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绝对是中国电影史上被忽略的经典之作 |
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逃不出生活的锁，避不了吃人的魔。大环境下的bad timing，让人惋惜。小宝是小昌年哇～http://www.bilibili.com/video/av4787398/ |
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人家的转型作，还取这种标题党的名称，真是太心机！不过还是很好看的，歌也好听。 |
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後來的《法外情》是不是受此片啟發？ |
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其实不管是富人家里跨越阶级的恋爱生子还是沦落风尘或是法庭戏码，放在当时也已经是老掉牙的俗套剧情，只是现存影片太少如今无缘得见。但白光的个人特质实在太鲜明太有魅力。 |
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运动镜头和长镜头较多，调度好好，各种可以找到的镜头语言亮点。我要从头弄一遍镜头！PS：白光姐姐的脸好大，村姑违和，荡妇合适。又PS：剧作上显然不是个大团圆，离开孩子又说早晚会有自由在我看来简直和神女的取向有着天壤之别。 |
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把《复活》套上无产阶级矛盾论与历史观，一妖娆女农的爱恨情仇看起来总是有点奇怪的，建国初香港电影界无所适从的微妙政局。抗战后白光长城时期三部曲，主仆间的小情话拍得朴实自然，但因条件简陋略显粗糙。片中有个长长的侧面吻戏，首映时港督也来捧场。只看到一部分，无下载 |
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白光银盘脸柳叶眉假睫毛不大像劳动妇女，骨相有点像郭晶晶，几段歌子唱得真好。严俊念台词好像背书。摄影机运动更加自如，火车、城市空镜是模型拍摄，但还不懂得用高速。烟花女子叹的歌唱蒙太奇真是赞。演员表演都很合理，细节充沛。秦沛小时候，😄Q |
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没想到我当时上课看的几个片段居然就是全片精华，感觉被老师骗了。白光其实单看长相并不一定是妖姬相呀，韩非的台词和笑容真的都太好了，秒杀男主角一百三十条街，他出场的时候我比看白光还认真，爱上他了！！虽然岳枫老师很稳镜头语言也很好，但是能把复活改编成少爷小姐八点档我也是服了…… |
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里边的歌曲挺有趣的 |
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白光一驚艷之作。她叉着手和抽煙的動作都使人聯想到阮玲玉，當然還有她最後信上寫的「我這個蕩婦神女」，但從動作眼神裡就可看出，白是艷麗而強悍的，阮柔弱而惹人憐惜。// 編劇把結尾改得好，這神來之筆使得這部片子在現今還有一定的啟發性。// 改編自托爾斯泰《復活》 |
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岳枫在香港拍的第一部电影，跟旧长城合作，属于左派电影的范畴，内里的拍摄方法和主题选择都跟上海时期没太大差别。开头先用一首歌引出主题，以铁窗开画，空间落在监狱，被囚困在此同时亦是“逃不出生活的锁”的体现。主题阴暗、基调悲凉，画面上明暗对比强烈，可以看作是好莱坞黑色电影的变调，只是核心主题从个人命运改为了对于封建体制和资本的批判。白光饰演的梅英，在重述个人史的过程中，有很多内容都是她不可能会知道的。如果细究的话，很多情节都十分之不合理，最夸张的就是怀孕之后肚子根本就没变大，还直接就生了。严俊饰演的道生，开口闭口就是人权平等，到上海和外国去念书，却不见在现实中有任何实践，可谓虚伪之人。后面的展开有如《神女》的复刻，出狱后梅英回到田里，还在坚信自己未来会自由。片中居然出现了罕见的亲吻镜头，实在大胆。 |
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主要是有点阶级斗争不好看... |
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白光就算脸大，也真是风韵绝佳！ |
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白光不就正是岳枫吗？整部影片弥漫着南来影人的思绪。结尾杀人犯自首太过牵强附会，算是一败笔。 |
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这个少爷比《复活》里的聂赫留朵夫正直一百倍，根本不用洗白，只是说教气息太浓；没想到白光女士演起纯洁村女来也是一等一的纯良无害。2019.09.03 |
