|
黄小雷愣，李秀明嫩，唐国强萌 |
|
故事是样板戏的余绪，表演是新时代的脸谱。小鲜肉唐国强，乃那个年代的颜值标竿。 |
|
电影的拍摄手法和镜头运用比现在很多洗钱电影都好太多，片头一段没有对话的蒙太奇很出色。选取的题材虽然还是战争片，但是对情节的使用和对角色的塑造都有突破。不过实际技术跟不上编导的想法，实在可惜 |
|
儿戏、冷血，脸谱化。服装设计不错，很真实。 |
|
看过 |
|
儿时记忆。 |
|
俺现在不可怜了，俺有同志了！ |
|
技术流 |
|
80初结构形式尝试（散文电影），谢铁骊将镜头对准抗战中有血有肉、有情有义的普通战士而非公式化概念化英雄。意识流，梦境，幻觉，多场景组合，无技巧剪接，重构图，结尾与大路有异曲同工的浪漫情怀。原剧本是诗，马德波在其书中表达了对松林陈尸一段被删的惋惜。另有88年许鞍华同名电影。 |
|
我不提倡歌颂苦难和忍受，但是一个国家总不该遗忘历史，遗忘信仰遗忘那些为国家为人民牺牲的英烈啊。以前的电影是真的有感情，反观现在那些为了圈钱的假大空电影，以为有所谓一线实力派演员就能让人为破电影买单吗？凭什么？某些人空有影帝影后称号，拍的都什么垃圾玩意儿。把高山清渠拍成臭水沟你是怎么做到的？尤其是迎合鄙视中国的白皮的那些人真是叫人恶心！ |
|
我不知怎么的看哭了 |
|
在1980年这种融入了想象，闪回，大剪影的电影语言，前卫又与剧情紧密结合。叙事层次性和节奏控制都非常优秀，一个连部，几个人的故事，以小见大，感人至深。 |
|
；1 革命不是一蹴而就的 也不分男女老少，，2 电影整体 现在看着也挺新奇的风格独特。3 伤疤和星光都不能被忘记。 |
|
很多战友留在了这片土地上，他们象天空中的星星一样，永远照耀着我们！ |
|
当时的年轻演员——宝珣，也参加了影片演出。 |
|
蒙太奇用的太多，人物偏脸谱化，战争场面略假 |
|
唐国强还真是帅得鹤立鸡群，上战场脸上都不抹灰的。女演员好看，最后在星光下的转变那个场景特别美，从一个被欺压的可怜弱女子变成了能独立自主的随军医护。通信员小于单枪匹马闯敌军的操作真6。“同志是志同道合之人啊”（文书长得不错，电影整体画面质感都很不错） |
|
过于主旋律，过于脸谱化，特别是玉香那个又革命胜利又洞房花烛的梦做得过于魔幻了…… |
|
这种手法，就算是拿到现在来也是足够先锋，真想不到当时就有这种造诣了。第三代导演一向是以现实主义著称，这种做法我想也足够让今天的众多文艺导演汗颜 |
|
小时候，看到结尾时，帅帅男一号在胜利前夕、星光灿烂下牺牲，差不多是生平第一次感到了心痛，记一辈子 |
|
与苏联《这里的黎明静悄悄》有异曲同工之妙——只不过，咱的脸谱化还是重些 |
|
那个年代的片子，看了真容易让人触动 |
|
1.序幕是一段十足电影化的蒙太奇制作，无需任何音响，在音乐适当的衬托下基本使用画面序列完成对杨玉香“苦史”的回溯；2在.梦境与幻想场景使用戏曲片形态；3.胶片特技：攻占总统府，星光与同志，星夜下上路（第一个星空画面是反光弹！）；4.总言之，视听技法主要被用在杨玉香“视角”之中，幻想与情感的多姿色彩，和青年成长、政治仪式直接联系在一起。 |
|
2022-08-01/bili 战争3.5/电话员小于救上吊的李秀明愿以身相许，1养鸟通信员小郭炸坦克死，2小于冲进敌军师部劝降拉响腰上手榴弹牺牲，3卫生员腿炸断死，4连长唐国强战死，女主当卫生员。 |
|
玉香的革命道路是从一个不公的司法案件引入的，这点很新颖也很实在。玉香的梦就是她对革命的理解：被男人救了要报恩就能顺利跟他成家（当然也是这个男人确实心肠好），解放军像天兵天将下凡（这和阿Q的想象类似），反动派是土地庙里的牛鬼蛇神，而人民政府里人们可以各取所需（很多人都在往外搬东西），玉香拿着她的状子坚信会得到公道。这个愿景是革命的，但也是个人的、朴素的，影片后来让玉香在战火中成长得更为坚毅，但也就止步于此了，实在遗憾。这部电影当年被认为在宣扬“战争残酷论”，删掉了一些血腥的镜头。而从现在的成片来看，这何止是不让战争残酷，简直是要让战争美好，让战士奶油，唐国强这个奶油小生还真不是个例，他们都太奶太白了。这种审美居然出自解放军的厂牌八一厂之手，难怪有人说八十年代的审美是靠高仓健给扭回来的。 |
|
