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光影载道古中国，
电光影落山水间。
小城之春董夫人，
空对着，晶莹牌坊新胜雪，
最难捱，世上寂寞寡妇夜。
弦弦掩抑续续弹，似诉心中无限事，
快若并剪凡心动，杀鸡血污素罗裙。
杀鸡事小，失节事大，
整顿衣裳起敛容，供人观瞻冷如孀。
如花美眷，似水流年，
都付与葬心牌坊。
光影载道古中国，
电光影落山水间 |
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现代人理解的古代性压抑影片。 |
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这情调，这节奏，这意蕴，这剪接，这风景，还有这寂寞人。这得读悟多少国学才能表达的如此含蓄、克制、隐忍？当今中国导演能有这种国学意蕴的艺术审美的恐怕没有了。8.6 |
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门掩黄昏，无计留春住。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。一腔愁绪，两处闲愁。琵琶传心事，眉间寄深意。哀婉隐忍、终生怀念的注定只有女性，寂寞心事孤独终老。 |
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男人的极大幸运在于，他不论在成年还是在小时候，必须踏上一条极为艰苦的道路，不过这是一条最可靠的道路；女人的不幸则在于被几乎不可抗拒的诱惑包围着，当她发觉自己被海市蜃楼愚弄时，已经为时太晚，她的力量在失败的冒险中已被耗尽。——波伏娃 |
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四星半，贞节牌坊起涟漪，寡妇情怀总是诗。行云流水诗一般呈现出封建礼数下女性心理波澜和对爱的抑制。“爱”是主观意向，“礼教”吃人，单纯的欲念在家庭与贞洁下升华为一种领悟与责任，不自觉接受了禁锢的命运而甘之如饴，因为生命已在贞洁牌坊的兴建下得到延续。 |
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虽然无关大局但还是想吐槽杨校尉写的情诗…… |
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三年终得见，不废常思量。 |
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#16thBJIFF#被性压抑逼疯就会去杀鸡！配乐值得单独说，嘈嘈切切扰人心神，却也如同春水缭乱荡漾的外化。除了最标志性的叠印和跳切，小场景的群戏调度相当出色，尤其是收到立牌坊的奏折那段，镜头扫过每个人的表情都很值得玩味。 |
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朴素，隐忍，含蓄，端庄，古色古香。 |
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jiong配音也阻止不了我打五星! |
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倒不是真有多好，但是有种华语电影少见的冷眼冷情的气质，既不批评也不同情，从内容到形式都面无表情地旁观着。 |
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文人电影但骨子里很坏很黄，女导演要把中国人的那份压抑含蓄尴尬全释放出来，用果和水甚至最后的织布机一上一下指代性。摄影居然找了印度雷伊的御用拍的还真有些水墨画的书卷气，乔宏年轻时像好看点的陈建斌，立了牌坊的卢燕演的是真好，杀鸡挺猛的。北影节资料馆。 |
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这种实景拍的黑白古装片，总有点新现实主义遭遇中国传统文化的感觉，透着与众不同。封建道德观对个人情感的压迫，故事并不难理解，还特意在首尾做成了一个循环往复的说明。对白未必有问题，更多是对白方式，太端着了。配乐初听很好，挺久了会觉得过满。 |
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惊呆。在水墨构图与蒙太奇间，唐书璇以高出同时代男性导演一大截的美学意识和技法为hk女性的双重域外意识争得了影像赋形空间（后半句from Victor Fan)。并非费穆后脉。 |
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琵琶无端太多弦，一弦一柱思寡年。小城之春情已动，贞节牌坊束高栏。春花秋月谁有泪，怒中杀鸡起波澜。此情可待成追忆，只是当时已惘然。 |
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古色古香 |
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“你正见识到中国五千年（女）性压抑的结果。” |
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一座牌坊的诞生，一个女人的消亡。农耕时代理想化后的生老病死，差不多也就是这么单调，只是电影更接近寓言。父权的附属品，是大活人也是石头。闪回跳切都很1960s，形同默片配乐的古乐，今天观众大约难以承受。 |
