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有Audrey Hepburn忍辱的小猫一般追着火车，谁抵挡得住？ |
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2.5；冗长无趣，以稚拙的谎言挑动嫉妒，就能激发爱情并巩固成不渝的相守吗？分明是怀尔德为满足某些趣味设定的角色与剧情，相当无感。 |
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赫本在每部片子里都只演她自己？或者说都只有一种人格——傻大姐、花痴女、身段优雅、头脑简单的花瓶？虚浮造作的演技，看久了真是甜腻生厌。台词还是一贯的好。男女主角互相打着机锋调情，喝着香槟，拥舞到天明——这种桥段，正是亦舒小说最憧憬的浪漫，师太年轻时估计受比利.怀德影响匪浅。 |
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已知加里·库珀1901年出生，奥黛丽·赫本1929年出生，求如果他们拍拖哪一年库珀的年龄是赫本的两倍？老师这题我会，1957年 |
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好莱坞50年代的老少恋与性暗示 |
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小狗很可怜，乐队很敬业，爸爸真好。不如怀德的其它片子，逗笑的细节什么也不错了。最后追火车那儿的背景音乐有点儿太惨烈了。 |
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大叔控花痴女拜金妹意淫教程 |
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my thin girl |
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对你的迷恋成了真爱 |
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感觉很烂 |
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我在月光下触碰了你的手，下一刻，我亲吻了你，炫惑就此转为爱。
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去巴黎的飞机上看的 看着海报选的没想到刚好切题 第一天的饭店就在丽兹酒店旁边 有幸亲自站在传奇酒店的广场上 赫本的衣服永远这么好看 |
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奥黛丽·赫本的演技略略差些，不过复古波点裙+小黑高跟鞋造型真是迷人！老比利您太坏了，蔫儿坏！越到故事最后越坏！刘别谦灵魂附体呐！ |
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情侣与洒水车的互动关系。如果是站定街边忘情拥吻无惧浇湿，这是比利怀尔德黄昏之恋视角下的法式浪漫；如果是洒水车在接近情侣时暂停洒水等驶过后再打开，这是天才编剧山姆森·雷佛森依照*刘别谦式触觉*所构思的别致情景；如果是情侣在前面跑洒水车在后面追但总是差那么一点点没法浇湿，这是艾默里奇又在拍灾难大片了……话说回来，为什么雷佛森的拍法不可能出现在怀尔德那片中，而且出现了也未必成功？因为它是对当下浪漫情景的一种弱化，焦点从情侣转移到了司机，在表现司机人性丰满。而法国人却在推崇极致！只是这个极致的对象是——爱，而非金钱权利和名声等世俗欲望。法影与好莱坞属于：主题对立，情绪同归。 |
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怪蜀黎和熟女之恋 |
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7.8；複述，重繹 |
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比利·怀尔德的选材眼光是大胆而又超出时代性的。50年代拍出都市男女约炮故事，搁那个年代国人简直无法想象。这样的情感游戏主题在后来的《欲望都市》里大放异彩，也更贴近当下都市化的现状。
我依然喜欢怀尔德做喜剧的那一面，那些桥段真的能逗得人哈哈大笑。但情感的一面又让人如鲠在喉。这根本是和爱情无关、质疑爱情、否定爱情的故事。女主爸爸看惯了游戏男女，男主不相信爱情而选择嬉戏人间，女主则从未恋爱过，只是读了很多故事并加以浪漫想象。男与女之间的情感搭桥，是以谎言挑动嫉妒而成的。
男主真的爱上女主了吗？还是在这场情感较量中落于下风才对她另眼相看？女主婚后真的能幸福吗？女主真的不会变成又一个包法利夫人吗？结尾还是太造梦、太包饺子了，管不住下半身的男人，是不可能浪子回头的。 |
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演员的光环远远大于角色，比利怀德失手之作 |
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傻姑娘恋爱的故事本身挺无趣的，况且同样的表演我们在《龙凤配》、《甜姐儿》甚至《窈窕淑女》中都看过了。有趣的是导演通过本作完成的对好莱坞类型片的批评，让人觉得值得推荐。 |
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和室友一起看的，笑声不断啊，比利怀尔德很有冷不防的幽默感啊 |
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好早就有那么好看的LV皮箱了哟。我喜欢那个乐队。 |
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赫本真是令人大跌眼镜的没演技 看BAT的时候还不觉得… |
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怀德拍差了果然容易拍成“七年”那种恶俗YY片 |
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http://www.tudou.com/programs/view/_zkPfwZ_wBI/ |
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对赫本，马上要粉转黑了 → → |
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他是old playboy，她是清纯女学生，为了与之相配选择隐瞒，珍藏他胸前的花，夏天穿貂皮大衣见他，结局仍是童话 |
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如今看来略显老旧的故事在黑白影像之下是这么的唯美，有些地方也处理得幽默可爱。 |
