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欧容的电影一如既往地带有一丝悬疑味道。当一段习以为常的生活戛然而止，爱的线索才慢慢浮现，等待与寻找的过程里总会无意中碰到并不想知道的答案，而自我的轮廓也逐渐清晰。沙之下仍旧是无尽的流沙，真相淹没于其中，越是攥紧越是徒劳。片尾的长镜头或许也堪称经典了 |
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又一个让我无比震撼的结尾，女人迷恋的总是幻影 |
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这不就是《45周年》的前奏吗，原来10多年前兰普林阿姨就演了这种戏啊，真卖力。依旧是聚焦老年人的内心生活与情感状态，以及欧容最拿手的欲望母题，整体还是枯燥了点，后半部分稍显潦草。 |
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[自译中字]20130918+20150622+20161203+2020.6.7蓝光重温及翻译中字。故事源自欧容十一岁时在沙滩目睹一个男人消失于海中之后，他的妻子焦急地寻找他，兰普林告诉我们她能做的远比我们想要的更多，假作真时真亦假，唯恐相逢是梦中，当所有假如终于破碎，我将给你一个缄默，一个最深的凝望，而当你又踽踽地离去，我将哭泣，是因为幸福，不是悲伤，伯格曼看了很多遍，女主本中意德纳芙，却因发胖不想穿泳衣拒绝， |
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{★★★☆} 伯格曼喜欢这部电影到反复观赏，我相信每个看完它的人都能切身体会。这是一部优雅、残忍又优美的电影，Charlotte Rampling用无可比拟的气质丰满了一个优雅、脆弱又有尊严的女人。我执意认为这里只有一个不容置否的真相，其余的均是妄想或退避。但我们可以像Marie一样屏住现实的呼吸，静待火舌探出纸团、岩土化作泥沙，沉默地看着生活的不幸一步步摧毁它负隅的子民。 |
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文学的欧容。弗吉尼亚·伍尔夫，《海浪》。太阳大海的浮沉涨落，将看似美满的婚姻于沙中埋葬。——人和人永远都是一座座孤岛，不知道对方也许最好。 |
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所有流动的，穿梭的，不能停止的，无法抑制的，都让人感觉到冰冷。 |
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B+/ 像是《时光驻留》与《45周年》的融合，且某种程度上比后者更为绝望。欧容没有仅仅站在婚姻的框架内还原人类粉饰而成的情感，而是更为赤裸地质疑爱情本身就可能只是作为孤独本质的虚妄遮罩。兰普林的表演完美诠释了这两重难以戳破的幻境，举手投足都像是指节与针尖在碰撞，迟到15年的影后。 |
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内容真是特好，技术、构图、场面更是没话说，但总觉得叙事上差一口气。 |
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实在受不了女主的嘴。 |
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配乐很有感觉。 |
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兰普林的表演细流暗涌，令人信服。我一直相信，电影和文学一样，最大魅力来源于它的模糊性与不确定性，这一点《沙之下》做到了，可是不够。结尾，女主向浪边的人影跑过去，海风凛冽，围巾翻飞，然而我们看不见她的到达。没有到达。 |
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可怕，仿佛看见五十岁的自己，端庄外表下隐藏蓬勃欲望，精神世界如海壮阔，拒绝臣服，耽于幻想，皮都皱了，不愿面对展开的现实。 |
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生日快乐。 |
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如水，冰冷，未知，伍尔芙。Charlotte Rampling 跟阿姨不同，阿姨的心无论多受伤依然是一个整体，阿姨是会收缩然后又恢复；Rampling 从不收缩，但她的心早已碎成渣渣。欧容的迷人之处在于他善于把真相隐藏，又善于偷偷地露出一点点、一点点，教人上瘾。 |
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女人在内心秩序失序下的摇摇欲坠，向外渴求凝视接触和认同，兰普林高傲冷峻的面容为这个形象加分很多。欧容总在拍猜疑与隔阂，而当这种猜疑指向自我以内，当自己变得不可视不可触后，松动和崩坏无声无息的产生，这种崩塌拍得听有意思的。而当后面又重新进入夫妻关系的探讨和猜疑后变得有点没有趣味。 |
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究竟还有多少导演对于爱人突然死亡的死因有着近乎偏执的迷恋。可以拿来跟《幻之光》做一个比较了。更丰富地多了伍尔夫一层，六只手的性场面是情绪转变的诡魅。 |
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海边寻夫那段真好呀，就欧容的几部作品来看，他也是相当会用自然环境声音的导演之一 |
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夏阿姨风韵犹存，那件酒红色的小礼裙一穿，还有守门人时期的姿色。。。她的眼睛传达了所有欧容的思想，神秘，复杂，充满遐想。。 |
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剧本简洁却又能击中要害，利用丈夫失踪，妻子臆想，真相大白的三幕剧结构，欧容将婚姻的本质归结为了虚妄，在维持自尊的表象之下却是暗潮涌动的危机，最精彩的还要算妻子否认手表是丈夫的那一瞬，谎言除了欺瞒他人更是安慰自己，兰普林捉住了拒绝承认爱情失败的女性特质，她的优雅甚至都带着些疏离和残忍。 |
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沉溺在自大与虚妄所编制的爱情幻想中，表面上柔情万种，实际上对现实中的丈夫或者爱人毫不关心，冷若冰霜。因为她所爱的只是自己，与幻想中的丈夫的完美婚姻无非是自我陶醉的产物。爱人对她来说，只是维系她轮回往复的现实生活的一个至关重要的组件，如果这个组件不能正常工作，她的生活就会崩溃。 |