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剧作构思立意很好，摄影剪辑也算不错，节奏稍嫌缓慢冗长，演员刻板的表演和机械的念白实在是逊透了，简直像是回到了民国时期。3星半。 |
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的确有《小城之春》的感觉，棒！ |
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杀鸡那一段的配乐和剪辑，既原始又激情。。比起现在的电脑剪辑，感觉手工剪的片子很有时代的厚重感。。还有那种表现人物心理活动的淡入淡出，重叠效果。。哇哇，香港新浪潮！ |
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8/10。古风古韵且韵味悠长。影片在充分展现了中国文化的博大精深及民族特色的同时，也刻画了一位受封建糟粕影响的悲剧女性。克制含蓄的镜头下却蕴含着巨大的暗涌感情，后半段影像极具风格化，古典的配乐恰如其分的表现了人物内心强烈的情绪波动。结尾圣旨下的贞节牌坊，看似表彰忠贞不二的道德操守，实则更像一座墓碑，永远禁锢着董夫人。 |
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大嫂，你太寂寞了。 |
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神作一部。 |
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诗一般的山水，画一般的配乐，琴一般的哀伤，狼一般的寂寞。剪辑好蒙好蒙好多蒙，配乐弹得、拉得我都快心碎了。董夫人内心愤怒在最后一刻爆发，来得突兀而激烈却又显得悲伤。立你娘的牌坊，放你娘的鞭炮，老娘寂寞了怎么办，董夫人说！ |
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前面虽然被纵深构图和叠化转场吸引，但民国老电影已有的影像风格尝试并不算太新鲜，所谓的山水画卷不过尔尔，倒是被过载配乐吵得头疼。岂料最后半小时魔力彰显，之前三人组的纵深构图被董夫人一人和其他物件（纺机、长凳）的纵深构图取代，足见孤独之深！二叔含蓄表白的能量不亚于董夫人。但最最震撼人心的，还是董夫人爆发前后的强烈风格化镜头——先是长时间和对面儿童读书形象叠化（重申：本片绝对可称之为《叠化学习手册》的华语样本）；接到圣旨后二叔打包行李，注定孤独终老的董夫人神游（又是神奇的叠化载体）天外，多组记忆画面的快速剪辑，伴随“跳接”和重复镜头，如同交响乐多声部最高音齐鸣，在鸡的死亡中戛然而止！最后的鞭炮声和二叔远行只是必要的余韵，远山空镜留观众喘息之机，而董夫人早已在之前的“戛然而止”中和鸡一同成为尸体 |
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一种日常：女人在园里采摘蔬菜，男人在山林踏马驰骋。将两个画面叠加，一种女性的被践踏直观地呈现在银幕之上。电影中，“可见的心事”更是不胜枚举，纺麻之时，起了杂念，剪辑与配乐陡然凌厉，心乱如麻。 |
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存在着新导演和低成本限制下的诸多硬伤，诸如太现代白话的对白、配音问题以及场面调度连贯性上的缺陷，但对于封建社会下对人性(不仅是女性)的桎梏表达为战后的五六十年代华语片所少有，传统礼教束缚下的女性又是对现代人的普遍影射，也可看作是民国叙事在香港这种中西交融环境下的延伸。多处用胶片叠化具象人物心理的效果很具实验性，导演对自然景色的精确捕捉大大增强了古韵。ps:刚好是整整十年前标记的想看，真是冥冥之中自有天意。 |
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同样是发乎情止乎礼，同样的东方诗意感，本片的确有小城之春的味道。董夫人的贞节牌坊就像是一块重石压在千千万万被剥夺了情感表达的女性身上，导演唐书璇替女性发声的意图无疑在当时流行的以男性阳刚之美的港片里是个异类，并且影片新潮的手法很值得玩味。 |
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音画分离韵味也不能靠从头到尾弹琴啊 对白太民国文明戏太呆滞人物表现突兀至极完全是披古代皮讲现代故事 空景松林琴声的堆砌绝不是中国式诗意电影 导演的想法确有独到之处，体现女性之细腻但整体指导水平仍不尽人意，这片子比小城之春的毛病还要多 |
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有民国遗风，更难得的是沉静自得。前半部气韵漾然，后半部逐渐开始不像，也就难免力有不逮。 |
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#16thBJIFF 前面太《小城之春》（很多空镜，包括美术设计，构图，摇拍；叠化；闯入者造成的三角关系，下棋那场戏的心不在焉类似于《小城之春》中的唱歌戏等，发乎情止乎礼），后面越来越呈现出自己的风格。结尾这一连串跳切真漂亮啊，70年代的中国电影，相当惊人了！很多新浪潮式语法，跳切、定格……内地基本到改开后在《天云山传奇》《小花》等电影中才开始主动地探索“电影语言现代化”，香港在70年的《董夫人》就已经大量使用了。情绪化剪辑，大量留白，利用湍急的河水、滚落的李子、上下翻动的织布机、密集的敲击木鱼声、越来越响的水滴声，主观视点镜头，一连串跳切和快切，叠印……有效地展现了平静表象下情欲的暗流涌动，波涛汹涌。卢燕表演不错，把一位被封建礼教压迫的女人前后的心理变化通过细微的表情变化和动作展现的很到位 |
