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没有一个战争镜头,却处处表现出战争的残酷以及人为了自保而表现出的丑恶人性。 |
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2024.7.3 |
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船桨压着尸床借力划行 |
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这部电影当年刚一问世,就掀起了广泛关注,男演员迈克尔•法斯宾德在影片中“毫无保留”的演出和无处不在的性张力,不仅吸引了银幕前无数观众,还为他赢得了威尼斯影帝的荣誉。影片一开始就是令人瞠目结舌的镜头,让观众过目不忘。 |
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战争击破了个体对家庭及国家的幻想,迫使人直面一切生活的闹剧,最可悲的是,大梦一场,最终的我们却似乎与最初毫无分别。 |
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好景不长,战火很快就蔓延到了小岛上,军队和紧接而来的游击队打得不可开交,杨和伊娃好不容易得来的平静生活再度面临巨大危机 |
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千万别把人性的堕落和邪恶归咎于战争,那是早已存在每个人内心的东西,也正是这内心的邪恶,才外化显形成为战争。 |
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看完才记得早看过一遍,看第二遍仍然无感,又是基本两个人的戏,战争的加入似乎没有两人内心情感的动荡更令双方不安 |
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伯格曼导演的战争片,却模糊了战争的背景,甚至模糊了战争的正义与邪恶——战争只带来伤害、扭曲、崩塌,拿起武器的人,就是施害者,没有武器的人,就是受害者,或者,所有的人都是毁灭者。伯格曼拍出了战争的本质,却不符合所谓历史对战争的书写。杨和伊娃是音乐家夫妇,整部电影里却没有音乐,这种讽刺是对战争最有力的鞭笞。每一个人心中都有着魔鬼,只是,什么时候才会把它放出来,而最可怕的魔鬼,是以XX名义发动战争的人。 |
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这是战争片中的小制作,但是为伯格曼的“大制作”剧情片,能看到枪战戏炮火连天。战争给人带来的异化创伤显而易见,从杨的性格转变来看,从开始的懦弱冒冷汗胆小到后来为了生存杀掉情敌和小士兵变得冷酷,对妻子伊娃的情感同理,从开始的恩爱到破裂,为了生存,不得不放下尊严羞耻地苟活。结尾孤舟上逃亡幸存者们和海面漂浮的士兵尸体的画面尤为震撼。伯格曼对于战争片的叙事角度与众不同,从一对夫妻的生活变化入手写尽人性的弱点 |
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很真实的描写了战争对平民的深刻影响,这是也觉得拍的最真实的,因为之前很多战争都是现在军人的角度在描写,而这部电影是从平民的角度进行开展的。
电影最后,在死人堆里面划船的画面太真实和恐怖了。
战争带来的一切对人们影响真的是太强烈和惨烈了。 |
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我们好像生活在梦中,这是别人的梦,我们强行被卷了进去。你说,当他们梦到我们醒来后,会感到羞耻吗?看过的最好的战争片 |
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战争与人性的佳作。风格依旧冷峻而疏离,以小见大,着力点看似表面,实则梦之梦又非之梦呢,片中的爆破戏处理的优美而又忧伤,战争背景下男人与女人对事情的想法不同,作法也是千差万别。 |
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完全是可看性十足的电影,每一幕都很吸引人,打破刻板印象了。 |
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因为伯格曼的战争反思并不落脚于战争本身,他关注的是那对避战的夫妇因战而乱。好战是羞耻,反战也是羞耻;泯灭的人性是羞耻,仅存的爱也成了羞耻。 |
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伯格曼镜头下的战争宛如圣经《出埃及记》中所写的天谴,场面并不宏大但森罗万象、并不写实但富有诗意——原谅我用如此亵渎生命的词语来描绘战争,因为伯格曼的战争反思并不落脚于战争本身。 |
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太恶心了,真的太恶心了,每个角色都恶心到极点。比冯拉斯 哈内克恶心一万倍 |
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一边是炮火硝烟,一边是爱情挣扎,东躲西逃,被捕被放,女主被别人骚扰,男主吃醋,终于他借势干掉了情敌。怎奈创伤依旧,命运的小船依然漂荡。 |
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8.7分,此片是伯格曼注重声音设计的一部,将夫妻情感放置在战争的背景之下,战争的无止息与两人之间情感的不稳定相对应。从开场嘈杂的声音便开始铺垫了两人情感的不稳定性,也暗示了战争的持续性爆发,更为巧妙的在于,开头刺耳的嘈杂声吵醒了夫妻的睡眠,与结尾妻子的读白逐渐甚微,逐渐走向了昏迷(亦或是死亡),并沉默在了大海之中相照应。。。
羞耻不仅在于妻子对情的堕落,也在于丈夫对物的堕落,而羞耻的根源却在这该死的战争与丑陋的嘴脸之中。。。不免感到痛惜~
突然get到了丽芙乌曼的颜,演绎的也十分震撼。 |
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电影用了大量的冷调,连太阳看起来都是冷的。一般性行为打上暖光表示着暧昧,潮湿,温暖,电影里通通用冷光,让人只感觉到他在"动"而没有爱。
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战争外部的拉扯,让心中恶的花 |
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#重看#以梦开始,以梦结束,中间静躺的是一个巨大的、他人的梦,我们在其中无论痛苦或欢乐,终究要醒来,醒来依旧在另一个梦里,从这点上来说,伯格曼同样注重时间的绵延;甚少触及战争题材的伯格曼,出手就如此绝望,浓重的黑暗令人无法呼吸,虽然他自己也承认并不擅长战争题材,但“当外在的暴力停止、内在的暴力开始时,《羞耻》也开始变成一部好电影了。” |
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战争打破文艺,此下的做小伏低狂暴冷漠,丧失尊严到杀人,肯定会存在的高位的性剥削……最后在船夫跑掉的船上,他们到达一片死体,用桨拨开。如果是机械船那就是要打碎了,没人去拿死体可能带的淡水吗,这也不重要了,已经异化了。 |
