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被侵犯后第二天还要一早挤地铁上班加班，公司“怕你一个人胡思乱想”所以不批长假，不愧用反人类换来经济腾飞的昭和时代；错视画中第三条腿，进化心理学泡妞话术，曾带你飙车的老师并非真的想死；男友的自私冷漠、律师的荡妇羞辱，二次伤害终会麻木，在骚扰铃声中洗去心头污秽。轻盈朴实地展现世间残酷，不容易 |
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其实这部片子情色的意味很少，要说有也只是开头部分。但自始至终裕子都很美，不光人美，表演还到位，将一个隐忍、痛苦但内心很强大很坚定的女性形象刻画的相当深刻。 |
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粗暴的片名之下，每一处都极其细腻 |
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当今仍很现实的题材，影片话题的切入有三方面，男女性欲大小的对比，强奸前后的心理变化，男女性的对立态度，这些铺垫最后都在庭审中集中被人利用，扭曲事实。田中裕子用一个个表情变化将一个惊慌失措，故作镇定，到敢于面对性侵者的演绎的很完美，东阳一设置的符合对心理有极强的暗示，游泳，嘀嗒钟声，多次电话铃声以及多次淋浴等。感谢导演用最后三分钟的淋浴戏弥补了简单而深刻的剧情不足之处。 |
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阿信太美！结尾那段小酒馆之舞举手投足妩媚之极！东阳一真的是很会拍，能把美女充分展现出来。。。上次看他把乌丸节子在《四季奈津子》里也拍的美美若天仙。。。田中裕子最后给对方律师鞠躬，谢谢您我学到了很多。。。所有细节（公诉律师都是铝的）再次强调了一件事实，男的都是王八蛋。。 |
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确实很不错，田中裕子年轻的时候真的惊艳。受害人与强奸犯对簿公堂，面对恶意偏见和男性凝视，这样的伤害无异于第二次被强奸！情节上，把唯一帮得到女主的律师，也安排成女性，其余都是男性，这让一次强奸案仿佛一种，女性对男性的控诉。女性的生理反应和感情经历，都被男性拿来说事，放到网上估计会被喷死！最后田中裕子的自信一笑，真的帅！ |
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年轻时的田中裕子几近完美！电影标题存在“博人眼球”的意图，其实故事本身依然是东阳一擅长的女性映画，对年轻女性复杂的心理变化掌控的很好，田中裕子最后那句「女と一発ヤッて、５年は重いでしょ」耐人寻味 |
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田中裕子的荧幕形象令人惊艳，如不是東陽一将其带入歧途，而后作品很难再得以体现。抛开映画定位粉红的主观色彩，本质上是以女性被强奸后的心理转变为题，但对女性打击最大的是以爱人和旁人视觉的审视，没有直接体现，还是以心理动态来隐喻。 |
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田中裕子 wowow 1080p |
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我很喜欢那时候你的笑，可是一切都结束了。荒地上长出新绿，可是一切都没关系了。田中裕子演得太好 |
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东阳一的片子，都应该显微镜修复，24K扫描，都太好了。一场强奸的官司，赢还是输，受害者到底得到了什么，失去了什么。东阳一是极懂女性的导演，“你为什么不对我再温柔点，而是坐在那里观察我”这样简单真实的两性关系台词，一般人写不出来。田中裕子影片中演技炸裂，举手投足全在节奏上，结尾洗澡戏份更是美到不行。女性的洁癖往往在爱情，男性的洁癖往往在性爱，生活常常也是这样，勇敢真诚的人，得到心灵的解放。 |
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已收录。 |
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终于看了！感谢友邻的魔法！田中裕子绝不会忍气吞声，说起来我欣赏的女演员拍过强奸主题的还不少，想到Jodie Foster的the accused。最后真的判了五年吗，在现实中这种结局会不会是妄想？很多表情耐人寻味，最后和男友分离两个人的表情，遗憾、心疼。犯罪人结束后戴上眼镜的细节安排得很好。即便遍体鳞伤，也只有这样才能再一次接受自己的身体，否则水龙头也只是另一把剑。 |
