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我只是輕輕睡去，不想漏洩任何精神泉水。
2024年06月27日 00:43
還會再看。 |
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我不信任任何男导演拍摄的女性人生 |
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扭曲的亲情，女儿的失败却是母亲的胜利 |
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生动而具体的内心世界 |
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（8）把人生最复杂的命题拉出来探讨了 |
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毫无共鸣。
脐带将我们连在一起，相互折磨。 |
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喜欢片中的这段台词，非常喜欢，花了好长时间去回看和寻找，然后摘录在这里：母亲和女儿，多可怕的结合！结合着感情、混乱和毁灭，每件事都是合理的，在爱和关切的名义下完成。
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我曾经也有过的控诉 |
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怎么每个镜头都那么美，你说死亡会不会让那些痛苦，怨恨，爱意都随风消逝呢 |
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想到了张爱玲和奥尼尔，最大的伤害来自至亲的人。电影中的母亲让我想到了一位朋友，她总是需要他人的陪伴和爱，always take it for granted，却从来不曾听到别人的声音。 |
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电影里面讲夏洛特的风华岁月就像回顾英格丽·褒曼的过往，她值得那么多溢美之词，也奠定了本片的基础：女儿要靠近母亲，可并不觉得自己被爱，这种想法深深根植在心中。以至多年以后发问“真实的我丝毫不会被你爱或是被接受”，女儿承接了母亲的不幸，又成为她，值得细看细想。 |
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6月观影7/15。Amazing！！！母女互飙演技，字面上的！ |
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张扬骄傲的母亲和形容枯槁的女儿。爱是一种天赋，没被爱过的人不懂如何爱人。偏偏敏感的人对痛苦的感受最清晰，伊娃可以将一切都精准地表达出来，但只有真正被爱过，才能被激发生机，拥有感受世界的知觉和勇气。结尾伊娃对母亲的坚持，简直要分不清是救赎还是诅咒了。 |
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如果有人真实地爱我 也许我有勇气正视自己 |
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看了伯格曼和褒曼的经历，才知道这部电影是多么深刻的自省和忏悔。 |
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自私虚伪的母亲，母女亲情有多少爱有多少恨 |
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母亲和女儿，是多么可怕的组合，这里头掺杂了情感，困惑，还有毁灭。但凡有可能，母亲就会以爱的名义来为所欲为，女儿应该继承母亲的委屈，女儿应该为母亲的失败而受苦，母亲的不快乐，女儿应该要感同身受。就好像是从未剪断的脐带。妈妈，是这样吗？女儿的不幸就是母亲的胜利吗？ |
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妈妈直到最后说出“她怎么还不死呢”的时候真的被痛苦到，，， |
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很难对这部电影说些什么，不同心境不同年龄对这部电影的理解都会不同，而且是大不同。 |
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真实且窒息，太多情绪的起伏，太微妙的亲密关系，是许多母女关系的缩影，在伊娃的声嘶力竭的控诉下我想起上野千鹤子书里提到的母亲的厌女，女儿是母亲最激烈的批判者，也是最狂热的拥护者。伯格曼对于人类亲密关系的洞察力真得很细微。 |
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3.8
就爱看这种癫子人设，太颠了这对母女。 |
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亲子间隐秘幽微而深刻的情感，通过强烈的戏剧冲突表现出来。
那是一种代代相传的宿命，也是一种对于头脑与心（即爱）的区别的探讨。
头脑是一种记忆（信息），一个逻辑（是非对错好坏判断），它是清晰的可见的，但也是冰冷的。
而心（即爱），是一种印象（生命情感），一种体验（生命体验），它虽是主观不可描述，却可以在生命个体里扎根生长。
因为在原生家庭中不曾（极少）体验过爱，所以影片中的母女拼命寻求可以显化爱的证据：一句甜蜜的话，一个拥抱，一个吻...
