|
跑步时可以看的电影，看的时候超级过瘾，虽然有些地方非常的牵强，day一如既往的出色 |
|
尽管情节略有不可信之处，但它的惊悚感来自女主角的猜疑和抽茧剥丝，用各色人物制造红鲱鱼，心理描写引人入胜。加之空间利用制造紧张气氛（公园的雾、电梯），增色不少。比导演大卫.米勒之前的情杀片《惊惧骤起》（Sudden Fear,1952）还要棋高一筹。 |
|
《煤氣燈下》現代版，拍攝上不差，但轉了這麼多圈，收尾也就那樣，投資報酬率低，還得捱過尖叫蘿莉塔。 |
|
嗯 |
|
结尾让高智商犯低级错几乎是那个年代犯罪片的通病，其次是凶手优雅的姿态，事情败露或自杀谢罪，或缴械认输而少见负隅顽抗，有时还不忘幽上一默。这个类型发展至今，一个显著变化就是凶手变得越来越穷凶极恶心理变态，可见世道是真变了。 |
|
从40年代扎堆的《蝴蝶梦》《煤气灯下》《阴阳镜》到90年代的《推动摇篮的手》。好莱坞盛产的胆怯愚蠢歇斯底里神经紧张的女性受害者形象，这部在40年代可能会大受好评但在思想激荡的60年代出现就很“落后不正确”的电影。 |
|
人吓人吓死人 |
|
一开始就料到了结局，很难忍受总是将女性描写得如此愚蠢懦弱，听到歇斯底里惊恐万状的尖叫和茫然无措只顾惊呆的表情，就觉得很光火，这样的女人即使不该杀，被愚弄受骗的几率也很高。 |
|
悬疑程度非常高，本以为是《琼楼春梦》式的主动把自己塑造成受害者形象，结果是《煤气灯下》和《电话谋杀案》的混合。引人遐想的三种谋害方式都是线索暗藏，直到最后原来还是拆白党现出原形。动机很古老，但是拍法是有趣的。 |
|
《煤气灯下》的老一套，Doris Day的衣服真漂亮 |
|
受不了一直大喊大叫的女人 |
|
同時向Dial M for Muder和Gaslight致敬麼，一石二鳥的願望是好的，但劇本不太行 |
|
Day小姐的衣服都好看 |
|
7.3 悬念维持的很好，观众的注意力主要集中在对女主所见所闻的疑惑之上；迷雾、电话亭和电梯等场景对惊悚氛围的塑造功不可没；最大的问题就是剧情结尾让人脑洞大开。 |
|
一个新婚不久的女人总是收到神秘的死亡威胁，原本无忧无虑的她逐渐变得忧心忡忡，万万没想到这一切的都是好丈夫的鬼。 |
|
4.5/5 心理惊悚片的高水准之作 Doris发挥出色；不过不少细节有故意误导观众来增加戏剧性之嫌 |
|
这种类型片实在太多了，让当事人把事实变成幻想让真实人物在某个动机下变成虚假的悬疑手法真是屡见不鲜，难道只有我一个人猜到了故事的开头中间和结尾吗？ |
|
富女的丈夫亏空公款，丈夫要杀富女骗保，他和富女的闺蜜合伙，闺蜜屡次用怪声给富女打电话说要杀了她。闺蜜的丑男友监视富女家，富女以为是杀手。闺蜜推富女摔倒，富女差点被公交车撞了。闺蜜用怪声打电话，富女的姨妈接电话，闺蜜谎称富女指使她打电话。丑男潜进富女家，富女的丈夫打倒丑男，富女的丈夫要把富女推下楼伪装自杀，富女逃走，警察一直在监听富女家的电话，警察赶到抓了富女的丈夫 |
|
服装设计得比悬疑环节要好啊... |
|
三个字。不好看 |
|
看了半天，原来是女主的亲亲好老公搞的鬼，油腻的女佣儿子和行踪诡异的跟踪狂都不是真凶。情节虽然跌宕起伏，但也没啥新奇的，一星给惊为天人的约翰加文吧。 |
|
多丽丝·黛一惊一乍的，演过了。 |
|
Doris Day在这部里真的是哭到疲惫 |
|
故弄玄虚 |
|
好站不住脚的故事=_=黛姨演得如此卖力以致于感觉全片就她一个人把这片子当回事。 |
|
2.5星，不明白为何要把女主角塑造的那么神经脆弱更不明白这样的角色为何要找多丽丝·黛，难道就为了致敬希区柯克吗，可是黛虽然出演过希区柯克电影但她的气质绝对不是琼·方登一类的。现在这个角色让人感觉是为疯而疯为哭而哭多少有点莫名其妙。这么个酷炫有味道的卡司最后被这东拉西扯的故事给毁了。PS：赫伯特·马歇尔是来干嘛的？红鲱鱼吗？但怎么就不交代也没下文了呢。 |