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感觉有点太为而为了，但在华语电影里确实难得。 |
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林文淇教授说本片是一本古籍。在我看来，影片气韵则像西游记中的盘丝洞，蛛丝作欲，小屋喻洞，只不过将裸露的肉体诱惑嫁接给眼神与动作，却丝毫不减满是肉欲的打探与窥视。只屋内围棋一场戏，四人置身镜头下，仅以眼神的度量便实现场景的纵深立体化，持久未散的雾气更是作出颇具古意的暗示。大师之作！ |
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回忆溅起落花泪，独留满腹空相思。一腔愁绪，两处闲愁。此情无计可消除，一腔幽梦廖无寄，才下眉头，又上心头。千古绝唱凄苦情，贞洁至上思寡年。 |
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卢燕女士的相貌、表情、仪态和台词跟这个角色浑然天成，自然而不做作。 |
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维玲的念白有些文明戏的味道，服装美工不脱当时港片窠臼，其他都很好。气氛的营造和音乐尤佳。 |
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比起没心没肺说走就走的杨尉官，张二叔才是真正情真意切、痛苦至极，同时又展现受礼教约束之深，可与董夫人等量齐观的绝妙之笔。叠化和剪辑水平都很在线。 |
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含蓄隐忍的女性画像，卢燕眼睛里都是戏。 |
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情感的压抑堪比《小城之春》，唐书璇只用前两部作品便足以载入华语影史了 |
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不觉得神，配乐倒是神烦。 |
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古意撩拨，两情缤纷。哀而不伤，淡淡戚戚。牌坊的隐喻不奇怪，但运用得很高明。 |
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目送女儿去了婆家，不多日老母又上了青天，董夫人彻底剩下了自己，纺车推动之间，昔日捉蟋蟀的那一次手的相触，无数次浮现眼前，永难割舍，琴音渐急促，后悔不当初，圣旨立下的牌坊，纵然流芳百世，人人称赞，却像是一生隐忍的枷锁，再也无法回头。 |
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整体气质很像《小城之春》，甚至主题也异曲同工。镜头语言表现丰富强劲，情绪渲染十分到位。 |
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8.0/10。①明朝一年轻寡妇与来借宿的官兵队长相爱，这使得她在要贞节牌坊还是要队长间挣扎，最终她无奈地选了贞节牌坊把队长让给了女儿。②一种诗意而含蓄的情绪气质，渲染技法和段落如：缓慢克制的叙事/剪辑/表演节奏；表意有力且诗意唯美的摄影（光影/构图/服化道/置景）；大量淡入淡出/叠影的转场的柔婉暧昧；含蓄的性暧昧：从手里钻出的蛐蛐、骑马奔腾的队长与女儿+河水奔流的杂耍蒙太奇；以多重（运动）叠影、跳切、重复型积累蒙太奇、快速蒙太奇表现她对队长的思念（如女主给孩子们上课和女主织机前工作【以及随后杀鸡】两段）；大赞的配乐。③女主母亲死时以波动的蜡烛火苗的虚化特写含蓄地表现女主波动的内心。④影片的爱恋太微妙说服力不够，这本质是因为导演没调动足够的影像技法去渲染女主那被压抑的汹涌欲出的性激情。 |
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唐导说董夫人爆发后杀的是公鸡，cock。 |
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我从没看过卢燕年轻时的电影——惊艳，她长得真周正啊……我已经很久没有用这个词形容过女演员了。她一出现，你就知道她肯定是女主，气质哪里是村里的节妇，是落魄的大家闺秀富家千金，是李清照南渡后……把她女儿显得像丫鬟，婆婆显得像老妈子，男主显得像二傻子😂 |
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#电影资料馆# 少女与寡妇的情欲流露是不同的，前者天真烂漫动于神色，后者迟疑滞重乱于心弦。琴声呜咽急促与表面的克制形成反差。愤然杀鸡成神来之笔。那牌坊就像陷活人于死地的墓碑。庆幸我母亲已经脱离这人间孤坟。 |
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25岁的香港新浪潮教母。
山水比兴和古典配乐与人物情绪同频，女儿的天真浪漫恰好是董夫人内心的投射，而全片端庄克制的董夫人对封建礼教最激烈的反抗只不过是杀鸡。
卢燕将董夫人徘徊在情欲与贞洁之间的复杂心理呈现的淋漓尽致，电影将林语堂先生的《贞洁坊》改为be结局，在深锁春光一院愁式的淡淡哀伤中（封建时代女性的沉默）将对性别规训的批判，转化为当下社会隐形性别压迫的当代寓言。
《贞洁坊》：男人们都很景仰这种贞操，而其中究竟怎么个艰苦，由这一篇故事便可看得出来。 |