5男演员脸上都涂紅粉的？人民解放军宣传片。。。沒有故事。。。。不了解我军的看了就了解了。。。 |
|
所以这是80年代的意识流吗 |
|
女主逐渐成长成战士。女主的回忆镜头，做梦镜头。战士们的群像戏。白桦过两年又写了禁片苦恋。 |
|
玉香：小孙，你收俺当个徒弟吧。小孙：什么徒弟，我们都是同志。玉香：你告诉俺啥叫同志？小孙：这......后面小孙牺牲了连长还说了：小孙，我的好同志。6.4 |
|
此片出现在八十年代，其实还蛮有意义的。因为这个时候，许多导演都在拍反应文革、反右的片子，检讨历史，歌颂共产党的片子已经在五六十年代烂大街了。谢铁骊拍摄这样的片子意在让人们牢记历史，虽然故事情节仍旧是俗套的，但对于思想解放的八十年代来说，人们已经开始淡忘战争了，资产阶级的思想开始大规模入脑。人们向往着美国人的生活，有钱人纷纷出国。谢铁骊以星星比喻烈士，让人们牢记历史，新中国得来不易，我们更应该留在这片土地上建设，不该抛弃它。只是该片政治宣传浓厚，人物性格模板化，深刻性不够。片中表现的战争残酷使得该片差点没有上映，谢铁骊给邓小平写信，不得不删减片段，才能上了大银幕。 |
|
唐国强年轻的时候也太帅了 |
|
看着看着就看不下去了。太多特写，人物政宣化太浮夸，这一点，那一点，一盘散沙，人物也不知那个是重点，这种电影能打动人大概只能特写再特写了，还有不知所谓的配乐。这种故事连编导自己都不能感动，怎么能感动观众。假和虚。 |
|
淮海战役插曲 |
|
《今夜星光灿烂》
抒情风格的散文诗电影
总攻风光璀璨，沙场上战士用血肉身躯交换；今夜星光灿烂，部队中同志音容于梦里呼唤。战争背景下的人情总要比几个馒头来的珍贵，炮火无情人有义，血流成河泪流涕。救命恩人得以身相许回报，不过人民解放军只为穷百姓报仇，不求报恩，只求你收好绳子吊死祸害祖国的叛贼，放百个心等待解放祖国的英雄。年轻的战士珍惜生命更惜背后千千万万被迫自尽的小大姐，既然牺牲不可避免，那就死得壮烈，飞得高远；可爱的兄弟害怕寒冷更怕眼前身负重伤血将流尽的好兄弟，既然颤栗总会到来，那就敌人先去，冲锋接续！
第三代导演诗意的人道主义 |
|
淮海战役中的事应该都是谢铁骊导演亲身经历过的吧？虽然叙事有点散，但是非常深情…… |
|
很棒 整体节奏很紧凑 虽然突出英雄人物 爱国 爱人民 |
|
不得不说片子确实拍的一般，感觉似乎没有任何剧情。但是糖果是真的盛世美颜……有他出现感觉不用任何剧情和对话都愿意看下去，每次镜头转到他都像单独开了美颜滤镜，摄影师随便拍都是完美角度 难怪一来就让他当男主角。 |
|
患者 |
|
三星 |
|
这部电影我还有印象，当年似乎还有批评的意见：表现了战争的残酷。 |
|
我们是穷人的队伍，共产党的队伍，我们是为老百姓打天下的，战场是残酷的，通信兵小郭炸国民党坦克牺牲，小于带着手榴弹到敌人指挥部同归于尽，小孙被炸断腿牺牲在战场上 |
|
只记得李秀明和唐国强了。（补记） |
|
革命成长主题，在战火纷飞中展开成长，革命询唤对其成长至关重要的作用，同时非常值得注意的是，不是男性作为女性的领导者，而是泛化为党的、战士们的信念实现了女主的觉醒；几乎没有反派，梦境的展现确实具有一定进步 |
|
如果，战争结束之后，我们都是幸存者
再过十年，二十年，三十年，不用行军打仗了
有了妻子儿女，每天工作完了之后安安静静地坐下来，闭上眼睛休息。我们会想起今天1948年12月9日，不，10日这个拂晓吗？
会想起这位18岁的战友吗？不，今天回答这个问题是没有意义的，将来，每个人必须用自己的行为来回答。而且，必须要回答。 |
|
每一个牺牲的革命先烈都化作明星照耀战友前行。 |
|
这是拍出早春二月的谢铁骊？ |
|
宣传气息浓，镜头焦点不丰富，几乎全身缺点。当然，站在当代看老电影，那份淳朴那份无遮无拦的如同清澈夜空的澄澈感还是让人略感动。 |
|
名导啊，可虽看起来有很多想法，但拍摄手法做作夸张，画面也不讲究，槽点很多。女主的表演也过了，不如一群男子，唐国强帅，表演不说有多好，起码比女主好。 |
|
各种感(shan)人(qing)情节的堆砌。 |
|
1980年代，中国战争电影的镜头开始从战场转向战争中的人，这部片子算是开先河之作。从此，战争片不再被称为“打仗电影”。诗人白桦的剧本很棒！ |