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女主很美，也很坚强 |
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田中裕子的演技全程在线，太到位了。
很喜欢最后那一袭黑衣，充满超脱的笑容，最后大大方方的接受洗礼。 |
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这部片子妙就妙在把女主设定成为并不是很道德的人，而且他与前男友见面这一系列事情，其实她现男友这一系列操作还都算正常，不过这也并不能改变她是受害者的这个事实，本片不过有田中裕子，还有爱迪奥特曼的扮演者的客串。 |
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强奸案里，受害者能站出来已经需要很大的勇气了。田中老师真的神颜，太飒了！ |
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整这么一个简单粗暴的片名，你是直奔主题去了，但是考虑过我们如何向别人推荐？这电影一点都不色情，其实讨论了过多现实问题。最主要的是这事儿对女孩的生活造成多大的影响，对她人的心理、和男友相处、家庭和工作的影响。还有就是被强奸后的法律问题，如何报警，留证据，去医院，面对律师等。以及该片再次提醒独自走夜路的单身女性的警告，还有社会上律师的两面性。女孩的往事足够精彩，蜕变也是立竿见影。自信的女性无限光辉。 |
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看后非常震撼。首先导演给到的无论视角还是情感都极其克制，没有刻意渲染任何一方，却照顾到了方方面面；其次视角看上去是女性主义，但从不做非黑即白的设定，女主追求性和挑战道德边缘的设定很丰满，这样的女性非常美，而男主、导师和上司等等都有其黑白的两面性。整片看完能真切感受到女主的强大独立和自由，以及社会在偏见中的正义感，这都是非常刁钻的构成，不易。爱田中裕子，爱东阳一。 |
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1、路子挑战对抗的，并非一个特定的强奸犯。而是一种男性凝视。置于影片中，甚至包括了每一个特写镜头，每一位观众。2、她看上去很轻松。可生活再也回不到过去了。她与男友最终选择了分手。「如果没有那件事，我们本来应该很顺利的啊」但她也得到了此前不曾有的力量。这种力量并非法律的公平正义赋予的。她拥有的，是一种自身的觉醒。在赢下官司后，仍能从容地向辩方律师致意。即使对方曾千方百计地羞辱自己。 |
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挺严肃一部片子，而且努力照顾到了很多话题，即便当下也很有现实意义。田中裕子表演也非常出色。尤其是，还特别美。 |
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存！ |
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很好的题材，但是差好几口气，田中裕子又裸又欲 |
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强奸，已经讲透了。诱奸呢？就算是魔鬼也会诱惑你，而不是强迫。如何抵御诱惑？法律都靠不住啊，只得靠自己。 |
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好几个正反打特写对人物情绪都捕捉得非常精准。田中裕子的表情控制感觉完全对上了东阳一擅长使劲的微妙之处。导演一定是深入思考过女性处境并对其持有极大支持的，结尾女主正气阳光的有力转变，看了总归让人出了口恶气。但也无疑叙事上存在因过度发挥而造成的不流畅和断裂感；影片开得还算温淡，中间却陆续呈现出显著戏剧化的种种插曲，女性在这种情境下会面临的复杂压力几乎铺得很完满，且在具体呈现上多少有点男性通通孬种的意思… 但真真实实很多地方都看得感动、心痛和气愤。记得第一遍没字幕跳着看，看到酒馆跳舞那段虽然觉得有些别扭，但总体上还是理解成女主的释放。这次带上情节顺着去看，心痛得不得了，但也无疑埋着讽刺和坚毅的姿态在。以及结尾女主那句太绝了的讽刺：“只是和女人来了一发哦，这么想你不觉得5年也够长了吗？” |
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1.片名简单粗暴，但确实完美概括故事主题；2.影片特别真实地呈现一个强奸案的犯罪过程、受害人的反应、受害人身边人的反应、法庭上常用的“荡妇羞辱”和“性同意判定”两个攻击手法等等；3.剧本与女主的演绎完美地在银幕上呈现了一个勇敢的强奸案受害者的形象。 |
