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糟糕得如此坦诚，或许阿基多空前的将自己与时代的关系置入其中，他站到了凶手的对立面（凶手的设置近乎失去悬念），不再恋物般病态的痴迷虐杀的欣快感（过往作品注重于凶手视角的杀戮），失明的女主（过往作品对女性眼睛的痴迷）成为阿基多的投射（感官刺激的失效），当生理与心理的双重快感均被剥夺后，迷失方向下单纯的逃亡动机却在最后成功脱险完成救赎，在自己的作品乃至整个Giallo类型早已失去魅力的现代社会，一个老人创作层面上的生存法则或者说是自我告慰，孩子与狗，让这个故事宛如童话般天真又失真，可以同阿基多亲自主演并带入浓重个人真实情感的加斯帕·诺新作《漩涡》合在一起看。 |
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女主演盲人演的挺像的，警察蠢到这个程度真是服了。这个杀手有逻辑吗，见人就杀 |
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3 柏林電影節。很好笑的故事，也很荒唐，幾個成年人不如一條狗，應了當下的潮流，養狗解決一切。 |
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剧情和闹玩似的，根本没利用起女主角“盲”的身体缺陷，来制造应有的戏剧张力，更没有将敌在暗我在明的实力悬殊，与女主身处环境优劣的匹配度展现出来。这类片已经有过无数榜样，导演只在敷衍地去处理。即便安排了个中国小男孩，也没有妥善经营两者的关系、文化和互助（都是弱势群体，但他们合璧自救的能力很弱）。导演的个人特色，仅仅在解决其他受害者时，还有那么点儿早年间的风格。 |
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我这一星是给奶子的 |
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狗狗2星。“正义”1星。 |
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终于见到我家轰趴常驻的阿基多老头本人，迷影意义高于一切，原汁原味还是铅黄那套。不过凶手早早揭示和血腥程度不足导致后半段软下来了，这个狗也没有phenomena的猴子好玩。设定上香港小孩的部分真的太逗了，演技烂得很邪典，不知是否有意致敬下老头同时代的港式三级片，但残念的是都说普通话！ |
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跟着阿基多一起摇，咚！咚！咚！咚！咚！咚！咚！咚！咚！咚！咚！咚！咚！咚！咚！咚！咚！咚！咚！咚！咚！咚！咚！咚！咚！咚！咚！ |
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还不错，至少现在中国电影没有几个把当代性服务者作为主角的。 |
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就看得开开心心的。想养德牧了。女主角选得特别好，那种被摧残过的美貌。 |
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音效还是内味，要是像《罗拉快跑》观感一样就完美了 |
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《戴安娜城市（郊区）漫游记》。
与《铅黄》一样笨拙、老派、自嘲（？）得有些劣质的“自我重复”，但并无意复古，只是选择从受害者而非侦探的角度重拍传统Giallo故事（试图破案的人都死了，而主角的目的只是求生），几乎完全放弃了当年花哨的运镜和叙述诡计，没有奇观化的死亡，连凶手都大大咧咧露了脸，主角却因为失明，而坐上了以往作品中观众的“猜凶手”位置（有趣的是，除此之外，主角的盲眼对悬念桥段和情节产生的影响极小）。这么一想，这部超简洁+无悬念版《九尾怪猫》还是有些趣味的。
香港人说普通话就算了，“当然啦我的小太阳”这种中文台词是咋写出来的啊←_← |
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熟悉阿基多的真是秒懂。将50年前《九尾怪猫》里男性盲人与小女孩的设定换成了女性盲人与小男孩，将40多年前《阴风阵阵》里盲人被自己导盲犬杀死的剧情换成了盲人被自己导盲犬所救。老年阿基多真的不犀利了，那些让人起鸡皮疙瘩的运镜都无了，灯光对比与滤镜色、安东尼奥尼式的人物置于罗马建筑街景，通通无了，连铅黄奥义的杀人前对观众的精神折磨也没了。也不再是阿基多惯常的素人组合探案模式，而仅仅是主角逃命而已，她不care凶手是谁。连杀手都不再有悬念，早早揭示身份。只有性挫折是永恒的杀人动机。 |
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#柏林电影节 光高兴抢到首映票，去看前根本没有做功课，序幕的时候气氛就不大对，每一个制作公司logo出来就有戏谑的掌声，当然我也加入了😂开场两分钟——啊是部B级片？？那故事就不用深究了，有被娱乐到。——记本土狗第一次参与世界三大影展观影 |
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C. “The power of the dog”. 柏林电影节官网的评价是“关于意大利阶级差距的讽刺喜剧”和“安东尼奥尼式的形而上建筑空间”，可惜一个也沾不着。贫富对比的设定从未真正进入叙事，刻意简陋的荒谬情节也不构成任何有效的讽刺。阿基多仍旧用音乐霸道地扭转情绪的引擎，可视觉上却已失去几十年前的锐气。往好了说是老派，往差了说是平庸。2022.2.11 Berlinale |
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坡县艺术院线Projector现在就专注于引进这种烂片了😅，女主演技糟糕，剧本智障。 |
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6.0/10 中文台词真的很尬 |
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所有的一切都停在了八十年代，还不是精华的那些部分。 |
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【💣】原来阿基多是拍喜剧片的。 |
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阿基多是真的爱粉丝，为了放放带感的音乐，他硬是带着以往的拍摄品味拍了一部小电影。日食，谋杀，眼盲，黑眼镜，“小太阳”，“唯太阳与死神不可直视”，其实是个挺玩味的设定，即使电影反设定似的没打算让元素发挥。 |
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被时代淘汰的类型片 |
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挺典型的Argento一直没变 |
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虽然Giallo类型片不太讲究剧情合理性，但这人类智商掉线靠狗子力挽狂澜的设定也太水了，片名叫黑眼镜一点儿盲人摸黑优势也没显现，我还期待小男孩要来个反转，结果并没有，只有音乐和虐杀场面还有点那味儿，凶手太早揭露也是趣味大减。 |
