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爱如物一样空虚,间隔着所有人。 |
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塔可夫斯基在雕刻时光里说到夸张的表演却非常真实自然,令人信服;我想,真实的爱情便是浓情蜜意下却想躲避那凑过来的炽热的吻吧 |
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算是第一部能够进入安东尼奥尼的作品,他消解了情节,讲述了现代人的困境,结尾足够精彩,通过各种各样的意向来扣题 |
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想起平克歌词,hanging on in quiet desperation. 依旧是顶级的空间构图。这么一看,《夜》还算温柔,到了这一部,疏离变得更加尖锐,人几乎异化为空间的陪衬,又或者过客。在更宏大广阔的视野上来看,什么都没有,存在也只是须臾。人和人的交流最终都像玻璃杯外壁的碰撞,就像男女主隔着玻璃的那个吻。徘徊着,寻找着,游荡着。短暂的交欢也无法抚平内心的迷惘。I feel like I'm in a foreign country. Funny. That's how feel around you. |
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8/10 安东尼奥尼纯纯视听大师,看他的电影就像看教科书,规整、严谨。 |
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安东尼奥尼导演更像一个游离在城市里的里面的“探测机器”,角度独特,取景绝对工整,人物与人物之间疏离又缥缈,欲说还休 |
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现代爱情三部曲最后一部,一样精致的摄影,一样美丽的莫妮卡,一样百无聊赖的爱情故事,但是三部曲之二的《夜》杀死了比赛 |
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第一部安东尼奥尼。爱情三部曲之一。个人并不喜欢闷片、睡片。开头前几分钟并没有出现人物轴线,直到四处象征着二人厌倦的画面出现:例如衣服的黑白、背后物体的方圆、未婚夫的头被遮挡等。再到证券交易所,默哀以及叫嚷的构图令人震惊。粗大的圆柱将莫妮卡与阿兰德龙分割在画面两端,同样割裂了左边的母女关系与右边的工作关系的联系。以证券交易所为象征的资本与社会侵蚀人类关系与情感(如母女、情人),极大的证券价格标牌与渺小的人的对比。男女主隔着玻璃亲吻,也是对欲望的压抑(窗帘遮住阿兰德龙形成虚像,同莫妮卡的实像形成疏离感);结尾长达七分半的空镜,失重的构图(有一帧想到伯格曼《处女泉》)以及水桶中被遗弃的纸片,好像是疏离爱情的见证物,在蝉鸣的午后,独自在水中被泡烂发皱。 |
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两个人都好美 |
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好看啊,不愧大师,女主这个若即若离的感觉,这谁能拒绝阿兰女主可以,很会撩拨,你在做什么,我在翻译,哦那你告诉我我想上你家去怎么说。女主说相爱的人何必了解对方?然后一会靠近一会拒绝,拿捏住了,玻璃窗的吻,欲望克制又放纵。各种角度拍摄手法,这个构图。形容股票交易市场也很有趣。男主说我没空去见应召女郎,我本人就是我感觉。然后是各色拧巴的爱或者不爱,让你好痛。 |
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黑白电影在这里仿佛有了色彩,最喜欢第一桥段。 |
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用空间语言表现精神和爱情的异化远比用人物语言要更真诚。 |
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我被你迷住了啊姐!!妈的被这男的帅晕4.5 |
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在逐渐腐蚀的现代文明下,人与人之间的沟通变得愈发困难。人心之间的隔阂,催化着迷茫、焦虑情绪的诞生,于是人们开始狂热的追求金钱,试图在物质世界中麻痹自己,也逐渐变成了一个面目狰狞、冷漠空虚的躯壳。在一段新的情感关系中也是充斥着隔阂的,二者都是一个疏离的独立个体,无法真正的投入到这段感情之中,互相戒备却又相互吸引,在激情褪去后只剩下无尽的虚无。
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B/好似有很多意象 |
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挺现实 |
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才发现自己没标 |
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有些镜子值得一照 这个属于不值得照的那种镜子 没有额外的东西 |
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本月最佳! |
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第一部安东尼奥尼。 |
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街道空荡荡,阎王在人间 |
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后四十分钟我的眼睛耳朵……所有感官都浸在一种美妙到无以复加的境地里。
如果只能选一部电影里的男女暧昧互动来看,那我毫不犹豫选这一部,又近又远、又热又冷、又燥又静、又爱又不爱,矛盾与和谐完美糅杂。 |
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能把俊男美女间正常的约会和调情拍的这么诡异疏离也挺厉害。有段女主看到路过的一个男人,跟着走过去,觉得这男人长得俊,而在她身边是阿兰德龙。还挺讽刺的。人的感官太容易被周围人与环境影像。阿兰德龙因为约会对象染成深色头发不再是金发美女而分手也挺讽刺。女主和母亲的交流也从没成功过。现代都市人与人之间的冷漠疏离。开场女主和前男友分手,有一段前男友的眼睛突然望向虚空,像是被抽走了灵魂,女主惊慌转身扑在了镜子上,这段很诡异,有种科幻感,女主离开房门将要掩上的时候男人也突然视线凝定不再说话,很像需要有人触发才能交流的机器人。类似人物情绪突然转换的场景还有很多。电影里有很多正在建设中的场景,两人约会的十字路口拐角和男主上班的楼梯。不必说电影里的重要场所股票交易所,人情冷暖、大起大落在这里都是家常便饭。 |
