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默片.The Shanghai Document.avi
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The Shanghai Document.avi
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暂无剧情简介
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http://www.bilibili.com/video/av10086870/ |
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就冲着影像值得一看，100年前的黑白中国，苏联在1928年拍摄的，b站 |
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导演未到上海，以摄影师拍回素材剪辑（此种实践因当时苏联胶片短缺，较流行，称compilation film），也有素材因苏联人无法深入，而自英美摄影师处取得。有“都市交响曲”色彩，从黄浦江到市区。亦深有苏联蒙太奇学派痕迹，刻意将洋人在租界悠闲生活作威作福与国人在工厂街道贫民窟的悲惨境况强烈对比。 |
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be25yif0 |
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从黄浦江进入下船，先看华界的中国贫民。再进租界，开始用蒙太奇对比，中国车夫，西人公园浴场赛马舞会地球。新新屋顶花园（茶座、木偶戏、小戏、俯瞰）。从西人游乐场🎠转到中国丝厂的童工女工。河沟边的贫民窟，船户吊脚楼棚屋。提起1920年代中期的上海工人运动（在南方军队来前已占领了上海）。蒋将军被称为革命的叛徒，1927的上海街头的防御工事，工人尸块。结尾在塑造有力量的无产阶级工人符号（五金和钢铁业）。看了介绍导演原来没去过中国，只是做了素材的拼接。看重阶级对立，很多对比讽刺。但最动人的是纪实 |
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字幕俄语看不懂 |
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将租界区的奢靡生活同苦难的旧社会人民有意并置，难得的人文关怀。有维尔托夫的影子，片子27年拍的，电影眼睛正值巅峰吧。 |
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糊，待洗版 |
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导演作为战舰波将金制片人，剪辑上赋予了对比色彩。1988年电视上放映过。27年拍摄，28年苏联公映获得非同凡响。有幸看到高清的版本 |
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看过留脚印~ |
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看的我怒火中烧 身份地位阶级贫困100年一点也没有变 该富足的人依旧富足 该辛苦的人照样辛苦 这种情绪在苏联人擅长的蒙太奇对比之下显得尤为强烈了 看多了租界的繁华美好 再看“列强”侵占国家土地时候真实的小老百姓（可能也算不上吧 这种日子太牛马了）生活才是硬生生把人扯回现实 |
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20s苏联的团结电影。共产主义的革命家们终于将目光投向这个充斥着落后贫困与不公的东方古国。导演Yakov实际并未前往上海考察或旅行，除了苏联的摄影师带回的内容之外，影片还包含部分西方记者拍摄的影像资料，Yakov以当时流行苏联的“重剪”方式糅合各方素材拼接成为一部在苏联视域下的上海“城市交响曲”。因此影片的苏联蒙太奇式的纪录场景与新闻报道式的纪实场景共存，如码头苦工搬运木材的“战舰波将金号”式构图，仰角镜头下木桩大小被夸大，极具侵略性地冲撞摄影机。对比剪辑作为主导观众情绪的手法总是将歌舞升平的西方资产阶级及与之同流的中国新兴资产阶级画面与被不断剥削压迫的金属工人、纺织工人、码头工人等等代表的上海无产阶级的劳作镜头并置，勾画出不同于欧美所意淫的东方罪恶之都的革命城市。 2022.7.24 |
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一百年后的人相信什么样的影像、文字呢？ |
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苏联镜头下呈现的旧上海，给予一批人回忆的空间。 |
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将近一百年过去了 好像没有什么变化 |
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没音乐，自己随便在线配乐观看，20年代的上海众生相，很喜欢那些关于走江湖的手艺人的镜头~ |
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影像记录 |
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能看到一部分上海1927年的样子。 |
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北伐时期，上海社会百态图。 |
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听讲座的时候看的。根据摄影师拍摄的素材加以剪辑处理，奏出一部“都市交响曲”。贫富阶层的鲜明对比：墙内墙外，两种世界。有很多非常精妙的蒙太奇。 |
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最近“梦回1930年上海”好像很火，于是看了这个搁置有一会儿的片子。一百年前的影像，没有声音。导演用蒙太奇手法将热火朝天、敏捷灵巧的底层劳动者与笨重奢靡、好耍威风、残忍阴险的帝国主义殖民者剪辑在一起，不自觉流露出对一方的热爱与同情，对另一方的厌恶与谴责。而那些学洋做派的新资产阶级或买办，穿插在这两者之间，是最值得鄙夷的对象。吊诡的是，在这个已被无产者夺取，由殖民者建立的混乱都市里，百年后话语权最盛的，却是虫豸一般的买办。有人提问，为何全国有殖民历史城市者众，仅上海对殖民岁月至今念念不忘、津津乐道？看过此片，或许有了答案。在这古时名不见经传的破落渔村，文人雅客从来吝惜笔墨的荒凉之地，被殖民是它发家致富的仅有机会、立身根本的身份认同、薄弱历史上最为浓墨重彩的印记：一个独属资产阶级和殖民者的城市。 |
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百年匆匆 |
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难过的是同为无产阶级的苏联拍了这部片，重心自然更靠近无产阶级。我们从各种碎片中去窥见时代的伤痛，那些感触不值一提。 |
