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波兰斯基是个极度悲催的人，幼年时母亲去世父亲进集中营，在波兰的共产主义阴影中成长，好不容易来到资本主义的花花世界刚要过上几年好日子，老婆被杀，恋幼被抓，长期被禁锢在法国，去趟瑞士又栽了。于是此君仍能保持如此旺盛的创造力，令人折服。或许也可以说，正是命运的多舛才造就了他的艺术生命。 |
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很想问问那位热评第一说“波兰斯基的罪行被夸大了”的朋友，有人关心波兰斯基伤害过的那些女性们吗？注意我说的是“们”，不止一位哦，而且均是未成年人。请问受害者们受到的这些伤害，跟波兰斯基犯下的罪相比，究竟又是轻了还是重了呢？ |
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波兰斯基绝对是诱奸，尽管在不同的文化中，和13岁少女发生关系不算什么，但他确实给了女孩酒和药，这就很难说是两厢情愿了，女孩的自愿程度有多少，只有他们自己知道。所以他理应接受刑罚，付出不正当行为的代价。戏剧的是遇上了一个这样的法官和媒体环境，出逃的动机无非是害怕被司法迫害以及发自内心不认为自己错了。我很难认为波兰斯基是个恶人，像美国对他的看法那么片面和偏激，我也很难认为他是个神，像法国对他的看法那么随性和浪漫主义，他就是在性的问题上超出了社会许可的边界，人品是有瑕疵的。欧洲当年对他的包容和崇拜有历史和文化因素，但不是一个好的社会引导，今天的反抗声音也属必要。那艺术和道德到底要不要分开？要回答这个问题真太难了，毕竟每个人的艺术审美和道德底线都不一样……大家厘清事实且自圆其说吧，别双标就好了…… |
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从十几岁开始就喜欢波兰斯基的电影，他影像里的疏离、痛苦、阴暗、戏谑当然很大部分是人生经历的折射，几十年来也被媒体公众咀嚼过多。整个罗生门式的审判充斥着人性的懦弱，波兰斯基受惊后不停地说话，丧妻之后对幼女的迷恋，已经去世的法官将法庭变成表演的戏台，人人是人人的看客。对两性关系更随便的法国人当然可以嘲笑美国人，他还是属于欧洲的，背后自然有二战中死里逃生的同情和弥补。所有的判决和接纳，都像是一群人主观上的游戏，谈荣耀或是骂名又有什么意义呢 |
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《罗曼·波兰斯基：被通缉的与被需要的》始于波兰斯基接受英国记者采访的档案片。他说，自己就像是一只老鼠，被别人玩弄着，跑来跑去。 受害人代理律师道格拉斯·达尔顿、公诉人罗杰·古逊在沉默多年后，也在片中将当时的场景描述成了一场“超现实主义的戏剧”。今天来看波兰斯基的罪行显然被夸大了。 |
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逮着那点事没完没了，美国是个什么样的国家，从波兰斯基这事上面看的清清楚楚 |
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纪录片本身就很Polanski，让人心绪不宁，可能是用了他电影配乐的缘故。这个一脸无常命途多舛的小个子波兰男人，他的一些影片我是不敢看第二遍的，虽然总是忍不住去多看几部。最后记录一点狭义上的偏见，法国人真是文明多了。 |
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导演运用字幕再现当事人主观讲述与事件客观进程，采访对波兰斯基同情惋惜的知情者而没采访波兰斯基本人，穿插其被媒体团团围困无可奈何的镜头，属暗含倾向性的纪录片。wanted与desired的矛盾至今悬而未决。 |
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如果波兰斯基没遇到如此渴望媒体关注的戏精法官，此案一定早就有了定论。用现代的Me2语境去评判当年嬉皮年代的事情本就不合适，退一万步说，一个有道德问题的艺术家比一个毫无瑕疵的庸才要有价值得多。 |
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Real True-Man Show |
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不知道该咋说，替他辩护吧，好像不大对；骂他吧，也不合适。就像最近他的电影拿凯撒奖，一方面，我敬佩评委的魄力，敢于抛却一切，只谈艺术；但当我看到《烧女》主角愤然离席时，又不禁想替她鼓掌。我大概是患有精神分裂症吧！ |
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作为波兰斯基的脑残粉，看到他在高密度的闪光灯下快要哭出来地说着“和莎伦度过的日子是我一生中仅有的快乐时光，你们不知道”的时候真是心如刀绞吖~本部纪录片能在掌握如此之少的资料下组织成片真是够费劲的。现实世界的复杂性超出常人想象，名利场中，更是永远没有非黑即白的善恶。这个世界对待波兰斯基，实在太苛刻和残酷了一些。 |
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法官被杯具了 |
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He rebuilt his life in France. He's desired in France, wanted in America.就看这么短短的纪录片也能感受到他是一个多充满热情和会泡妞的男人，这种矛盾综合体绝对很受欢迎。他承认自己就是喜欢年轻的女孩。我知道诱奸13岁小女孩是不对的…可是他真的展现的很有魅力 but why sodomy... |
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那段被人津津乐道的历史 |
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最好玩的是两人证词交替出现的那一段，颇有点罗生门意味。Polanski肯定没有意识到“猥亵幼女”一罪在美国的严重性，事后还声称自己innocent，公关能力不到家啊。但是警官将之理解成“文化差异”也真够简单粗暴的。 |
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豆瓣一敏感，友邻们奇招尽出啊，目前有——写日记，简评，讨论，手写传相册…… |
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7分，这法官也不着调啊。 |
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127 |
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so what ?! |
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太红了 没办法 |
