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太困了，半夜选择俩小时的片子真是错误，本来就困愣是撑到四点，中间眯过去几秒，还是坚持把结局看完了，根本没法细品中间的大段铺垫，只觉得过分冗长。结局倒是清醒了，结尾一幕还是很惊艳的，但和同类结局的控方证人比还是尔尔。总之观影体验太差，以后的确不能困乎乎还要凌晨看电影了。 |
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我看的版本里有两处不到一秒的彩图切换，是什么啊，吓死我了啊~~~ |
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克鲁佐不愧是法国的希区柯克，甚至有过之无不及；悬念的设置一环套一环，愈发地将剧情推向高潮；两段极为精彩的浴室"杀人"戏码，终章的运镜和光影的运用太完美了；最后那个开放式的结局尤为出色。也难怪他有胆识在结尾写下这样的语句：为了不毁掉这本胶片里的秘密，请不要告诉你的朋友你看到了什么。 |
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桂治洪看过这部电影的吧，希区柯克呢？当然也看过，还看得很不开心。 |
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人心叵测，切勿轻信。高潮迭起紧紧抓住人心，最后是一个恐怖的开放式结局 |
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可能我期望值太高，觉得剧本不够精彩，计谋太容易猜到，结尾也很故弄玄虚。当然考虑到这部电影年代久远，以当时的标准看气氛营造得大概算很优秀了 |
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走廊和浴室的一段太棒了 结局太棒了 |
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半个世纪过去了仍然经得住时间考验的悬念和氛围设计。 |
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“水”的形象系统就在连续不断地潜在地重复。影片中总是阴雨绵绵，雾气蒙蒙。窗户上凝结的小水滴流到窗台上。晚饭时她们吃的是鱼。人物喝酒饮茶时，克里斯蒂娜正在啜饮她的救心药。教师们谈论怎样度过暑假时，他们谈到到法国南部去“玩水”。游泳池、浴缸……这是有史以来最潮湿的一部影片。 |
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片末说，为了别人，不要剧透。这个俏皮的自信真是可爱得不得了，而更重要的是，它对得起这样的自信。当真是应了一句人不可貌相，又应了一句道高一尺魔高一丈，故事的诡异、凶残都在，而适时的紧张与幽默，让这黑白电影特别有彩。后面略冗长了点，但等到结局，一切都值得。 四星半。 |
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克鲁佐这部装配怀尔德式剧作的惊悚片显然是一则水的故事,但它大多时候却显得干燥!水面镜头未必能调和室内(陆地)景的比重,问题在于:哪一种水?毒药,针剂,红酒,滴管,水槽,浴缸,泳池――但绝非雨雾,湖泊,河岸.它们的形态和流动性乃是要紧事(在此意义下本片真正堪称"水形物语"):片中诸般液体自始即不是自然之物,而只有"死水"总会要求容器,包进桌布不可渗漏,充满池塘等待清空.所以全片核心动机无非是:将正确的液体以精准的量装进正确的器皿,把合适的物品在恰当时机保留于合适的液体中;恶魔们无法在实验室以外控制溺水进程,只能沿管道设计从一个浴室到另一个浴室的潜泳――故诚然可以说:克鲁佐背向塞纳河而驯服了流动性,用化学般的精确创造了新惊悚片的定量方法. |
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唯老公与小三难防也 |
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看评论很多人说超越希区柯克?就凭一个同质化悬念和最后一分钟反转?就能忽略这丝毫没有情感的影像真空?其实完全没必要在悬疑类型上去碰瓷希区柯克，不是因为根本比不过，而是因为电影的优秀品质不能也不应被一个简单的悬念揭露所定义，要抽离剧情诱导去发掘隐藏在意义背后的真相，体会克鲁佐戏剧化表层之下的抒情。在新浪潮逐渐兴起的年代，克鲁佐并没有选择去顺应潮流，而是用诗意写实的笔触去演绎一个黑色电影框架，其结果必然是超凡的。一方面继承了诗意写实主义的氛围引领叙事、情绪主导理性，另一方面又以女性视角上演另类“蛇蝎美人”。压抑的室内镜头无时无刻不充斥着强烈的平行光源，从角色正面照射至背景，所映射出的阴影成为内心恶魔的投射，因而出现过这种人造阴影的角色便都是电影所批判的“恶魔”，而他们三个没有一个是真正无辜的。 |
