|
虽无《堂吉诃德》和《鸟的歌唱》那种极致凝练的影像风格，却仍充满了塞拉式的鲜明视觉标志，构图极美，镜头对于18世纪的质感捕捉精准，并一以贯之地呈现了历史宗教的主题。卡萨诺瓦与德古拉这一带有神秘色彩的历史重构如同一道暗光，时隐时现，半生半死。音乐的使用有点神经刀，但仍是非常好听。 |
|
不管你的逼格多高，这种去高潮去戏剧的手法，我还是欣赏不来。只能能说最后一场戏拍的神出鬼没，其他的我只能呵呵了 |
|
> ｓａｔａｎｔａｎｇｏ |
|
重看。年代十佳 |
|
虽然真的学到很多东西，单就文本自身还是太过度了，重置剧本和剪辑，控制在1h50min以内。或就是杰作。 |
|
+ |
|
宁愿去重温Pacifiction也不想再看这部，知道塞拉不是for所有人，我就直白地说我欣赏不了了。看了访谈，比费拉拉还让我敬谢不敏。 |
|
#hkiff2025# |
|
看的不认真，看过留爪印~ |
|
4/10。开场在照度极低的户外晚宴中，交头接耳的客人们神态颓废，似乎踏入了历史的衰退期，卡萨诺瓦强烈地感受到法国大革命即将来临，他拽起大鹅的脖颈放到桌子上模拟国王，把玻璃瓶里的红酒全倒在鹅身上，这紧扣了影片的死亡母题，卡萨诺瓦以吃喝拉撒的生理性对抗气息奄奄的身体，他努力排泄时重新感受到了笑，神经抽动的笑是生命动能的象征，随着屋内的光被黑夜吞噬，读书看到兴奋的卡萨诺瓦又狂笑起来，本能地感知臭和兴奋，直到他丧失行动力，躺在马车里被拖走，肉体已经坏死，但身体的引擎依然在转动，这与德古拉这具活着的僵尸形成了角色上的关联，和女仆在小屋里性交的卡萨诺瓦，无意识打破了窗户，是衰老的现实击中了他。炼金术可以将屎变成金子，但自然法则不可逆转，就像结尾试喝红酒的德古拉，难喝得怒摔酒杯，电影本身和这形式一样呆板晦涩。 |
|
EPD Albert Serra RENTREE蓬皮杜 |
|
完全反费里尼的卡萨诺瓦处理；可以理解，但太慢了，但给的音乐很准确。极度去戏剧化，感觉在本片的照明设计上有所彰显，低照度，黑布隆冬，有现场光源，却反伦勃朗；古典风景画般的场景氛围，但后面遇见吸血鬼的剧情设计，亵渎的，不知道塞拉是不是在追求塞拉诺 “沉浸”系列耸动性的野心？不懂。 |
|
塞拉的不够节制已经很有端倪，无怪乎到了下一部里被继续放大，以至于让人觉得刻意，缺乏体验空间。幸好这部里一到自然之中便恢复功力，感觉塞拉对空间本身的需求比我之前想象中的要大？开放的环境里可以肆意妄为，到了密闭的空间就尽显刻意。 |
|
看过留脚印 |
|
大段的个人表演，光影里的岁月拭痕，为了从容面对孤独，人需要经历多少旅程 |
|
卡萨诺瓦的笑声是荒诞而神经质的嘲弄，是消解崇高性的唯一原质，来源于绝望与荒诞。摧毁了形式上的，活人画中的沉重与毁灭。
黑夜终将来临，影片开场，固定的长镜头“纪录”了一次调情的始末：寻欢作乐的男女调情，离开，然后以一个形式化的，空无的姿态结束该镜头。这一点也将成为《我的死亡纪事》的预演。宫廷——乡间——哥特。“死亡”意象不断从彼岸入侵，乌鸦，死去的牛，以及德古拉。从卡萨诺瓦通往德古拉的过程也是通往死亡的过程，Albert Serra史诗化的时间雕刻同样也是美学的凋亡史，浪漫主义的快乐原则的下降，风干。 |
|
第1000，很神经。。 |
|
7.5/10 |
|
71/100 用极端自然的影像风格不露声色地展现了理性的流逝、浪潮的来临。 |
|
1.5 如画的质感，好听的配乐。但这讲的都是什么跟什么啊，吃各种东西的声音听到我想吐。 |
|
【香港国际电影节】塞拉映后场。颠覆常规的名人传记，让一代风流情圣卡萨诺瓦与吸血鬼德古拉同台交锋。乍一看来相当无稽，实则隐喻着18世纪的声色年代走向终结，取代的则是19世纪的血腥暴力这个特殊的历史背景。当然，要看作是被卡萨诺瓦玩弄过的女人们醒悟过来而采取的复仇故事也未尝不可。故意用狼吞虎咽、排泄等画面颠覆宫廷戏的优雅美态，只剩下主人公狂笑不止的疯癫状态。自然光、逆光的运用也许受制于制作成本，但粗糙、野蛮的美学取向又对应上人物性格。最让人诟病的则是散漫的节奏感，叙事里夹杂了太多小角色的台词、自命不凡的文学作家引言。塞拉也许为了弥补前两部极简主义作品省下的对白，却让观众迅速陷入两极分化的观感。 |
|