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8.0/10。
人类社会之耻(政争、分裂、动乱、杀害)激发(放大)了人性之耻(不忠、幼稚、孱弱、怯懦、亵慢、嫉妒、报复、掌控、冷漠)。 |
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简单 |
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挺好看 |
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可怕的战争 |
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#重看#以梦开始,以梦结束,中间静躺的是一个巨大的、他人的梦,我们在其中无论痛苦或欢乐,终究要醒来,醒来依旧在另一个梦里,从这点上来说,伯格曼同样注重时间的绵延;甚少触及战争题材的伯格曼,出手就如此绝望,浓重的黑暗令人无法呼吸,虽然他自己也承认并不擅长战争题材,但“当外在的暴力停止、内在的暴力开始时,《羞耻》也开始变成一部好电影了。” |
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一边是炮火硝烟,一边是爱情挣扎,东躲西逃,被捕被放,女主被别人骚扰,男主吃醋,终于他借势干掉了情敌。怎奈创伤依旧,命运的小船依然漂荡。 |
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伊娃在这部电影中承担了一个真正的女性角色,看看现在的其他的大部分那些电影中女性角色都是什么?完完全全男凝中的角色,战争面前一对夫妻,两个人的心理状态都是分崩离析的,杨完全像个废物像个小孩一样去做事去思考,甚至说胆怯超过了对生命的渴望。 |
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5.15 |
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战争时期的音乐家夫妇。丽芙想要娃,因为快三十了,马克思说要不然等四十的时候再要?本来也是蹩脚的夫妻,不需要战争背景和那个老男人的勾搭都已经是蹩脚 |
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补标。“我觉得一切都不是真实,仿佛身处梦中,不过不是我的梦,而是别人的梦,不知道做梦的人醒来后,会不会感到羞耻。”//最后夫妇坐船离开,到底是离开了一个梦,还是跋涉于一个又一个梦。 |
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难得伯格曼的影片那么有剧情,有冲突,战争的残酷,让人丧失人性,丧失羞耻,令人麻木不仁 |
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4.5/5 把此刻的現實當作他人的夢境,並生出羞恥之心,是有力而深刻的控訴。 |
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我们要学会珍惜我们生活的每一天,因为,这每一天的开始,都将是我们余下生命之中的第一天。除非我们即将死去。
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好看 |
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外在的暴力,和内在的暴力,哪个更可怕。真正可怕的是,连羞耻感也丧失了,杀人也变得冷漠随意,毫无羞耻感,杨最后就变成了这样。伊娃和杨本来是彼此相爱的音乐家夫妇,因为战争,这一切都变得面无全非,破败不堪,就像他们被士兵们人为摧毁烧毁的房屋。最后,他们坐上小船,逃离这座小岛,可海里漂满了尸体…… |
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·冯·西多 Max von Sydow 饰)和伊娃(丽芙·乌曼 Liv Ullmann 饰)是一对个性独特的音乐家夫妻,战争的到来摧毁了他们赖以生存的家园 |
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可惜看过《丽芙与英格玛》,导演当时正与女主感情危机,公报私仇,在冰冷的海上他自己裹得严严实实却让俩衣着单薄的主角NG无数次,非常破坏观影情绪,只想乐。 |
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羞耻?活着!#大师重看#IE08 |
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伯格曼的立意和拍摄视角都是如此独特,他善于也喜欢拍单一镜头,给演员大特写,人物的所思所想无所遁形,100分钟的时间,段落的自然切换,一对夫妻已经面目全非,婚姻和战争都极限地考验着人性,更何况二者叠加作用,谁也不知道未来和自己会怎样发展,这可能就是生活的可怕和迷人之处! |
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室内剧已臻于化境 再置于战争外部环境中...比较直白不那么费精神反思 但双重冲突对心脏不太友好//
不过不爱看战争片 叠加着拍反而容易看下去 |
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到底如何与他人的梦共存呢?特别是在各做各噩梦的时候。极端情景下逃离到小岛或村庄的梦碎,我也不愿躲进地下室像老鼠一样死去,更不可能靠悲悯存活,但自私的程度应该也不足以弥补行动上的软弱,想想就头疼。逼人站队真是讨厌的行径。 |
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非典型伯格曼。 |
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虽然是一描写战争的影片,主要是人性的探讨。 |
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伯格曼的战争片主题不是战场,而是聚焦战火下的一对音乐家夫妻。在战争突然袭到岛上的一刻,两人的心理和精神层面都遭遇了不同的碰撞。杨的既懦弱又暴烈的性格让伊娃不安和心烦,杨对伊娃与救了他们的雅克比产生的暧昧关系而感到愤怒。最后他们乘坐小船逃离了小岛,漂在海上的船遇到了死在海上的无数士兵,惊恐中已没有了任何希望。伯格曼开放式的结局令人遐想不已。 |
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逃离的船只在大海中航行被那些战死的士兵的尸体阻拦,划船的男人们痛苦万分的死命抽离,这一幕,让人久久难以忘怀。 |
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总有一些人因为他们的特立独行而被人铭记。 |
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很好展现了战争的反人性和人本身孱弱的道德观。羞耻仿佛是一种对自我的诘问,但在嘈杂的外部环境影响下,内心深处的声音若有若无…… |