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既是改编于《复活》，可是没有《复活》中贵族公子善恶两面的截然转变，而是将这个人物设定为彻底的正面人物，梅英和道生的分离是因为误会导致。《复活》一书着重点就在于富家公子和女仆的两种激烈的思想斗争，编导避重就轻，似乎是怕对男女主的感情塑造不够，让剧情幼稚化，于是寻了一种省事的方式，直接把男主改成正面人物，这样二人都省去了思想斗争的麻烦。可是，也正因为此，将托氏故事的思想性和戏剧性完全泯灭，沦为一个非常普通的富家公子贫家女的烂俗故事。这样的故事拍摄于三十年代尚可理解，可是49年已经有了诸多好电影，怎么还因陈旧法？简直侮辱观众智商。本来要打三星，可分这么高，给个一星，往下拉拉分数吧。 |
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五颗星送给白光的《叹十声》，笑着唱出来的哭歌，白光的奇迹。这电影太矫揉造作，很好的主题表现得如此别扭也真服了岳枫。白光的独白听起来像家里老辈人在说话，很舒服，眼神一转一转就让人忘记她腿太粗和演技不够好的现实了== |
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开场的镜头，随着白光的歌声，显出监狱的面目，这些都很好。可这部中国版《复活》，却相信新的时代能拯救苦难人的命运，像这样思想的局限性，在他们是希望，在我是捕风。 |
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白光认为自己出演最好的影片，3.8五十年代岳枫的水平已经接近一流，尤其前半部令人惊讶国片当时拍的这么好，白光表演也很到位，可惜创作者的阶级意识淡薄，最终只拍成了一个半封建半殖民时期妇女的苦情戏，最后异想天开般天真的法庭戏令人张目结舌，与其说本片差的是资本导演能力经验不如说缺乏的是透彻的社会意识，不然就上升一个层次 |
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上海左翼电影遗风，高度电影化：①开场近乎“黑色电影”手法表现女主遭受囚禁的情景，伴随画外歌声“逃不出生活的锁”，镜头从监狱铁栅栏拉开，以摇拍、横移，强烈明暗对比，铁窗阴影等多组蒙太奇展现监狱空间的幽深压抑，女主命运之凄惨；②回忆与现实交织，女主的第一人称画外音，大量使用早期中国电影较少出现的正反打/对切镜头，视点镜头，参照人物的空间/心灵位置、视点、视线方向进行摄影机调度，多场戏结束于第一人称女主角的反应镜头③缓推、特写展现人物情绪；④男主母亲告知父亲不会同意其娶女主的长镜头，门的前景形成监禁效果，后景处男主的背面机位；⑤女主摔倒产子的长镜头，倾斜构图，俯拍，摇移、特写，拉镜头展现断壁残垣，隐喻女主命运；⑥ 城市楼房俯拍的叠化展现社会对女性的压迫；⑦醉春院接客的蒙太奇简洁有力，调度多样，镜像 |
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2025/10/26一刷，2025/12/13为了论文二刷。 |
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基本上就是看白光。编剧陶秦那时还不够老到。 |
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如果剧作跟配乐一样好就好了 |
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民国版《复活》，五星给《叹十声》 |
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看了一半，有点:氛围朴实自然，配乐很好，情感真挚，镜头没有刻意修正
缺点:制作粗糙，节奏把握不稳定，还有点在看农村片的感觉，，，， |
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白光於舊長城「三部曲」之首作，果然不同凡響！難怪同等陣容隨後繼續「添食」。「主僕戀」向為左翼文藝的重要母題，鮮見大團圓結局，《蕩婦心》亦不例外，白光最後不辭而別，那份遺憾更是綿綿無盡。電影最後以九龍獅子山為背景作結，回想到昔日的香港，真教人無限眷戀！ |
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跨不过等级的鸿沟，贫苦人没办法选择，只能渴求富人的让步。但，没有真正的经历过，没有舍弃权力的勇气，没办法做到真的平等，公子哥空口承诺给梅英带来的缥缈的希望，也只是一剂慢性毒药。（秦沛原来也是童星…） |
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影评关键词都被写成台词了 |
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不是每个人都会懂。从来没有看过层次如此之高国产电影，跟原著《复活》少不了关系，把背景搬到中国搬的很成功。特别是最后不相见的桥段，处理的十分高超。自由不仅是在身体上的也是心理上的，少爷对丫头的爱才是悲剧的核心。他如果瞧得起她就不会如此殷勤，而是应该让她自己自由。毕竟，自由不是他由。 |
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那个年代改编名著貌似很流行。这个是《复活》，然后几年后中联把《安娜·卡列尼娜》拍成了《春残梦断》。 |
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除了能看到白光之外，此片毫无亮点 |
