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等闲忘了岁寒盟，只不过、消磨一日。 |
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虽然独特，但加瑞尔未必真的把握了他创造的这种自由的结构和他独特风格的具体质感，这部作品就是例子：他表达了他欲表现的那些隐秘、低诉情感，但整体效果上却是怪怪的，非传统是一个因素，但更重要的是他使用了一些极大胆的手法都还是未经充分质证的，如省略、冗长空间的镜头，乃至叙事上的有意变奏 |
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若我望向你流泪，该是多么美；拥抱多么绝望，明天永不到来。 |
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疾风知劲草，永夜打白条，感情的折扣力度其实很小但就已产生动摇没想去静置纷纷扰扰，望眼欲穿缝缝补补像试出来超导材料，即使知觉恢复心里默数到1314可政治还是1616地残留农药，困境漂流戏份不少被开了国际玩笑，肩并肩的碰在外围验收血光意义参考，伤心欲绝找个地缝爱如潮水建座拱桥，床上用品的抵用券还能使哦倒地扑救庇护风骚，一片肃杀波及一种疗效总得重新对焦，自由切换成功却无法代谢只因阿尔及尔在脑海中鼓个大包，过客匆匆忽远忽近祸不单行那好微妙，穷凶极恶太抬举了老哥我啊插翅难逃，这次慢走到天堂不会再把她甩掉。 |
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7.0
有些台词很美，但感情很难令我投入 |
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字幕对不上 |
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有的人像风。你越爱他，越难以平复自己心中的不安。 |
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comprends pas le côté politique … :( |
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« Précarité de la prise unique, filmage intuitif d'événements sur les visages, contemplation amoureuse des corps : on retrouve ce qui fait de Garrel un des plus grands filmeurs de ce temps ». (Alain Philippon) |
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全靠摄影撑着，情绪给到了，但动机没看懂 |
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9.3；我若離開你，會在清晨。無論你何時醒來，這是新的一天 |
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像一篇散文，安乐。但还无法真正给出（或感受到）什么情绪。挣扎了很久，好像离我越来越远。 |
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加瑞尔是唯一一位，一度能够从电影丰富性上接近戈达尔的导演。截至80年代，两人电影理念不同之处体现在戈达尔依然意在维持电影内部的统一性，只求在作品间做出差异感；而加瑞尔作品内部即拥有丰富的层次，后来才走向了相反的道路，私心觉得并非更好的选择 |
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总结加瑞尔故事的一句话有了 “爱在计算着死去的时间……”//与其说本质自私不如说是本能自私 人当然潜意识清楚何种情况是对自己有利的 即便是短期//爱与夜 自由与白昼都是关系密切但分裂的东西 不会调和很难调和 如果能够同时存在 不知道算是浪漫还是混乱 |
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4.5。政治和电影让这些人筋疲力尽。边绣针边哭+钢琴曲配乐的这一幕真是美极了。突然静默，以无对白的固定长镜头呈现。女主角莫名其妙被枪杀，随后男主角便与另外一个女人同床了。可是，他们又在一个类似“孤岛”的贫瘠山丘上相互迷失了。 |
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8.0 情节比较加分 |
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【草莓主竞赛】 |
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时间的不稳定，因此观看可以假定，情感随之同表演互相交换、补充，这好像是加瑞尔几十年如一日的魔力 |
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志同道合前妻去世了，怎么就和年轻小姑娘搞在一起了……法国的，太法国的…… |
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散文體的故事片，很法國。 |
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爱情手术外科医生菲利普·加莱尔 |
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老教师和女帮佣无望的爱情，然而我更喜欢前半程，教师的妻子——风韵迷人的Emmanuelle Riva，举手投足都是戏。 |
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有质感的影像 |
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很难分辨出这是80s的作品。声画的非常规处理、阿尔及尔战争的背景，爱情与政治的主题，又很容易联想起戈达尔早年拍的那些更为出色的政治电影。加瑞尔自身最擅长勾勒的人物关系也没有后来作品来得精妙。 |