|
疑犯早已猜出，早年希胖的“深闺疑云”之风；看点在于悬疑气氛制造的欲加之罪让人精神崩溃，心理描写及困惑演绎放大了这种紧张猜疑；“让你无处可逃”由《菲律宾暴力史》情节推荐而来； |
|
译名很容易引起瞎想。 |
|
服装不错。结尾有些牵强 |
|
原来那个经典的回眸出自这部电影。除此之外，影片就乏善可陈了。第一分钟就猜出丈夫有嫌疑，高潮不够曲折。 |
|
最后一场戏意在惊谁，反正我们都知道她不会掉下去 |
|
6/10。米勒为影片搭建出一套精致的视觉外衣：华贵的公寓、考究的服装、大雾弥漫的街道。美术包装华丽，但剧本存在明显硬伤，情节设计刻意，布满了大量红鲱鱼式的误导线索：女佣诺拉那游手好闲的儿子，行为充满危险感，在剧院企图向基特骗取母亲的治疗费；外表俊朗的建筑承包商布莱恩，总是恰巧在基特遇事的关键节点出现，同样是重要嫌疑人。结局揭晓之后，丈夫面对妻子吐露的谋杀动机，多少会带给观众落差感。作为一个观感像肥皂剧类型包装的希区柯克故事，影片的价值更多体现在文化层面：它是60年代早期‘‘受困女性’’的惊悚片代表样本，把女性的恐惧、孤立无援放到叙事中心，沿用经典的‘‘煤气灯叙事’’，暗示女主角不断遭遇的男声威胁和恐吓电话，这些迫害都是她臆想出来的幻觉。如今回看，故事的诡计已经不再新鲜，最终完成度也差强人意。 |
|
|
在伦敦，一位新婚的美国女子声称自己是跟踪狂的受害者，她的精神状态因此受到质疑。 |
|
剧情有点狗血，但可说多丽丝.黛的表演非常得当 |
|
不是人人都能当希区柯克的，剧本很薄弱，出了一堆事主角就钉在那房子里不搬走，红鲱鱼也实在太多了，各路熟人上场，用完就扔，连姨妈玛娜罗伊都被给了几个语焉不详的特写，包工头小哥疑似前一晚打了电话那一段突然推近的镜头和变大声的音乐活像snl。之所以这么干可能是因为凶手太好猜了，看到“结婚三个月”“女继承人”就知道当然always是女主的亲亲husband。对女主的塑造还是无脑又脆弱，遇到事就抓着老公不放又哭又叫，连出租车费都算不清，除了穿搭没看出哪里像个女继承人的样。即便如此多丽丝黛还是演得很认真，一点不敷衍，让姨妈接电话那场甚至回想被家暴的经历哭晕过去，全身心崩溃，看得人心里也难受起来，觉得这档子破事赶紧结束吧。事实证明她不是只能演歌舞片和喜剧，当时那么红是有原因的 |
|
不信任感 |
|
20190521周二22:41 一开始就猜到丈夫有鬼，如果剧情不让他有鬼那就不精彩了，谁知道结局用泄气的方式展露他就是嫌疑人，而且姨妈的情人怎么就不说了呢，doris演得逼人到要真的疯了，那个犯人还不来电话证实我不是得了幻想症就真的是了呀，终于来电了，是我你亲爱的老公搞的屎，哈哈没想到吧，money is reason |
|
蓝光 |
|
无语，这么有钱买个录音机会死啊或者叫姨妈搬来住不就好了 |
|
中规中矩的悬疑片，剧情有些套路，无用的角色较多，完全可以压缩支线情节，使影片的节奏再明快些。利用空间环境营造的紧张感比较到位。演员阵容很有看点，多丽丝·戴的服装非常漂亮。 |
|
都是套路 |
|
财物主管那条线都没交待清楚啊！而且姨妈真的是大好人么！ |
|
“你倒吸一口冷气就像给他一个吻” ～ |
|
对上初中的我，够悬疑了 |
|
一般般的悬疑片，剧情有点单薄，男二在里面倒是很帅。 |
|
前几天Day去世，想起来我看过她这部电影。 |
|
md 我说过我再也不看煤气灯下的 |
|
看前面真烦那个女的，看到结尾，果然奸夫淫妇 |
|
和《煤气灯下》好像，紧张的气氛还是很抓人的。 |
|
导演手法成熟，女主表演用力过猛，剧本问题多，靠太多没用的故事线来增加悬疑，扰乱视听，，，导致到结尾迅速崩掉，，， |
