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无聊。 |
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原来“光”是古畑任三郎电台杀人那集的MC姐姐，那个时候就是“有故事的女人”形象，原来已经这么多年过去了 |
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讽刺了片中的所有正经人物所做的职业和手段，是想营造一种幽默感，进程缓慢，高潮处也几乎做了喜剧化处理。这种反常态的手法和主题本身是有趣的，但是缺少一些击中人心的时刻，太平了。 |
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其实是个钱德勒片。给柄本佑笑死，一呆一呆一呆！girl scream XD |
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老年爵士脱力系，配乐好听。 |
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层层外包的生意链の喜剧...阪本顺治本来就经常合作的老人团唱主角，编剧甚至是当年川村透/松田优作b片拍档丸山昇一，但我不太喜欢这样高龄自我意识过剩的表达，略pathetic，特别桃井薰演的好像就没有酒醒过的过气女歌手看着也太惨了（不过她有唱歌，十分难得）。大楠道代风骚依旧。我看着想这拨人齐了怎能不给原田芳雄留个位，片尾一看，果然有：Y/Z酒吧的logo是他设定的.. PS佐藤浩市带儿子进场，对儿子太照顾了吧 |
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一曲午夜哀歌，悼念那些逝去的。 |
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看的第一部阪本顺治，好像跟着一众老戏骨探各式各样也即将消失的店与昭和时代道别，逼仄空间内的镜头运用和打光也很有那个意味，客串的演员阵容和戏份非常强大有趣，而且老作家何尝不是一位为了创作不停有着匠人精神伪装的侦探杀手呢，虽然从来没有开过枪。一身伤又一身病的爷爷奶奶大爷大妈们还在通宵刷夜喝酒叙情，年轻人却在不能随地抽烟的法规里渴望健康和稳定的家庭生活，不得不说这是新世代里所谓进步的可悲之处。这片要是杜琪峰或者银河映像改编拍一下，也会更有味道。上影节23天山。 |
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酒柜爵士点上昏黄的光，是已然腐朽沉淀的昭和，可曾经的热血青年们在人生的夜晚里依然在撰写着惊奇剧本。Y也许意味着yesterday供人咀嚼回味，像是没有画满的X，是未竟的死亡与结局，背后却是意料之外的Z。有酒才有夜。有蛤蜊才有早晨。The night is still young.丨全片渐入佳境，酒馆里的长镜头，和每个自我时刻的掉帧，都是点睛之笔。人物可爱至极，其实是冲着精英败类江口洋介来看的，但最后不知道是门缝里探头张望的柄本佑，还是一张口就破功的冷面中国杀手丰川悦司哪个更绝。爱了爱了。 |
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不愧是阪本监督，反向城市猎人玩得很溜 |
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故事还行，拍得比较无聊。 |
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笑死了，日式都市怪谈。当真是一首老爵士，黄铜的色彩像威士忌加冰。#SIFF# |
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人均帕金森。“不要毁了我的生活” |
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一群不甘过气老人家的午夜合奏，极尽姿态又满是无奈。年轻人要么滑稽，要么虚伪，老人家们看不上眼，也融合不了，只努力维持着一点活着的动力与尊严。 |
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夜晚才刚开始 |
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外包杀手，双面人生；阪本映画熟人局，昭和硬汉不开枪；徜徉在爵士酒馆与旧时光里的落寞情致，凌晨十二点夜晚才正要开始。小7&Mao酱再搭cp，佐藤浩市&宽一郎父子共演，大楠道代&桃井薰举手投足尽显老牌影星松弛本色，寸头老叔的颜值洼地时期。 |
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“侦探物语”们的自嘲式谢幕。 |
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入夜的酒馆，不完的昭和，至死的青春
如今我们深夜饮酒，敬至今的不羁 |
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阪本顺治拍普通男人戏真是好厉害，那种微妙的难以言喻的心理都藏在镜头之下，他把拍人当做文学对待人物一样去关爱，他也会把传统女性角色的度把握得很好，在男性构成的社会环境中，发觉她们的美丽从而更加珍惜。这个电影最为亮眼的是桃井熏一场唱歌戏，自由从容，是她几十年演艺功力的轻轻挥洒，我好喜欢这场戏，我看到她时，时间就在那里了，时间比我先到这里，对它产生了作用，我走入那间小酒馆，成为了时间的一部分。 |
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奇怪的电影，跟杀手没啥关系，就是一群老年人的自high，感觉如果所有故事都发生在小酒馆里的话，这就会是部杰作了。小酒馆的气氛真的棒！还有一些奇怪的王家卫式慢镜头…文艺到想睡觉哈哈哈 7.27@siff第六部 |
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SIFF2020第21场 |
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看着看着睡着了。#20210626 |
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看困了，看睡了 |
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昭和老人家们的夕阳挽歌，当爵士乐响起，那种跳跃着的黑色幽默的情绪中满是深层的落寞与俏皮的抗争。片中有些过场桥段的摄影很有味道，有种文艺片的范儿。极道小酒馆倒是个有趣的地方，若是展开一下，怕不是一个黑白森林的《深夜食堂》。凌晨十二点，夜晚才刚刚开始，有酒才有夜晚，与其死亡不如喝酒。 |
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有种美国旧小说老派又伤感的迷人氛围。 |