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失眠，绚烂。海浪。音符。夜晚属于恋人。 |
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Philippe Garrel几部电影都有点特色。这一部将故事片与实验手法拼接在一起，主要表现在他会突然停在某个场景加点音乐慢条斯理抒半天情。电影虽然以男女情感为中心，但也有时事，两个主角分别因为阿尔及利亚战争被暗杀 |
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好看 |
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对加莱尔的风格接受无能。 |
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7-/10 环境声音和抒情音乐。历史背景不了解，摄影很棒，镜头都很美，配乐用的尤其好，制造许多过度抒情和不和谐感。 |
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在恰当的位置长时间对准女人或男人的摄像机，在捕捉生的持续的同时几乎悖论般暗暗偷走他们存在的依据。有让摄影成为一种祝福的导演，但在这里，在长时间的注视中将身体的呼吸镌刻在胶卷上的同时，摄影给人物打上生存的基盘即将彻底坍塌的不幸的烙印。男人与女人拥吻，在黑暗中，或在甲板上，或在晾衣绳后的墙边。女人的卷发近乎炫耀般在气流中摇曳。晾衣绳上白色的布也随风飘荡，时不时侵略整个视界，让世界瞬间全白，正确地加强此前的跳切与黑帧插入的节奏；同时，也想起黑泽清的LOFT中边掘墓边拥吻的恋人，波动从彼此的身体蔓延至世界的全体。这里当然也没有祝福，只有在狂风大作中拥吻的恋人必将踏上生死殊途的不幸。 |
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镜头拍的是女人为失去的爱痛哭，但还是男人的自恋。 |
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黑屏与重复的韵律感，以诗句一般的死亡作结。 |
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阿尔及利亚独立战争背景，男主（导演的父亲莫里斯•加瑞尔饰）和女伴都是站在阿尔及利亚民族解放阵线的法国人，结局都牺牲了。
关于“自由，夜”———＞革命&爱情的散文电影。自由的篇幅较少，抒情的篇幅很重。台词浅浅揭了下法国当时在阿尔及利亚实施酷刑的老底。
对两位女主情绪的捕捉比较亮眼。
这部证明加瑞尔的表现手法我是能get的，我不能忍的是他的格局和无病呻吟。 |
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钢琴配乐好听！ |
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政治作为情境内的污点存在 |
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很漂亮的片子，黑白镜头和钢琴配乐出彩。革命与爱情之间的矛盾，爱的自由和夜的自由都不存在。 |
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电影名字起得挺好 |
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无望的自由。 |
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实验性观赏性兼备，镜头以纪实风为主，钢琴曲既作为背景，又是转场过渡。观众在凝视镜头的同时，人物也在凝视观众，一起打破这面墙，这里的互动是最有趣的。被隔断的旁白和对话部分把影像呈现的魅力消减了一些，某种程度上和侯麦电影的结果相反。不太喜欢人物的散漫状态，或许是因为加瑞尔让他们太自由了。 |
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六段体，大段的跳跃和空白费脑力去填补 |
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脆弱又迷人 |
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牺牲？就义？死得其所？既想革命斗争又要儿女情长，让一个六十岁的老爹爹玩爱恋是不是太自恋了点，真为丽娃鸣不平，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。加莱尔实在是这方面的顶级高手。 |
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飘飞床单之下的拥抱冲击力太强了 |
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新浪潮；方式正确。Philippe Garrel之于革命、爱情的反思，空间时不时透露出的哀伤，好似回到从前。 |
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爱情政治，政治爱情，分开讲讲也挺好的 |
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Liberté, la nuit，a title with a comma in the middle for a film divided in two parts. 不經意間被打斷，此生終在殘影之下，一度想到安氏名作。（謝冰山老師字幕） |
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黑夜中相拥的镜头以及钢琴曲真美（我只会捕捉琐碎细节了 |
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中间睡着了一段，结束后听大家讨论发现我把这电影完全看成了不同的故事。
黑白电影光影出色的话太好看了。 |