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有暗示性倾向性的比较歪屁股的纪录片，好的地方是整理了很多波兰斯基从前的短篇作品，属于比较珍贵的素材，还用上了波兰斯基的电影配乐，整个纪录片提升了质感。但缺点也很明显：它似乎想用某些方式说明波兰斯基的一生是悲剧的，波兰文化中对与幼女发生关系跟美国文化中不同，波兰斯基也在本案中由于媒体和法官的控制受到伤害，可是拍成了“他只是犯了一个全天下男人都会犯的错误”。 |
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这些或传奇或罪恶的经历和因此所受到的对待必定限制与阻挠了他的拍片，但或许也为其提供了特殊的灵感而助推了他的导演事业；反过来，倘若波兰斯基不是以一个才华横溢的导演身份存于世上，他的这些经历未必会像今日这样被大众口耳相传；而无论从个人经历或是导演生涯来讲，他的人生都是独一无二的。 |
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看到最后才明白演员表里的阿莫多瓦,尼古拉斯凯吉哪来的了-.- 为啥不把马丁斯科塞斯也写上-.- |
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剪辑最大的亮点就是用了波兰斯基自导自演的短片胖子瘦子的片段吧 |
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靠！！！！ |
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波饭补遗 |
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Mulholland Drive |
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写得很中肯，但是她肯定没料到他再次被捕了。 |
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对当年真相的一种诠释【6】 |
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反正纪录片最大的判断力在于我们看客自己。不过他和妻子感情那段我还是满感触。 |
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一面我想在那一刻雙方自願是事實，另一面波蘭斯基的確給了一個13歲的女孩藥、香檳、並與其發生了性關係，在這一點上是不容原諒的。然而他童年的傷痛、妻子的被殺又是那麼令人悲傷，似乎可以為這一切尋求到理由。他承認了“與未成年少女發生性關係”這一罪名，也接受了法院判決的醫學觀察。我們都知道慾望來的時候，是多麼難以控制。所有層面上的慾望。而人類為慾望所做的那些登不上臺面的事情，要比波蘭斯基所做的更具備傷害性。當然，我也明白，這不是為波蘭斯基開脫的理由。
我忘不了我19歲，一個人在寢室裡第一次看波蘭斯基的[苦月亮]和[水中刀]帶來的震撼感。從心裡感激法國人沒有引渡波蘭斯基。很感謝這個片子，讓我意識倒這不完全都是波蘭斯基的過錯，顯露了判決的另一面，那個極強控制慾的法官。對不起，我還是喜歡波蘭斯基。 |
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“他有错，但是他应该得到公平的审判。” |
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arrested already |
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手法太平淡，没有突出他个人的争议性，鉴于内容，还是值得一看 |
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3.5 #12000 把白雪公主拍成冷血惊魂，芙芙自己又何尝不是一个另类的白雪公主？ |
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在恐怖和绝望的环境中生存，从无意识到有意识，像一种特训，成为本能。回忆录里他说：“隔离墙已经砌好，恐怖笼罩了我们的生活，我依旧可以玩耍。”童心未泯，我越发觉得是这样。如果不是，那么多残酷的经历他怎么挺过来，那么显而易见的错误他怎么触犯的？天真，可对可错可善良可残酷可纯洁可邪恶。 |
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满心欢喜这小个子导演。。 |
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我觉得波兰斯基在对待年轻女人的观念上是有问题的，但在过去几十年男权语境下，他的理念在上层社会并不鲜见，甚至不是个问题；比较争议的点是，波兰斯基要为这个案件付出多大的代价，他是否应该成为近年来女性平权运动的靶子，他和他的作品又会有什么样的命运？任何一个事件，放在不同的历史背景、时代环境下，人们对它的评价也会不同，因而从历史维度去看事件是必要的；我过去觉得，不能用当下的规则去衡量从前的事情，今天却又突然迷茫，如果过去的观念和体制皆存在错误，那么今日崛起的新规则当真不能衡量过去的事件吗？暂时觉得可以，只是还想不清楚要在多大范围内苛责过去 |
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他媳妇实在太高了 |
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小丑的法官。 |
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波兰斯基的电影从来不会让人失望。即使是外界评价不高的第九道门和雾都孤儿我都非常喜欢 |
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看過的人這么少。莫非北美還未上映？ 本片執行製作有史蒂芬.索德伯格先生。 |
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正义与情怀 |
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Tragic life. |
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近年来看过的比较出色的人物类纪录片，叙事结构相当引人入胜 |
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超爱这人。 |
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同情他的人共情能力好强哦🥴既然这么理解他，你也让他诱奸一下，让我们大家伙开心一下？受害者只是被艺术消费一下哦，被艺术践踏一下啦，如果任何强奸犯都这么有才华，那怎么不出台艺术家强奸手册的 |
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Reflet Médicis选片真是紧扣时事....... |
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judge an artist by his work, that's enough. |