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#siff2020# 感觉似乎没有找到打开阪本顺治的正确方式？感受到了一丝对于年岁逝去的叹惋，却没有感受到叙事本身的内在勾连。无论是犯罪的引子，还是喜剧的外壳，似乎都像是在给这个“人生迟暮”的故事添加注解。“有酒才有夜晚”，与其清醒着促膝长谈，不如微醺着对酒当歌。从这个角度上来看，爷爷奶奶们的生活态度似乎更吸引人一些。2.5 |
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想起来阅后即焚和杀手没有假期 |
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挺有意思的老年杀手电影，一众老大牌云集、打着黑帮幌子的“小”文艺片 |
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6.5分。管项目的都知道，层层转包啊，这质量肯定是不如直接管理的。明明是个掮客，偏要以杀手自居，被人找上门了吧~~这个背景设定我还挺喜欢的，好好拍的话应该能搞出个不错的喜剧片。但导演相比好好讲故事，似乎更醉心于年华老去的哀伤，爵士还是挺好听的，可惜故事发展看得真是好没意思。。。。 |
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“无用的挣扎”用得巧妙啊，其实到结尾开不开枪这件事根本不重要了，有酒有爵士，有一样老之将至的旧友和说不完的过去，这还不够么 |
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夜晚的影子，作家的枪手。3.5 |
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不能忍受把有趣的故事拍得這麽無聊。 |
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《兄弟出头天》之后，我最喜欢的，关于老头子们瞎造的片子。 |
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类似于美国的黑色电影，却有着喜剧的内核。每个人都一本正经地傻得荒诞。剧中始终排解不掉那一抹淡淡的怀旧与忧愁。主体对焦背景慢速快门的应有更加重了主角在快节奏的滚滚红尘中的无所依的落寞孤寂。影片成功，胜在氛围，而不在那一票烁烁生光的男星。 |
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2020年电影节时候捡漏到的，意外惊喜的一部，老爷叔们都非常有腔调。 |
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妻夫木聪的镜头不太多啊 |
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很有意思啊，相比这些年我接触的日影的无病呻吟可有趣太多了。酱油小七常常带我看好片。 |
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有史以来看到过最烂的电影字幕：黄色的大字，字幕有延迟，有的时候不翻译在重复，很多话都没翻译💔
一部非常具有纯日本风格的杀手电影，但又不是传统的杀手片，更贴近一群老酒鬼的自high派对。过时、迟暮感明显的文艺片。
中间几段王家卫风格的拍摄，让我昏昏欲睡。
整部电影感觉影院里睡着了一半的人。最高潮的部分大概就是所有的酒馆戏了。 |
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#🍋观影# 演员阵容可以的啊，怎么就拍出了浓浓的阿尔茨海默症的效果了。向老年观众示好，也不是怎么个干法吧…… |
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本片令人印象深刻的是它的演员阵容强大。人生总会做些无谓的挣扎，只缘我们害怕被人遗忘，然而被遗忘总是不可避免的，即使那些有所成就者！所以，我们能做的就是搞个小圈子抱团取暖，因为这样我们至少会彼此记住。 |
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爵士酒吧。独行老年伪杀手。拍得挺好看，光影声色！ |
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设定挺带感的，后面好像编不下去了 |
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这个范儿我很喜欢！“凌晨12点，夜晚才刚刚开始。”有酒才有夜晚，片子本身就像夜晚一样迷人。几个主演都无比适合角色。 |
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这片剧情普普通通，但是很有味道。味道其一来自配乐，爵士鼓、萨克斯、小号、贝斯、钢琴……非常随性地演奏，但却异常好听。如果观众再醉一点，会更有感觉。可以参考《心灵奇旅》里的配乐；味道其二来自这开了几十年的小酒馆，所有的物件都包了浆，有历史的触感，也有酒精的味道。一群人从这里认识，在这里相聚，喝醉后胡言乱语，尽情宣泄。清晨酒醒后离开酒馆，又有模有样起来；味道其三来自角色，人其实不怕老，怕的是老得邋遢、老得消极，如果如片中角色一样虽然衰老又发福，但衣着依然讲究，生活依然精细，就还算活得坚持。所以，那人到底是不是传说中的杀手，那枪到底开没开过，已经不重要了。江口洋介、妻夫木聪和柄本佑跑了个龙套。 |
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莫名滑稽冷清又温情。 |
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老人片（不是 （（OST很带感 熏阿姨很可爱 |
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#siff23#场景、调度、灯光都在疯狂暗示一个将会奔放爆发的走向时，阪本顺治却“辜负”了这些要素的“期待”，不如说全片甚至是阪本以往的片一直在不断“辜负”，最后将观众引到了本不该这么平静的冷幽默中。因为太困了看睡了不少不打分了。 |
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大正罗曼爵士名伶与昭和硬汉杀手不过都是中二老年们的悪あがき |
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风格有点奇怪，但也不太叫人讨厌。不过是一些深沉的跟现实脱节的老人，做着一些无法叫人理解的事情，偏又举手投足都是杜琪峰的味道。就像落日骑士，遭遇了一点尴尬的危机，那也只好自己来面对了。这种老人味世故过了头的成熟反转出点点荒诞的喜感。 |
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午夜酒馆中的爵士乐可太好听了 |