就像一个无法投入生活、热爱生活的人，拼命在理智的层面去分析生活的意义一样，徒劳。
她们需要的是生活中的那些鲜活的，扎了根的感情交流与生活体验。而头脑不过是一台处理器，没有原料，它什么也产出不了。
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恨和爱 |
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一开始就被画面吸引。演夏洛特的演员演得真好（没想到居然是大名鼎鼎的英格丽·褒曼。）
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伯格曼像是精密的数学家。前面太冷，以至于最后的原宥的暖意感受不到太多了。 |
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丈夫觉得伊娃不爱自己，似乎也不太对儿子的死感到忧伤。过去的家庭生活带给她深深的创伤。有时候对他人的亏欠是无法弥补的，更无法用自己想象的方式去弥补。母亲的不幸福变成女儿的不幸，似乎脐带从未被剪短。想到张爱玲的小说连环套。 |
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伊娃倾诉童年愤恨的一段绝了。母女之间的感情充满了不解和委屈。但最后伊娃是有谅解的。而母亲呢？ |
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简直就是一种折磨，不仅指影片里的母女情深，也指看电影的我。 |
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一开始觉得这也太无聊了，没想到节奏越发强烈与失控，仿佛一块玻璃在情感的强压下逐渐开裂。母亲“流浪”在外，冷漠封闭，女儿扎根家庭，需求爱的抚慰。在这场严酷的审判中，母亲是被凝视的人。“你说的话和你的眼神不一致。”“除了你自己，你可关心过其他任何生命。”“你应该被关起来，免得危害世人。”“我的悲痛就是你暗地里的快乐吗？”“真实的我丝毫不会被爱或被接受。”如此诛心的控诉字字带着过去凝固的血痕，心中的痛苦具身化为体面尽失的蠕动、爬行、扭动、咆哮、嘶吼。亲情中的阴暗恨意与深刻的爱交织之痛甚于顽疾，令人双目尽赤如欲滴血。 |
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很抽象的 爱恨母女，她打她她爱她她幻想她 |
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伯格曼真是太厉害的作者导演，对母女关系的剖析精准到令人不适的程度。“母亲与女儿，糟糕的组合。以关爱之名，什么都做得出来。母亲受的伤，要由女儿承接。母亲的失败，女儿要受累。”东亚的母女关系要比电影里呈现的更加窒息吧，绝大多数的女儿可能永远不会有开口质询母亲的勇气。 |
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爱的折磨，折磨的爱。 |
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最痛苦的不是一辈子身处黑暗，而是分不清明暗。爱真的是世界上最复杂的难题。 |
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伯格曼真的很喜欢剖析原生家庭问题，心理学视角浓厚，这部是我看过伯格曼最好的一部。 |
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I feel so pain…. |
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如果有人真实地爱我 也许我有勇气正视自己 |
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难以用言语形容。原来可说出口的有那么多。被演技震撼了 |
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伯格曼语言大师啊！人们永远在海中颠簸 |
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母女总因为羁绊多，矛盾也更深，彼此总是不够了解而互相埋怨，明明深深爱着对方，最后总要用吵架来说出最伤害对方的话。 |
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扮演 |
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平静表象下的暗流汹涌。从第一分钟就开始等待着最后的爆发，看的时候几乎可以脑补到母女每一句话每一个反应背后那些累积多年的未出口的痛苦和怨怼。失语且残障的妹妹很大程度上是伊娃自己的影子，而伊娃和海莲娜本质上又是母亲悲剧的延续。好在我现在已经可以不被这样的电影刺痛了，选择性遗忘真是个好能力。 |
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母女两的极限拉扯 |
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我不爱任何人 |
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扑面而来的情感浓度和女主（女儿）神经质的表情，达到了一种心理惊悚片的效果，可以作为母女关系的心理咨询教学片看。 |
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这种复杂的母女关系刻画的太好了！有崇拜、有仇恨、想靠近、又想推开。这就像文学该有的样子。 |
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很真实的母女关系，英格丽褒曼的最后一部电影 |
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狗的忠诚与罗曼蒂克的爱与失语症的深恨 |
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扎心的虐，钝刀刺骨 |
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三年前看的了，非常喜欢。里面的母女关系让人想起大明宫词里的武则天和太平 |
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好好看，中间女儿剖析自己的时候我感觉这就是绝大多数母亲跟女儿之间一定会产生的痛彻心扉的质疑，到了结尾母亲黯然神伤絮絮叨叨最后又疗愈自己，女儿去信道歉说我不该用陈年往事折磨你的时候，我忍不住高呼，啊！这是多么普遍但又多么扭曲的母女关系啊！！！ |