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男: 妹妹你坐船头! 情妇: 小三儿我逞英雄! 女: 老娘我死没死呢? 你俩慢慢猜吧! [那一件疯狂的小事叫爱情。] |
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“- 她有恐旷症。- 那大自然更空旷。” 哈哈哈…又好奇又恐惧，结局的反转快赶上《控方证人》给人的震撼和快感。 |
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浴室、走廊等几场戏镜头的调度和演员的表演，以及开放式的结尾很棒！最后还要提示一下观众不要剧透//【上海电影节展映】4K修复版。庆幸早就忘了结局。所以保有强烈的紧张悬疑观感。只是觉得节奏稍慢，退休警察角色安排太刻意。罚站小孩是全片最大亮点，开放式结局细思极恐。永不过时的经典悬疑片！ |
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打字机和浴缸，为什么会让我想起237房间。结尾的“不许剧透”大字幕，特别好笑。听广播、机关枪等声音设计环节，饶有趣味。开放式结局，果然是热衷找凶手影迷的大礼包——但事实上，在这样的一个故事里，还需要问谁是凶手谁是恶魔么😈。 |
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悬念铺垫极佳，故布疑阵转移注意力，细节丝丝入扣，装箱运尸与廊道鬼影两段最是心惊，双重反转结尾与谢绝剧透提醒似[控方证人]，半开放式的小男孩更使影片蒙上一层诡异迷离的面纱，后劲十足。ps：克鲁佐仅比希胖早几小时买下版权,原作者后为希胖打造[迷魂记]；女主薇拉克鲁佐死于心脏病！（9.0/10） |
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极其出色的悬疑惊悚片！影片看似平铺直叙实则暗藏悬念包袱，并利用心理暗示将观众一步步带入陷进，“半夜见鬼”那场戏惊悚气氛的营造几乎完美，最后的反转设置更是出乎意料的精彩！不用说还有一个妙不可言的开放式结局...而《第六感》的宣传手法竟是出自这里...！不可错过。 |
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#重看#二刷并未减少双重反转的乐趣，以得知谜底的心态细品铺垫的细节，也是很有意思；高潮处气氛抓人，充分利用影子的投射和声效的凸显，实现摄人心魄，不由好奇若交给希胖拍又是什么光景；永远不要相信别人，永远不要被欲望吞没。 |
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这位法国导演非常厉害。我是一向不看悬疑剧的，却为这部电影折服。我觉得超过了希区柯克的电影。 |
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环环相扣，一波三折。当一切已成定局，男孩漫不经心的诉苦却让真相再度变得扑朔迷离。究竟有几个恶魔？谁才是这场罪恶游戏中真正的胜利者？PS：无处不在的比较党真让我恶心。PPS：总有人因猜出剧情而对某些悬疑片嗤之以鼻，似乎电影的好坏全由其忽高忽低的智商决定。好牛逼，何不去猜灯谜。 |
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克鲁佐的《恶魔》是一部脱胎于法国诗意现实主义黑色情节剧的影片，虽然影片结构悬念紧凑，但我们也总是可以发现让·维果和雷诺阿的“游戏”色彩，例如喧哗打闹的学童以及公寓二楼喋喋不休的房东夫妇等等。表现主义性质的出现形成了一个喧宾夺主的增补，换言之，《恶魔》的恐惧与超自然感来自于对空间，特别是“例外”空间的建构，在影片之中，随着空间关系的交代，象征死亡的阴影总是将Christina与其他的空间分隔开来，这意味着在这个奇情故事之中，在场的不是作为邪恶实体的“恶魔”，而是“恶魔性”的影时间，也就是为什么，这部没有超自然现象（从结局来看，真的如此吗？）的故事成为了很多描写幽灵与鬼魂的恐怖影片的雏形，心灵现象的到来首先要划定一个现实之中的例外空间，而这些影片往往与《恶魔》拥有同样的女性焦虑主题。 |
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和数学一样，历来三角人物关系最稳定，丈夫妻子情人可以两两组队，施虐者和受虐者会互换结盟，力打在任意一人身上，其他两人并不会使故事变形，著名的开放性结局证明了这一点。 |
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结局出人意料呀 |
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操纵观众派大师克鲁佐的[恶魔]对于罪孽感的刻画算得上力道绵长，高潮段落的镜头用得的确令人毛骨悚然。更加厉害的是之前的层层铺垫，小细节和小转折行云流水，可谓一步一个抬升。影片比许多类似罪案片高明之处在于，它的神秘制造完全贴近了三位主角的性格。整个故事的发展与他们的心理变化互为照应，因此完全衬得上”心理惊悚“的定义。最终结局的道德化倾向大概必须归因于50年代的保守思想。 |