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【2026.7.25 金马比利怀德全展】好的体验到了，比利怀德对加里库珀恶意太大了（x）。俩人到河边那场自然光的戏出来之前，我以为我看了一天下来瞎了：我在山顶根本看不清库珀，道具剪报上那个打光都比酒店室内光好……但显然我有严重的恋老癖——是的，我承认这个老年加里库珀眼袋重法令纹深脸颊还发福，但开头他又不出场出场了又“月之暗面”打光的时候我真的急死了……假如以后还有大银幕放映的机会的话，一定要再买个前排贴脸看一遍是什么效果。顺便喜提大银幕看舍瓦利耶哦耶（0人在意）以及连看发现这部和《七年之痒》有着惊人的相似之处：故事本身都可以用一句“莽夫克高手”概括，同时已婚男和小赫本这两个角色都是“想象力过于丰富”。两个故事又都有点“老少恋”的感觉｜怒加一星给Cooper【赫本她不配55555555】 |
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最后车站送行一幕，女主角追着火车跑的表现，真贱 |
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只看了结局，结局就说明了一切 |
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虽然赫本正年轻漂亮。。。但是。。。这个片子真的不够好，太刻意讨好大众了反而没有吸引人的地方~~~~~ |
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赫本虽美，但库柏实在演不出花花公子应有的魅力 |
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奥黛丽赫本在这部电影里面的表现还不错，只是发型让她有些老气，当我看剧照的时候，以为是个南方老小姐在感伤追忆。但这个角色写得实在不咋地，真是没有脑子：爱上了一个低级的人，连带着自己也没有了自尊：假意编织淫乱的自我，将各种日常的行为都增添了迷乱的心思。电影拍得真是不错，各种调度和设计真是精巧；但也只是一场美好的梦幻、丝毫没有真实的气息。观点重申：剧情的成立建立在女主角是奥黛丽赫本的基础之上，要不然花花公子又怎会为她浪子回头？我憎恨这个角色、憎恨这个故事、憎恨这部电影，因为这部电影太好了，却又勾起了我种种不堪的回忆，我没有这么好的结局下场——当那些做过的非常丢脸的事情在这一大清早就侵袭了我的思维之时，看这部电影无疑只会放大我的尴尬和羞耻。好在我已经走出了某个迷狂的阶段，想清楚了，要不然还会被蛊惑。 |
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又是对传统恋情观的颠覆 |
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突然又不可信的结局 |
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1.5 低俗虚假无聊，怀尔德最差作品无疑 |
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6。不喜欢这部Wilder的片，赫本和库珀的角色都有点假，侦探父亲倒是不错。 |
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赫本的小蛮腰啊~~~~~~~无语 |
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有些台词很好玩，追火车那段算是情绪爆发点吧。不过还是更喜欢怀尔德搭梦露，萌萌的，也比较有趣。 |
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结局加一星 |
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还是有怀尔德的幽默的，只是小姑娘肯定敌不过浪子，最后的结局太牵强 |
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妈的，怎么可以这样啊，日。 |
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嗯，突然意识到赫本其实就是银幕毒药——她很美，甚至是完美，但恰恰因为完美，因此完全不适合电影；电影总是表现为一种残缺。 |
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谁信浪子回头的戏码谁是傻逼 现实中他爱的只是女主编出来的人设的神秘和挑战 得到了以后还不是不会珍惜（除非是我得到赫本hhh 她演什么都是那种天真调皮的语气 |
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私以为赫本动情了。。。。。 |
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最后半小时终于像一部怀德喜剧了，前100分钟太长太沉缓太无趣，且如今来看是太刻意过时的一套戏码，大概也是第一次对怀德感到失望。竟是头一回看加里库珀。5/10.｜4250 |
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怀尔德与戴蒙德首度合作的《黄昏之恋》是一部充满「刘别谦笔触」的作品，尤其是对古典音乐和「众眇之门」的运用。便捷而忙碌的「电梯」属于另一个叙事空间——那里由成百上万间《桃色公寓》和千篇一律的「艳照门」构成。这部能让人回忆起「初恋」的作品或许对「老怀德」有特殊意义：拿出望远镜「放大视野」去看会让你想起《妮诺契卡》里的一场经典「相遇」戏。已经「知天命」的怀尔德选了一间复古的「欧式建筑」来承载这段轻柔又残酷的父女关系，并以此向「恩师」致敬：去恋爱吧，年轻人，因为你永远不知道「明天」和「意外」哪个先来。显然，女主是一个恋爱经验为零的「年轻」小白——从那顶「笨帽子」也能看得出来：她对「明日世界」一无所知，父亲的经验对于她来说似乎已然过时。为此，她也只能带着「恋爱脑」不断去试——去爱，去破坏。「节选待续」 |
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the pairing of the so old Cary Cooper and so young Audrey is awkward. |
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烂尾，唉。cole porter的歌词let's do it. |
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前半段的少女思春记+后半段少女的逆袭……前半段最后的赫本一手大提琴，一手白康乃馨的造型着实惊艳，后半段最后那一幕告白，即使连最冷血的人估计也会动容~~可爱的狗狗，可爱的父亲，可爱的乐队；但是剧情本身却没让人记住太多，甚至有些累赘~ |
