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导演的伊斯坦布尔和博斯普鲁斯海峡与帕慕克笔下的萧瑟哀伤异曲同工 特别是冬日被雪压满的金角湾…那么旷阔如这座城市人的百态生活 你总能找到去处吧 可又为何总是如此孤寂呢?人与人的距离 个人的得不到和意难平 都在心里 把自己变成海上的冰山 封冻住马尔马拉海 (节奏太慢看不动 |
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锡兰作品的优点展示无遗,具体走势和得奖分析后面再找时间来说。至于暴露的缺点一说,反正《远方》和《气候》的批评声音都离不开“沉闷”。 |
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锡兰的长镜头用来刻画现代城市中孤独与疏离感确实挺有意思的 |
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除了遥远 一无所有 |
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人情亲情 冷暖自知 |
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这是一个关于寻找与失去的故事,雪虽然融化,但那种疏远感和孤独感从来没有消失,他的镜头让我对伊斯坦布尔心生向往。 |
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孤独是什么?是面对面却无法交流,是肩并肩偏只有挖苦,是私人空间被侵犯的恼羞,是想高攀却遭白眼的失落,是心口不一的尊卑自照,是切肤之痛的矛盾互攻,是一恍惚就来不及说出那个字,是爱之切切却已没机会上前。 |
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摄影师马姆从偏远的山村来到伊斯坦布尔闯荡多年后,他已经完全融入了大城市的生活中 |
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土耳其剁椒鱼头 |
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现代人的孤独感最可悲之处在于他们能够意识到自己的疏离,却在各自追寻与他人的联系中被彼此推得更远。这种精神困局正是锡兰[远方]的主题。我们曾在蔡明亮的[爱情万岁]里见过类似的追寻,只不过那里真正的中心是一间空房子,而这里的公寓则充满了生活的细节。人类最终只能通过这些物件才能间接地相连。 |
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剧情简单、对白少、配乐少,色调暗淡、气氛浓郁,以缓慢流动的镜头来说故事 |
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生命,雪,伊斯坦布尔,以一种略略沉闷的调调抒写开来。还有,色彩!好久没有见过如此鲜活,仿佛随着时间律动的色彩了。美如画,不,美如时光雕塑的摄影,如塔科夫斯基的摄影,有一种悄悄的孤独的幸福…… |
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之前在乡下,是自己包裹自己的乌龟壳,进入城市复杂的人际关系后,就成了寄居在人边界中的老鼠。
解释怀表时类似契诃夫《一个文官的死亡》,不平等的情况下,俩人内心怎么想的不太重要,无论是否偷了,不对等的别扭关系也不会舒服,俩人根本无法交谈。
我吃百家饭,受百家娘照顾,知道这种微妙的情感,各不相同,什么态度就能从各种肢体语言的暗示中看到,这段时间精进了很多察言观换位思考的能力。
不过无论他们如何,我想感恩,可目前仍不知如何报答他们,太多人帮过我了,可我目前的能力还没法给他们帮上实质性的忙。
稍等稍等,我在努力。 |
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亲情需要环境,东京物语早就告诉我们了。锡兰的电影总体还是越来越好看的。 |
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提醒自己以后不要活成这样的人 |
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其实远方一无所有,其实伤害误解疏离间隙都来自于亲近的人,因为尘世永远无法看透;镜头太美了。 |
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城市原子人与人情乡巴佬 |
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翻出来再看一遍,有些电影牛的地方就是过了好多年了,好多电影镜头还在脑子里 |
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抛开电影不谈 那就不谈了吧。 |
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3.5-4 锡兰三部曲最后一部,在经济滑铁卢当下观看更代入本片,城市和乡下遭受的同样困境,窘迫得像粘在老鼠粘板上嘶鸣刺耳的老鼠,角色间依然是疏离的,到了这部的疏离并非一体,而是孤独,还有单薄理想主义在现实面前的溃败,一如倒下的巨轮。风被锡兰具象化了 |
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两人前边维持着表面的额和气,内心里却暗潮汹涌,进行着各种心理博弈 |
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两个人的阶层差异让他们本就有了隔阂,城市的冷漠也让孤独的两个人越走越远。 |
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锡兰对人物的状态把控得特别好,很细腻。 |
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“你常说,你该像塔可夫斯基那样拍电影。” 镜头语言用的很好,冷暖色调的切换也很符合人物的情感和处境。尤瑟夫被怀疑时留下的泪,马赫穆特躲在机场外的注目,特写给的刚刚好。沉默的雨下着无言的泪。 有时候电话打过去,真的不知道说什么,不是不想,是大脑一片空白,无言。 |
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好看 台词不算太多 故事剧情也大开大合 |
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恍惚。
生活如同天上的云,地上的雪,放眼望去,是山,是海。
满目山河归眼底,万千愁绪至心头。
收而不放,隐而不发,真沉默,悄无声。