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这居然是阿基多的作品，真是让人大跌墨镜… |
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因为达里奥·阿基多。 |
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《X》充满风格的亮相已经让人回想起那些过往在小录像、B级片所发掘的诡异乐趣，这里依然存在、并且来自一个久违的声音。前者会接近于所谓的「复古」，这里就是一种无甚新鲜的原地踏步。 |
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复古的配乐还有点感觉，但烂的地方也是烂得发指，警察乱射和后面助人司机被杀的场景都拍得太过荒唐可笑。 |
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这故事太弱了，很多情节都缺乏合理性，女主角与小男孩的羁绊拍的很没意思，反派杀手挖掘的也不深，整个故事看起来就是水时长。导演拿手的谋杀戏拍的也都很糊弄，只有配乐尚有一些过去的味道。 |
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完全不具备当年那套物化角色的调度，反而尴尬地诉说 |
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+ 几乎都是最简单的元素，但无不有效地带动了所有的感官。 |
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故事最后有点简单了，不过还挺复古的，简单且短小。 |
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两星半。流畅、好笑、无聊参杂在一起，也是挺奇妙的。 |
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2.5。剧情在这样一部电影是无效的 |
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50年后现代版九尾猫 味道没变 同样的剧情模式 换个配乐带来的体验真是天差地别！（放影院看估计能惊呼）库克变形镜 |
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arnaud rebotini这配乐牛啊简直要复兴铅黄乐了这要是在杜比影厅放得多爽。片子足够老套的，也没有之前的运镜剪辑，剧本几十年前的，不过这年头还能看到阿基多也知足了。好多年没见艾莎感觉她嗓音变化好大。最后那两句中文台词写的太尴尬了吧... |
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才发现阿基多的配乐风格很容易让人入戏，太经典了，但去掉了宗教元素后，角色设计极为失衡，女主角要演出妓女、盲女、母亲三种层次的角色不容易，就是凶手太普通了，没有转折，没有隐情，故事性与焦点全部放在主角如何在这一场经历里重生。 |
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6分，阿基多的年代早在80年代之前就结束了。阿基多能以如此高龄在2022年仍坚持拍摄铅黄片，是令我很感动的。但铅黄片毕竟还是死了。
阿基多的这部电影在视听上还有点大师遗风，但编剧拉大胯了。铅黄片本身的弱点就是剧情，这个致命缺陷在当代更是被无限放大。 |
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今天还能看到这么原汁原味要啥有啥的铅黄大佬的铅黄大作，夫复何求，打低分的人真的不配 |
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WK |
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不好看 2022年了出这种b级片真的没诚意 |
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配乐可真好听。 |
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这要是平时我也就给三星了，但是有什么比在电影节期间的深夜看上一部阿基多的片更解渴的呢？！ |
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真烂。虽然音乐和血浆依旧很燃。 |
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上世纪七八十年代的恐怖片风格，进入主题很快、完成人物基础设定后重点放在营造怪奇的氛围、强烈的配乐风格，风格化不错，剧情方面就比较弱了，bug密集，变态杀手的动机和终战太过潦草 |
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西班牙血浆片，从头到尾，血浆暴力，感觉是直白的练手作品 |
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快进 |
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Dario Argento新片，电音+Giallo。很适合电影节午夜场或者太严肃的艺术电影的调剂品。 |
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挺喜欢的 但是最后结局感觉有点拉垮 男杀手浓浓的incel味道 ego那么点大 被说了几句就不行了要开始杀人了还是femicide 整体氛围喜欢 配乐也很喜欢 很强的复古意味 就是有些剧情适合再深挖一点 也许会更好 |
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如果不带着Argento电影的期待来看这片子就还好。开场杀人一段保持水准，后面走向不算是典型Argento路线，能感觉到导演真是老了没有以前的天马行空了。女主意外很动人（导演也很信任，戏份给得够多），比起盲人演技她把那种孤独感表现得特别好，以至于我看完片子得搜下她的明星营业照来停止共情这个角色。 |
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The script is actually quite solid all the way until the third act. The maniac is not as threatening as the film present it to be in the first half of the film.I felt the whole film was very restrained and even tame from the director's execution. And also the editing and pacing are a big problem. #IFF22
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