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6/10。岳枫会娴熟复杂地运用场面调度，开头伴随女子充满哀怨的歌声，镜头后拉和移、摇摄结合，监狱牢门的全景展示，铁窗阴影构成画面主体，出现景深中狱警的剪影，一组移镜头展现女囚的生活状况，随后横摇向画面左侧的梅英，景别不断缩小最终落在梅英的表情：绝望得颓然倒下。随着有人探视，故事由香烟这一物件展开倒叙，时空再现自然光渲染下纯洁的梅英，是对梅英身心衰败的具象化表现。表意手法即使放到当年也不突出，无论纵深感强烈封闭式构图的监狱走廊和阴森森的视觉风格，还是将城市楼房的俯拍相互叠化象征社会对流落女子的无情压迫，给观众的想象空间都直白浅显。结尾梅英希望永远不要告诉孩子他有母亲，与《神女》异曲同工，女性要牺牲自我恢复男权社会的秩序，男人通过抚养获取救赎而没有切身体悟女性的苦难，达到托尔斯泰主义的精神升华。 |
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2014-12-06：http://v.youku.com/v_show/id_XODQzMDU1Nzg0.html，月儿弯弯照九州——叹十声，亚鲁《评荡妇心》：「编剧者的自身阶级意识的限制, 站在资产阶级的立场来看农民, 不能正视现实, 正确的反映社会而硬要扮饰升平……」 (建国日报, 1949/7/13) |
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白光这里的演技不错，《叹十声》一段永恒经典（故加一星），龚秋霞完全是跑龙套，哈哈，韩非有段法庭戏，真凶举手时面相突然正派，虽有光明的尾巴，不过电影本身远不如《神女》 |
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儿女情长把格局冲淡了。叙事和镜头倒是非常利落。 |
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想到白光就很伤心，满脑子都是金大班的最后一夜。 |
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开头的长镜头很精彩，其余的部分太生硬了。 |
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严俊在这部电影中一改往日渣男形象，终于演了个好男人了。白光也确实适合演这类沉沦放荡的女性角色，纯朴的农家少女不适合她。这其实是部女性电影，看似外表放浪不羁的荡妇其实有颗脆弱不堪，伤痕累累但又只荣辱羞耻的心。最后把主题升华在女性的自我解放获取自由上，女人本身还是要坚强独立，爱惜自己珍视自己，对自己要好，这可谓是通过她的一系列曲折的经历总结出的精华。本片的几首插曲都很不错，韩非的最后一段律师证词不仅拯救了女主也是此部电影的点睛之笔。 |
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剧情将男主彻底改成正派人物够浅薄的了，还要让最后女主留一封信感谢他不嫌弃自己堕落，我作为一个观众被恶心坏了。穿插了太多无关紧要的镜头，差。只有白光的痛苦失意演得很好。但总体来说这电影不值一看。 |
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我对白光的印象是 悲情女。命太苦了，被卖为奴，阶级爱情，无奈堕落，最后明明可以有美好结局但因内心深处的自我枷锁而选择离开。白光饰演的这个角色让我想到了《马路天使》里面的赵慧琛饰演的小云，两个人都是苦大仇深的表演风格，长得也有那么点相似。《荡妇心》后半部分的剧情和《神女》基本上算是重合了，只是拯救者从教育行业的老校长变成了所谓的爱人和父亲。我个人认为，《荡妇心》在整体上要高于《长相思》，我也喜欢《荡妇心》多一些。这是我的一点小感触。 |
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"我们到处寻找我们的生命,可是到哪去找呢? 我走..走..走遍了街头巷文,没有我安身的地方,贫苦,饥饿,寒冷..一样一样的压迫着我"。/岳枫导演早期佳作,也是到港第一部作品,几处转场十分有艺术感,白光歌唱很好听,回忆部分慢慢铺垫梅英如何一步步被逼向绝境。 |
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少爷真不愧是地主家的傻儿子啊…… |
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虽有神女珠玉在前，但风格不同，吴永刚做减法，岳楓是加法，各有千秋。白光的歌声真太迷人了！ |
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《复活》和《玉堂春》 |
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爹娘生下奴就没照管啊，
都只为家贫困才卖那小奴身。 |
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烟丝缭绕的神女 |
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白光曠世代表作 |
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长城电影公司 |
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1949.荡妇心 |