和考里斯马基表演不同却情感一致的片子,没有丝毫表演痕迹,浑然天成,只是长镜头与长镜头的衔接,越往后,刻意的调度越少,无言的情绪似要涌出屏幕,和你我的生活融于一体。
远方,太憧憬,太感慨,真好的片子,让我记住了这个导演:Nuri Bilge Ceylan |
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这里的公寓则充满了生活的细节。人类最终只能通过这些物件才能间接地相连。 |
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上帝拍的 |
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我的琴声呜咽,泪水全无,我把这远方的远归还草原
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通过其叙事结构和情节发展,展现了离乡的母题,即人们因各种原因离开自己的家乡,寻找新的生活或工作机会。电影中的主角经历了从离开家乡到伊斯坦布尔投奔表哥的旅程,这一过程不仅是对他个人生活的挑战,也是对传统与现代、乡土与城市之间割裂的深刻反思。 |
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镜头画面设计,调色都蛮不错的,剧情过于平淡且冲突老套,隐喻浅显。 |
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8.0 |
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进城务工的乡下亲戚,性格孤僻的摄影师。毫无共通点的两人,终究没法离开各自的孤独到达远方。两人都只能躲在暗处观望,一个无法开始,一个不愿结束。 |
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电影内容可以,演员演技不错。推荐观看! |
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比较闷的一部电影 一个人孤独,两个人也孤独,如果是我在黄昏的房间里躺在沙发上看这部电影难以想象自己的心情会有多糟糕,好在镜头的加持化解了很多沉闷的时刻 |
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城市生活里稳定的孤独感。 |
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这部戏剧性明显比前两部强嘛,一个是离婚后的落魄,一个是初到大城市的迷茫,但两个孤独的人同处一室就成了尴尬和冲突。仍然是乡愁,还有几处幽默和超现实。 |
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人物的角色很贴合剧情演绎的很精彩剧情很有趣推荐给大家 |
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不埋怨谁,不嘲笑谁,也不羡慕谁。在阳光下灿烂,在风雨中奔跑,做自己的梦,走自己的路。
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最近,天天,看,电影,很,开心
8/10
锡兰电影里面那种感觉是极佳的,有点像散漫着描写一个人的经历,说不出来的感受,这部貌似是他的成名作(居然第一部不是先看的这个)还挺不错的,远方呐,可惜还是不能到达 |
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芸芸众生的一个生活场景 |
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原来2002年就有北面羽绒服和剁椒鱼头车了。影片的关键词是“被入侵的隐私”,生活在同一屋檐下的二人之间有了一层可悲的壁障。 |
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第一部锡兰作品,真的太牛了。小成本也能拍的这么好。画面的构图,色彩、大量长固广镜头、镜头语言、明暗对比、细节控。乡村出来的表弟尤瑟夫投靠表哥穆特,两人相处过程中因表弟不守规矩而处处被表哥讥讽,最后只得羞愧离开,故事其实很简单。里面每一处细节太到位了,都体现在一些小事来反应穆特对尤瑟夫的嫌弃。影片最后几分钟拍的特别好,穆特坐在长凳看着博斯普鲁斯海峡货船心中想起尤瑟夫在被自己赶走是否在货船工作,拿出曾不愿抽尤瑟夫的烟,点起,看了两眼(或许还是嫌弃),此时镜头拉近,心中对尤瑟夫充满愧疚,影片结束。远方Distant既表远方也表人际间的疏离,也表示无法触及的梦想、心灵深处或家乡,主角们处于城市与家乡之间游离,渐行渐远。 |
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套用以前姜文的评论“罗丹的那个巴尔扎克雕像你应该知道,刚完成的时候罗丹把作品给学生们看,学生都说好,特别夸那双手雕得完美。罗丹听了之后拿出锤子,‘咣’把手敲掉了,说我不能让一双完美的手破坏我整部作品的协调和完整。《远方》的问题就是有这双手,而且可能不止一双,不同的人可能看见了不同的双完美的手”。但这也确是它的精妙之处了,姜文此语只是将其与当年金棕榈《大象》作比略勉强地“给出理由”。如果一部电影呈现出若干不同双“完美的手”,很难说其锋芒和电影的协调完整综合性哪个更正当。 |
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挺好看的,推荐大家去看,故事情节真实吸引人 |
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作为三部曲的终章,远方少了一些悠闲和散漫,多了矛盾冲突。远方中的阻隔从物理空间一直延伸到人物内心,将小镇带来的疏离进一步扩大,甚至激化。表哥没法赶走表弟,表弟也离不开表哥,表哥只能迁怒,表弟只能忍受。表弟对远方的希望,随着来到伊斯坦布尔消失了,远方并不代表的希望,希望在远方被凝固成萧索模样,丧失活力和生机。三部曲完成了自外向内,又自内向外的青年人的困境的阐述。 |
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好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看 |
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人与人之间的关系实在难言。 |
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有点闷 有点静 有点无聊 有点塔
伊斯坦布尔真美 |
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电影呈现的内容都是意料之中的事,找怀表那段甚至像小学生作文。看了一下饰演表弟的演员的简介,唉。 |