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海浪拍打沙滩，暗涌卷走身体，真相仿佛黄色的细软沙粒，越是攥的紧，刨的深，越留不住。这个世界就像海，它的翻滚浪涌你我抓不住，尽管奋力奔跑，留下的只有浅浅脚印，到不了终点，或许本身没有终点。“我听到了声音，但我无法集中思想，我尝试与之斗争，但我无法再继续斗争下去。”欧容借伍尔芙的的小说去诠释婚姻的本质，那种在陪伴之中的抽象感与疏离感是婚姻最隐秘的毛细血管，你想挣脱，但它连接着你的动脉与静脉。
《45周年》前传版，不过《沙之下 》的欧容处理的更加具有他标签的文学性。果然，没有第二个人能比兰普林奶奶更适合这样的角色。 |
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女人的痴情啊。 |
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我们怎样面对生活的厌倦？ |
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what under the sand is our love ,life and loney.forever. |
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让欧容来拍一部《消失的爱人》会是什么样？那便是沉重而无声的《沙之下》埋隐的曼妙与震撼。他是如此迷恋着死亡与大海，这部情感心理剧复杂得像个谜一样，充满了不定性。 |
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到底是不是呢，人有时候很擅长欺骗自己。忧伤气息，为自己，也为他人。（有两个夏洛特我永远分不清是英国人还是法国人，一个是甘斯布，一个就是兰普林，夏阿姨身材气质没话说了）原声 |
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导演很聪明、老练，非常清楚有限条件下，只有通过丰富角色塑造质感。与一些常规的心理探索不一样的是，欧容能很自然地纳入对性的探讨。全片只有与丈夫母亲交谈的情节过于直白。有趣的问题是，如果所有人物年轻十来岁，故事会变成怎样呢？ |
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女主角身材、气质、服装真实太好了，年长后，可以按照这个来。不活在现实中，活在自己的想象中，无论周边的人如何，始终执拗的相信自己，这样也不容易啊。 |
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失踪取代死亡，让悼亡的工作（遗忘）无法进行。记忆-身体的魂梦缠绕，基因检测、泳裤的证据被手表（时间）所颠覆。 |
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最有魅力的法国老女人 |
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这次有些无聊 |
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《放大》的重述~ |
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刚开始看不懂他虚虚实实的剪辑，后面才明白，原来是人不愿接受现实的故事，尤其最后那个拒绝承认这是他丈夫的手表的狂笑，真的觉得她婆婆说对了，她会比她婆婆更早进精神病院。那个走向虚幻的结局也是很诗意又无奈。 |
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夏阿姨 |
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2019年儿童节1刷。二刷还是三星。欧容所有的片老差那么一点，现在知道了，他有种摆脱不掉的匠气，洗不掉的油污，一出脚就大概率被观众抢断，不像梅西那样浑身实用假动作，也不像伊布那样冷不丁给你来一下子世界波，剧作和单场戏上，欧容有他的才气和能力，接近米哈利洛维奇的一招鲜，但整体攻击能力上，也就是个影坛阿扎尔，哎。 |
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阿姨很强大，在不同片子里看过她，英法意德都能很牛逼地演。片中出现了VW的the waves |
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2001/4/6 科學館 |
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当你不再拒绝伤痛，你便已经开始治疗心灵。 |
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夏洛特·兰普林很有魅力 |
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奥宗的魅力... |
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上帝引导人们！ |
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思念流淌 |
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生活是世上最罕见的事情，大多数人只是存在，仅此而已。——王尔德 |
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折騰了三天才看完. 就是挺沉悶的啊. 可卻是不錯的電影. 跟5X2同樣的男女婚姻題材. 既然要厭倦. 幹嘛還要一起生活呢(當然不在一起又怎會厭倦呢). 我最喜歡那個習慣了臃腫丈夫的女人在跟新歡做愛的時候笑著說:只是覺得你太輕了哈哈. long-shot的結尾有點familiar又 |
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Bruno Cremer |
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女子跟丈夫海滩度假，丈夫失踪，怀疑溺水，但一直打捞不到，其实大家都默认丈夫已经死了。女子深爱丈夫，不接受丈夫死亡的现实，仍旧期望丈夫还活着，每天回家幻想丈夫还在身边，拒绝外面一切关于丈夫死亡的信息。海滩警方通知找到疑似丈夫尸体，让女主去认领，明明就是，女主坚决不承认。婆婆告诉女主，丈夫早就厌倦了你，他决绝的离开了。 |
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女人的痴情 |
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迷人的中年妇女。 |