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说不上看懂了但莫名很喜欢 |
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米开朗基罗安东尼奥尼《蚀》,7/10。太喜欢女主~特别漂亮。 |
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為什麼我覺得安東尼奧尼的作品總是有一種說不出來的空洞?可能是我看不明白他那些符號的運用還是說難道這也是現實主義的一種表現手法(? 喔然後他真的是先知 那麼早就已經預測了特斯拉的logo! |
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后半段简直封神,细腻的风景刻画映射人物的心境,画面的艺术感满溢而出。爱意上头蚀人心智,可为何我总像个求之不得的赌徒,流连在空空如也的水边?即使再过缱绻,也终究囿于樊笼,总要回归到平凡、枯燥、孤独的日常里。最后一段静景拼接,物是人非事事休的寂寥感满溢而出,看得我拍案叫绝。梦里不知身是客,一晌贪欢,日食已至。缠绵的牵手,欲拒还休的拉扯和亲吻,配合金融男的两副面孔和荒诞的经济危机、不言自明的沉默与尴尬,无法逃离是一种宿命。最后,男女主真的实在都是绝色。 |
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挺喜欢 |
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可以列入最爱的电影结尾系列。 |
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虚无缥缈,庞大的城市冰冷冷漠的街道,渴望名利,渴望爱情。以至于出现了追求金钱的狂热,一朝升一夕跌。互不深交,但追爱情本身,而非具体的人。 |
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电影里出现了很多先于被摄对象存在的景框,在这些景框里被摄物的位置似乎已经被预留出来;还有一些让人意想不到的摇镜,观众永远不知道下一秒镜头中会出现什么。这两种取景方式都呼唤着画外,或者说让画外永远作为“成为-画内”存在。以缺席的方式存在的画外、即将入画的画外,让这部电影呈现为一种弥散状态。 |
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半个小时的剧情愣是拍了两个小时,从后一小时开始看也不影响任何剧情 |
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与物的关系比与人的关系更重要 |
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最后六分钟,空间 |
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俩空虚之人小心翼翼而且装模作样的爱情,get 不到。画面很干净工整,最后给了一长串空镜展现了一下城市的疏离,然后就结束了……好吧。作为现代爱情的注脚,也比前两部可忍受多了。 |
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感觉和看侯麦电影一种感觉 |
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虽然女主很漂亮,但我还是想说阿兰德龙这种等级的颜值说他倒追不成真的很离谱 |
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最后怎么了 |
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好神奇 |
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利用空间叙事,利用角度观察,城市景观侵蚀了人的心灵空间。 |
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安东尼奥尼“人类情感三部曲”之第三部。 |
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现代是声浪嘈杂,野蛮的角斗场,抽空了所有原始的愉悦,黑色抱吻、侵蚀着白色,白色戏拟着钻进了黑色的外套与皮肤。 |
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都是为了开头和结尾!! |
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失眠人士的福音 |
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沉迷于浓烈的彩色,好久没看黑白片了。这部太美了,唤醒了我痴迷于黑白片的日子,每一帧都是画。 |
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62年前的片子,比我爸妈年龄还大,文艺片的典范,拍的很好,只可惜我现在的心态不适合看了。想起十几年前在宿舍一片接一片,会沉迷于其中,会向往其中的自由与幻想,会对自己还有改变的期待……如今,所有都已一去不复返 |
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现代社会的冷漠与逐利,女主追求爱也难以抵挡短暂的快乐,最后的城市光景不仅是意大利经济的腾飞,也是现代社会的无聊,无聊就有无聊的悲伤。 |
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看完有点莫名其妙的感觉 导演思维过于跳跃,还是我的观影能力还有待提高呢! |
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画面很有摄影的感觉 |
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相比于其他两部,安东尼奥尼的这部作品是最能将现代人的情感空洞表现出来的。那种疏离感、人与人情感的变质,对爱情的信任和寄托都展现得淋漓尽致。就像是投机失败后在纸上画花的男人,所有情绪无法与现实明确地结合,莫妮卡的笑也能够在下一秒转为阴郁。这不是一种彻底的失望吗?而所有男性都在此时迟钝、天真,因为他们掌握的权力地位不会令自己置身于处境之中。女性的觉醒即始于对既成权力关系的反思,对爱情的反思。 |