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天国，与地狱。
如今的日本还会这样痛快的判死刑吗 |
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前篇众人站在道德制高点的模样真是令人作呕，可人命和一堆纸孰重孰轻好像一下子就不这么觉得了。没疼在自己身上的都不会觉得疼，觉得人命重要的就站在道德制高点上，站在钱方面又成了这社会价值的奴隶，两者本质上都没有区别。警方为了给富人报仇，给凶手判死刑，故意引导让他又一次行凶，这不也是一种不公？仲代在查案的时候，说山上的豪宅一直在俯瞰着下面的贫民窟，从这开始电影就不可能是什么反转悬疑片了。黑泽明本质上还是想探讨贫富不均、不公横行的社会问题。这影评误人啊，说幕后黑手是三船，然后我就一直带着怀疑的态度看后半部，结果根本没有反转好吧……如果电影一开始若有意识的把怀疑对象往三船身上引，那后面故意的拖沓让观众疑神疑鬼。最后根本没有反转，只是让观众注重社会问题，那更讽刺有趣了不是 |
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好莱坞棚拍时期黑白片质感，前半段独幕剧舞台化演绎，角色冲突明显。后半段视角转换变成侦探片。英文名挺准确的，上与下阶级矛盾悄然藏在其中，结尾在预料的提前一点结束，更有意犹未尽的感觉。总结出一个道理：绑票了一定要撕票，不然迟早被抓。 |
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画面和调度特别精彩，对人物的心理、严谨而且吸引人的刑侦探案过程、追查犯人时对社会众生的刻画和结尾犯人的癫狂呈现实在是极品。虽然前后部分放在一起稍微有点突兀吧……但总体来说是很出彩的电影 |
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在山上，本可俯瞰众生，但不料山下行偷窥之事也易如反掌，就连警车也要假扮公司出场，一举一动如有不慎，就天知地知，你知我知，即使分在天国和地狱，也始终（不自觉地）活在别人的阴影下。 |
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看这电影两个感受：
1.黑白电影中突然出现一抹色彩给人的冲击力相当大，斯皮尔伯格的《辛德勒的名单》里经典的红衣女孩镜头应该是借鉴了黑泽明的这部《天国与地狱》。
2.跟傻叉电磁学较劲一天后逃离出来看看电影是真他妈的爽！！！！！！！ |
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挑不出来任何毛病的神作 |
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黑白电影里的烟筒冒烟是粉红色的 |
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8.8/10，黑泽明真是拍电影的模板，本片的节奏、剧作、构图和调度全都严丝合缝，毫无可以挑剔的地方，尤其是可以媲美十二怒汉的群像戏。表演上，仲代达矢完全被另外两位男主压过风头。情节上一些细节处理的不够圆润，总之黑泽明的电影对我个人而言，就是知道他在技法上的登峰造极，可就是爱不起来。 |
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看幸福的人变得不幸，是不幸的人感到幸福的方式，太深刻了. |
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有些人过的有点太好了，让人真心的受不了 |
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最喜欢还是警察开案件调查分析会，还有最后抓捕时的光影图景。 |
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年轻人一直都不理解富人，现在依旧如此
沉着冷静的丈夫和感性絮叨的妻子
男女大赏
当时可以说是很潮了，还有美国大兵 |
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穷与富之间的阶级差异，乃是过去、现在、未来一直跨越不了的鸿沟。 |
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我的预期有点过高了 |
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三船🚢太帅了,1964年日本举办了东京奥运会，也开通了新干线。看样子故事发生在1963年前，人们往来东京和大阪还是坐飞机。荧幕上多次出现了烟囱及处理垃圾焚烧炉的情节，看来资本主义国家的发达也是走破坏再治理的老路，那可是从医院排放出来的医疗废物啊，怎么可以简单焚烧，一了百了？虽然台词是说不可消毒的垃圾。仇富心理就这么简单引来了绑架？三船🚢扮演的角色又有什么错？ |
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9.2/10 前半部分讲述了人的行为不仅仅只受限于自己，还很容易被他者所左右。他者有时仿佛像地狱。后半部分案件调查的过程也不含糊。最终的凶手行凶的目的也是令人咋舌。再次验证他者地狱，有时候我们只能尽可能做好自己，并且拥有被讨厌的勇气 |
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富有的人住的高高在上像天国一样，贫困的人只能在地狱仰望，而竹内想用偏激的方式来伤害富人并且到达天国，而他不知道的是，权藤一开始也是从地狱走来的人 |
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谁不曾身在地狱仰望天堂？ |
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3.5。 |
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10/10 无与伦比的杰作！！！ |
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8.6 |
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好看 |
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本来以为是商战片，最后没想到是警匪悬疑片，最后说明人还是不要炫富。 |