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老资料回看 |
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惊现母校原址大学 |
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b站，中字无配乐，闷片。 |
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总体的剪辑就非常有倾向性。一边是码头工人辛苦近乎超负荷的劳作，一边是外国人近乎度假一样的休闲生活。一边是各行各业底层人民马不停蹄地工作，辛苦卖艺挣钱（有天桥式的把式、木偶戏、戏曲演员）；一边是买办出行有保镖，喝下午茶，玩摄影。一边是妇女儿童在工厂从事长时间有毒的工作，一边是外国小孩子参加游园会。最后风雨欲来，外国军队进驻上海镇压劳工阶层的合理述求，一边是工人阶级和国际友人的游行和演讲。阶级矛盾裹挟了民族矛盾，ussr永远与劳动人民站在一起。 |
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黑白默片，B站up主加的字幕。1927年，上海各阶层民众众生相。广大的工人阶级无产阶级，火柴厂、丝绸厂的童工每天工作12小时，上海的工厂有十万个孩子在工作。 历史背景： 1927年3月21日，上海工人发动第三次武装起义。1927年4月12日，蒋介石在上海发动反革命政变。 |
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素材很丰富 |
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黑白影像中流动的历史的震颤 感谢翻译🙏 |
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非常好奇那时候的摄影设备怎么隐藏的，镜头里的许多人似乎都没注意到摄像机的存在。 |
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1.太阳底下没有新鲜事，贫穷和富裕，在1928年的上海。2.希望自己在生活里永远不要麻木不仁。 |
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看的难受 |
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神作 Real document on the Chinese nationalist revolution (1925–27), including the May Thirtieth Movement, and Chiang Kai-shek ordered a purge of the Communists in Shanghai and in other cities later. |
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不愧是ussr，早已预判常凯申靠不住；海報很美 |
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不是一部纪录片，而是一段珍贵的历史素材。 |
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阶级史观很重的纪录片，没想到那么早。焦点和情绪，能看到后来中国左翼电影的一系列影子。打五星是为了苏联如此有艺术张力，镜头的视角如此先锋，蒙太奇的剪接如此前卫。真是了不起，是苏联独特的艺术风格。已经看过两周了，黄包车夫奔跑的双脚还是在脑海里挥之不去（调动出切肤的体感——居然跑得那么快）。 |
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看过留痕 |
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？？？ |
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2024年12月31日一观 镜头下1927年的上海，该片的一些镜头后来也成为教材插图。 1927年是一个特殊年份，是国共合作破裂的那一年，而且该导演是苏联人，在影片中用了很多对比的镜头，寓褒贬于其中 得因于近代的不平等条约，中国江面上的外国军舰 作为大都市的上海，繁忙的码头 在码头以搬运货物为生计的工人 上海俯瞰景 苦力工人 工厂里的六岁女童工，妇女与孩子一天工作12小时，成年男工一天工作15小时，当时上海有近十万童工在工厂里谋生 外国人与中国有钱人的地方：赛马场地 上海民众欢迎北伐军 国共合作破裂后，士兵在举行枪决，此图已成为教材插图 |
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黄望莉将该片与维尔托夫《在世界六分之一的土地上》和郑君里《民族万岁》相联系，形成一种彼此对历史断裂的记录，也都拥有相同的气质，即关注叙事中革命话语的传递和表达。这三部影片更具资料性，或为考察当时社会政治人文风貌的开放档案，可以探寻我们集体世界记忆档案的深处，回到历史现场，进行一次“知识考古学”。 |
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(还在看这条说明作业还没写 |
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亲不亲，阶级分 |
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新旧交替 |
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哎 |
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旧上海，贫富差距。 |
![[已注销]](https://img1.doubanio.com/icon/up4420076-8.jpg){kind=icon}
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吾國吾民。 |
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各阶层的生活都有，还有游行 |
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电影眼睛中的上海滩 阶级和蒙太奇 |
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100年前全国人口是现在的1/3，但上海人口是现在的1/10。中美普通人的收入至今仍然是15倍左右没有本质改变。疑问的是现在上海的那些地区曾经是租界，大概被租了多久？现在最繁华的几个区都是租界，持续大概几十年到近百年不等，但都在1943年消除了租界制度，45年二战胜利。港澳属于租借地，是更大范围的租界分别于9771和991220回归 |
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