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强作镇定，内心凄凉。最后的洗澡、水珠、面部特写。 |
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她一直都在笑 |
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40年前的电影就触及了许多至今仍然尖锐的话题，庭审对受害者是二次伤害，男朋友心态的一点点变化也非常真实可信，田中裕子的演技令人叹服。她走出法院时，对辩方律师说的那句“我从你那里学到很多”，对(已成前)男友的道歉“已经没关系了”，平静走过那片噩梦发生地，柔弱已经胜刚强。两个男人都问过她打这官司能赢得什么的问题，这可能就是答案。想不到导演是男性，东 阳一。那么几十年过去社会进步了吗？《日本之耻》其实是最真实的答案。人的权利就是靠这些敢于讲出来站出来的人，一点点跬步致前。电影的最后一幕，她在电话振铃声中入浴，与她被伤害时的淋浴是对照，铃声一直响一直响，她听而不闻，水流喷洒在她美好的身体上，脸上水珠晶莹剔透，她笑了，真好。 |
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热评第一居然说换个东北女人能当庭怼死律师，太不把女性困境当回事了 |
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田中裕子的风情万种撑起来了这个现在看来简单的故事，故事虽然简单，但似乎想表达很多方面的议题。核心都集中在这个女主角身上， 她有多复杂，衍生的议题就有多复杂，她的情史算污点吗？有那样的过去就能降低强奸的罪恶性了吗？日本的司法部门和警察部门是否也对女主造成了本可避免的极大的情感伤害？我看的时候感觉有代入女主视角，但是又没完全代入，这可能是导演刻意为之的效果，可能是他表达的一部分。 |
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尽管受尽了被告律师的各种侮辱和刁难，仍旧在庭审结束后鞠躬表示受益匪浅，这可真是个勇敢独立的好女孩儿。 |
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东阳一最高作，军功章的一半属于田中裕子！！开始拍得几乎像恐怖片，各种微妙心理抓得惊人地准，再由田中裕子将其放大再放大，看得我一边骂人一边落泪。田中裕子贡献出了也许是我看过最精彩的表演，她的演法好韩。东阳一很幸运，能够找到她和桃井熏这样非常适于其风格表达的演员，简直是天作之合！ |
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1.《火的第五乐章》后隔年裕子和风间的再度合作，像那美好一对的残酷续集。片名粗暴直接，却是细腻而严肃的女性电影。同题材比六年后帮朱迪福斯特拿到小金人的暴劫梨花更出色。2.不刻意制造性别对立来符号化处理男性反应。但隔着性别，就是无法感同身受。男性上司体谅鼓励之余，还是不忘说骚话。男主并非没有支持没有关心，却敌不过内心为社会深植的荡妇羞辱观。3.不单纯化女主。东阳一用庭审间补叙的方式，向我们清楚呈示：女主开放的性观念，与她的遭遇毫无关系。出事的晚上，她言行谨慎，举止矜持，努力反抗，但她还是被侵犯了。4.一反类型叙事，基调并不苦情，女主几乎没哭过，甚至在笑着继续生活、工作。可一切还是回不去了。5.最美的尺度场景，不是任何一场性爱，而是判决后裕子回家的独浴。与其视为男凝，不如唤作人类凝视。一种健康而绝对的美。 |
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东阳一的镜头很有一种特别的味道。有一种做自己的超脱味道（很奇怪的感觉）。田中裕子是个优秀演员。 |
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任何一件大事，都是对爱情和婚姻的考验。女朋友被强奸，还要经历多次庭审。女主和男主都在经历巨大的情感考验。极大概率会分手。 |
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只是和女人来了一发，5年也是够长了吧。这句台词真是又洒脱又帅啊。 |
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第一部东阳一，板板正正的叙事，囊括了多种社会议题，除女主角之外的所有角色几乎被赋予了对等的功能性质而非工具性质，在揭露人性与社会丑恶的同时也有关怀，田中裕子演的是一种女性的勇敢，最感动的是田中裕子看到一个女孩被男人欺负时勇敢走上去救下女孩并和她跳舞的时候，还有提出辞职时善良老板的拒绝，"人就是要互相麻烦的"，看到这里鼻子一酸，随后田中裕子露出的笑容险些融化了我的心。还好最后胜诉了，她坚定地走出法庭，她不再畏惧路过案发的野地，不再畏惧黑夜，不再畏惧这个世界…… |