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非常精彩，从开头的探讨面对人命和金钱的难以抉择到后半段缜密的破案过程，整个影片剧本很出色，又加上非常精致的构图和场面调度，观感很不错，最后的结局我以为是个像柯南剧集一样男主在早些年对罪犯或者他的母亲干了不好事情，才让罪犯走向犯罪道路的，但真正原因却是仇富心态以及长期独居在“地狱”般的环境才让他对生活在“天国”的人的报复。 |
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黑泽明老师，每部作品都给人惊喜的感觉！我的个老天爷，好喜欢！现在还没看完，只是想狠狠记录一下，这部作品和以往风格完全不同，由武士农民公主变成了现代资本，真的喜欢！真的超犀利！镜头感也由恢弘、平淡、自由（整体的故事）变成现代感十足的人，光头大叔拉窗帘的镜头很触动我，我感觉电影中的每一个人物都要是有意义的，就像是生活中每个人都有意义一样。 |
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商战如战场，而绑架案让影片增添了一丝悬念。经济腾飞下的日本，社会正百废待兴，反映群众和社会对企业的影响在妇女联合抵制显现。罪犯去地下城竟有一丝罪恶之城的感觉。 |
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无言，实在是一部杰作，悬疑题材也可驾驭得如此游刃有余……三船敏郎×仲代达矢×山崎努的表演都实在太优秀…意犹未尽啊… |
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恶意 |
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2024.06.07 |
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紧紧抓住观众眼球的一部电影，后面处理有点像希区柯克的惊魂记 |
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黑泽明《天国与地狱》，6/10。 |
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后半段好紧张，真怕绑匪跑了啊，贫富差距究竟是持续多少年能破解的谜题呢？ |
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天国和地狱之间的张力。 |
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要杀死的凶手只有一个，那便是是贫穷！ |
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好看是一回事，但看完之后却发现有些精心营造的情节没有完全用上，就好像真的成了路上的风景，瞬间就抛诸脑后，成为全剧情的铺垫。 |
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最惊讶的是21世纪看还是很新鲜，开头的悬念设置出人意料又大大增加了可讨论性，谜底揭开，罪犯的过去又通过一个回家的场景和手上的疤让人窥见，最后的监狱对话，让我看到了死神的压迫，没有人不恐惧。 |
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必须五星
一个简单的绑架案，每人对案件推波助澜的作用层层递进，渐入佳境，紧张的扔钱缓解，都让这部电影引人入胜，结合结尾的对白，以及整部剧对于有钱人住所和穷人的住所对比，突出了主题，让人回味无穷。值得多刷的好电影。 |
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刑侦片都 这么 上手（大师果然全能… |
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全片更像是分成两个部分，复杂的调度和人物反而让片子更像是戏剧。高度紧凑的剧情在最后没有反转，有的只是底层人对这个世界的愤怒 “我只知道在冬天我的房子很冷，在夏天我的房子很热我无法入睡” |
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利欲场是邪恶的，穷苦是会滋生妒恨的。唯有人性，是天国与地狱之间的一把标尺。但是，影片好像在勾勒一个理想的资本主义世界，让三船敏郎所饰演的资本家进可成功，退可成仁。暧昧的态度让主要角色的形象显得不够突出。反而是那位出场不多的司机，让人看到阶级压迫之下的普通人，有多么卑微和委屈。 |
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粉红色的炊烟 |
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前段在三船敏郎家中的部分的摄影，包括光影 构图 调度 人物站位都是极佳，通过不断的调度、镜头的缓慢移动来突显不同人物之间迭起的冲突。可惜破案部分故事稍显牵强太多偶然，主线和支线故事的联系不够紧密。 |
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本片摒弃了黑泽明一贯的惊悚氛围，改而用大量的对话和台词来凸显细节，从而升华成人性的探讨、阶级的跨越。大师就是大师，一部故事就能调度这么棒。 |
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好奇怪的走向，就最后探监一段精彩，不幸的人让幸福的人不幸。还有那粉色的烟也很有冲击力 |
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虽是大师之手，艺术层面可能有一定学习地方，单从看电影来讲，片太老了，剧情有点简单，不是很有看头。 |
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2遍 2024年3月4日 |
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根据最会选配乐的电影导演做个排名，如果黑泽明排第二，我想无人敢排第一，大帝对于电影氛围营造的造诣简直旷古烁今 |
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三星半
警察/公司的处理还是太单向的有点可爱//叙事性和大片性还是不够平衡//唉感觉那个公寓可以利用的更好的//讽刺的是地狱看向天堂的场景没有出现过，能承认这种视角的缺失而不去居高临下的审判还是很宝贵 |
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还好 |
