深刻，现实主义题材典范 |
|
typical Spike Lee "see for yourself" style |
|
对斯科塞斯和斯派克李两人期待太高，这片子奇怪的地方在于，气质是在的，叙事和连贯性还是出现了问题。或许这是一种斯派克李的矛盾性，这种气质本身就包含了过于闲散的叙事结构，看来斯科塞斯也没帮到太多，只是提供了几个演员。 |
|
评论里拿这个和杜琪峰对比我觉得有道理，都是看完后会回过头思考风格和情节哪个占了上风的电影，除了一点古板守旧的诗意，其他都特别喜欢 |
|
植入好多 |
|
好美 可惜好美国……在漂亮的电影院看所以 |
|
21/8/19 |
|
补标 |
|
71/100 |
|
什么玩意，看完片头就把碟扔垃圾桶了 |
|
平、拖、散，后半段连着几十分钟管弦bgm放个不停狂煽情，感觉拍砸了哈。重点还是放在街区生活和种族问题上，其实风格更像《穷街陋巷》吧，还找了哈威助阵，可能是影迷斯派克李故意为之，合理猜测一下 |
|
马马虎虎 |
|
斯派克李早期长片，教育性质颇强，有点像街区男孩的路子，不过视听比其强太多，铺满的音乐把黑人街区营造的像丛林般的火热 |
|
小伙站街混社会，蛋姆，忙到literally 吐血噢， everyone is running after Strike ... 斯派克李喜欢拍这类社区题材的种族片，本片形形色色的characters 轮番入镜，shittin' around 😂 |
|
I would argue that Lee's incisive sociological observation and his compassion for the plight of his characters are actually bogged down by the procedural melodrama of Price. At the end of the day, Lee captures the sense of powerlessness against the cycle of drug-related exploitation and violence within inner-city black communities, and it is hard not to view this as a direct precursor and inspiration to the Wire. |
|
只能是不断循环。。。 |
|
镜头设计的美学跟这几年的电影风格很像，也算是超前了，不过最后结尾的揭秘有点不太令人信服。 |
|
学习好就不用进监狱🐶。no country for a clocker。艾滋病杀手很有意思。中间段落有些拖沓，黑人小孩开枪后给本片提了些气。音乐铺的太满。美术的尸体做得挺好，黑人脑花挺黏。 |
|
比阳光普照还短一截 |
|
马丁西科塞斯，斯派克李制作，斯派克李还客串了一个路人，ONYX也有份客串了。EAST COAST RAP就是给力 |
|
这部长片不仅印证了斯派克李是一位镜头大师，更是一名剧本改编大师。 |
|
我老爸是个牧师。当我开始染上毒瘾，他说:你会付出代价，你会收到惩罚小子。
他说的对，你也再也逃不了了。
|
|
斯派克把自己身处黑人街区的其中一员视角来激进的反映黑人社会矛盾与艰难，配乐不断地推动着剧情的发展。 |
|
结尾借白人警察之口道出残酷悲观的现实，混乱和互相残杀是常态，自动清洁，恶性循环，谁知道Tyrone会不会是下一个Strike呢？斯派克李喜欢这样半开放的循环，正如他对黑人社区真挚且复杂的情感，只有他可以拍出如此动人的黑人电影。 |
|
这片子绝对是遗珠！情绪把控得非常好！史崔克这个人物绝对能在电影史里的黑人形象里排上个名号，想出头，但又很怂，你要说他怂，他又敢担着，还想学着像老大那样，带个小弟出来，又不愿让小弟粘上毒品，矛盾但非常有魅力。 |
|
斯派克·李刻意说教的毛病在这里又犯了，这部电影仿佛是《丛林热》的翻版，虽然很好地反映了真实严肃的社会问题，但其态度依旧偏向保守的新教徒思维，着实有些可惜。 |
|
67/100 |