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1080中字 |
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田中塑造的这个女性形象，不就是平凡生活中只有用心才能发现的女神吗 |
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男友让女主忘了这件事，上法庭会受到新的伤害，想起近四十年后伊藤诗织在准备告强奸犯的时候家人也不支持。法庭上辩方律师的提问让人目瞪口呆，这点上四十多年还是有一些进步。警察局问询、法庭上举证、亲友态度造成多次后续伤害的问题依然不可解啊。 |
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与植田的第二次ベッドシーン，路子再度找到性的欢愉的那个瞬间，cue到音乐，情绪一下子顶了上去，灵动得我几乎要飙泪，画面一切，云雨结束，欢愉旋即被浇上冷水，顺着男方的弱小狭隘筑起的两性间的鸿沟迅速坠落谷底，真的好会拍呀。这scene也正是整部戏的缩影。虽然讲了很多社会性的“正统”的东西，但最终还是落脚在两性关系上。两性之间的坚强与怯弱是如何判定的呢？ 肢体的强壮之下掩藏着怯懦、嫉妒与狡辩，力量的柔弱却承受得住再三的公开羞辱与来自过往的攻击。东阳一继续讲述着为女则刚的故事，因为她在patriarchy的世界里孤立无援。 |
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女主很勇敢，但是滥情的人设实在不讨喜e02e9e88535b581a6d73eb2bf219fa62a4d76397 |
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田中裕子 |
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别被影片的名字欺骗了，这是一部非常优秀的电影。田中裕子的表演太棒了，而且，超美。 |
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如果作为社会犯罪议题，确实一般。但本片的重点是，女主与男性共情能力很强，她之前的生活与男性绑定很紧，同时做到率性，这本身是社会无法接受的，而最终她想要回归于自我的率性，就是导演给出的出路了（这条线其实也中规中矩，但同题材里算是复合讨论的不错的）。田中裕子太适合演少女面容+有一定经历的女祭司形象，只是还是需要牺牲才行 |
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勉强两分。有一定社会性，较写实的呈现了一起强奸案的过程，女主田中裕子遭强奸后，痛苦清洗身体、失魂中报警、面临庭审的荡妇羞辱、男友的离弃……这一系列事件符合观众对普通弱质女子的预判，电影没有安排犯人和律师的铺垫戏，直接上来就辩护女主是自愿的，以此来表示普遍性，更借男友的口点出律师（社会）“憎恨全体女性”。但以我的私心来说，面对法庭上的羞辱，女主如果是个东北女人能当庭怼死对方律师，一部电影的功德，一是告诉观众该怎样做，其次表现清楚80年代日本强奸案件的审判流程也是好的，然而本片在这两方面都没做到位。全片以田中裕子为绝对核心，但她看上去像浮肿版毛舜筠，外表跟角色性格都缺乏美感。后半段加入了女主和前男友的戏份，并没能拓宽角色性格，而且这段是表达男友离开的原因，给的太拖沓了。田中裕子裸的坦荡。结局意外 |
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片名很惊悚，却也直白。探讨的却是一个深刻的话题“完美受害者”。我们今天的网络，有些人就喜欢持有这样的观点，“你为什么穿的花里胡哨的？”“你要是正常人，人家会找上你么？” |
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看得很痛心的一部电影，田中裕子的演技真是太惊艳了 |
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《强奸》——田中裕子之神颜，神演出，想起四十年后伊藤诗织还会遇到类似的事件，二人在面对男性强暴时所遇到的黑暗和不公，最后所呈现出的坚韧和勇气，都让我感到有些疼痛。作为一个男人，同情则非常廉价，共情则力有未逮，只能如此自我解嘲：管好自己。 |