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4.5 這樣的故事丟放在那個年代看確實令人驚艷。克魯佐一定是偏執狂，攝影頗有強迫症的取向，女主角的反覆糾結與懦弱都挺生動，包括最后的假眼，嚇了我一小跳。 |
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这个里面的情节桥段因为被后世悬疑恐怖片学得次数太多，导致我看原版时已经处于一个已知谜底的状态了，唉，只能欣赏黑白光影镜头设计了。双女主是金发黑发呢。里面的成年男演员为啥一个帅哥都没有，不晓得两大美女干嘛要委屈自己，看那些男校学生们明明大把好苗子。 |
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玩死观众了 |
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完美的骗局 |
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9.0 克鲁佐的电影有着和希区柯克相同的特质，即他们的电影都强调出镜头之间的紧密联系，以及不同镜头组合在一起所传达出的不同意义，他们的电影都是证明剪辑在电影叙事中重要性的重要例证。 |
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那个小男孩的设计比较好。另外这片子太长了。 |
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气氛铺垫相当精彩，从前面的波澜不惊到后来渐入佳境。真不逊于希区柯克。有些细节值得推敲，结尾处虚虚实实也很让人能联想。 |
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悬念一直到最后才揭晓，氛围也很不错。 |
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#35 悬疑感真的很希胖，最后不是百合实在太伤心。 |
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1955年的片子，不容易 |
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当得知克鲁佐对于施虐和受虐关系的迷恋，也不难去理解片中的精神折磨的残忍对待，克里斯蒂娜身上有着一种楚楚可怜、宗教忏悔式的痛苦美学。在配乐上极其克制，但利用舍间声响和局部视角来调动悬疑气氛，极其高明的惊悚手法，也许让希区柯克和库布里克都受到了影响。最后告诫大家不要剧透的字幕实在太可爱啦 |
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被吓坏了 |
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妇人心 |
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不要泄底的字幕劝告是一种古典善良。男主长得有点像林加德。 |
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果然是经典，堪与希区柯克最好的作品媲美。虽然到一半就猜出了结局，可人物命运还是让这个“没有鬼的鬼片”的戏剧张力保持到了最后一刻。详尽的犯罪细节构成了影片的主要奇观，可惜这一套在中国行不通。 |
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悬疑气氛的铺垫和营造相当出彩 最后10分钟左右的反转很震惊 和女主角一样被吓到了。。。 |
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观于南配地下 |
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把莎姐的版本强太多了。 |
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套用昆德拉的书名 《玩笑》 |
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太好了 |
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电影语言★★★★★ 剧作/人物★★★★★ 观赏性★★★★★ 回味度★★★★★ |
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这结局！原来桂治洪《邪》的前半部分是模仿这里的 |
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七拐八绕的情杀 |