- 某种启蒙唯物主义和神秘主义之间的对立和对话好像是塞拉偏爱的主题，但这里表现方式的莫名其妙使得最后展现的并非启蒙精神朝死亡的滑落，而是五星片朝零星片的滑落。因为电影目光（而不是其讨论对象）的唯物主义和神秘主义（如果姑且这么称呼那种虚伪不可知论的话）是无法调和的，这样什么也不能达到，除了对“革命”的一种儿戏般的比喻——让我们为鹅-王（le r-oie）而奠酒吧。 |
|
影片对所有的通常电影要忽略的情节毫不吝啬地赋予时间，最终就像一个在诗情引导下由情节、场景的现成品组装出来的试题，段段考验观者。 |
|
【http://weibo.com/1565377705/B1cjD4pCI 】节奏极其缓慢，完全不知道在讲什么，大量几乎没有光或者人物逆光所以什么都看不出的画面，男主笑声还总让我想到田村正和…但是倒也不讨厌…大概因为里面每个人看起来都是快要死掉的样子…蛮适合半睡半醒看的… |
|
#BIFF# 西班牙导演Albert Serra版的Casanova+Dracula。酒和血、死与生交织一处的神秘世界。 |
|
The demise of hedonism in nihilism |
|
#WEB（9.1/10）
前半部分不太喜欢，接近之前的方法论，大抵是对物质性相当敏感的目光，在封闭的空间里显得拘谨，观感依赖局部的幽默、嘲弄语气。后半部分（尤其是结尾）是年代级别的，声音摆脱了桎梏，影像在走向开阔的同时也走向抽象。物质性消解掉了，但影像仍然活着。 |
|
@eye 塞拉展 开头给我迷得呀，想当即开豆瓣打五星。整体观感像聂隐娘，拉长每个动作极力去还原时代风貌。后段慢慢变得很恐怖，完全自然光的夜场戏区别于主视觉，感觉更有种幽灵的质感。 |
|
好纯粹 |
|
Unique but horrible. |
|
+0.5 |
|
很有趣的“双男主”并置，卡萨诺瓦和德古拉，一边是调情、空谈、读书、出游，咀嚼和笑声构成当下的及时行乐，一边是远方晦暗的城堡、呆板的假发与无聊的幽闭许诺的永生。光线成为时间的炼金术，乌鸦和野狼肢解公牛的尸体，如同神话褪去的欧罗巴横尸荒野。 |
|
of Casanova and Dracula :a erotic, bored, poetic and horror treatise |
|
对一直在吃东西的男人真的看不来 |
|
3.5. 感觉过于杂乱，《自由》是最好的提纯。 |
|
subtle 意义不明 tiff2013 |
|
纯粹的诗性电影，实在是太长太闷了。加一些戏剧的环节会好一些吧，也不能太折磨观众了…… |
|
看完忍不住买了好多法式面包干啃……室内自然光，油画质感，美食音效，随意创作，魔性笑声 |
|
Cette obstination envers le refus du conformisme de fond et de forme pour condenser un lyrisme nourri de la contemplation successive des états d’âme finit par se glisser dans une impasse académisme. Un dérapage dégénère vite en un débordement de l’ennui. bien dommage |
|
#FIFF36#本片的风格更接近于《自由》，借助相当生猛且极端的影像来反映出导演心目中欧洲发展史，但这样无聊而过于风格化的方式完全令人无法忍受，絮絮叨叨的故事中传递出的也是一些完全无法让人共情的内容。这么来看《岛屿上的煎熬》真的已经是相当友好且具有一定的普适性了，我宣布永远无法与阿尔伯特·塞拉和解，请他死掉。 |
|
卡萨诺瓦的生平和德古拉并置太天才了，各自对于爱情，肉体的讨论居然高度匹配。感觉Albert在拍摄一种剧本中段落空隙的部分，QA时他也说自己意图就是拍摄原著章节中的空白内容，并且说觉得自己拉屎和女吸血鬼进食两场绝对影史最佳不服来辩的感觉 hh。吃石榴葡萄和拉屎一绝，低清的画质拍夜戏原来这么美，一辈子就那么食用自己的 ego 哪怕sex撞破窗户也挺美的，virgin血慢戒指的双手，EGO 塑成雕像屎也能变黄金。 |
|
神叨叨⋯ |
|
一只吹上天的垃圾袋 |
|
前五分钟，迷人的黑暗，烛光和人影；二十分钟，喜欢嚼葡萄的声音；男主出其不意从裙下钻出；光，风琴异常美妙；如果罗马没有这个会更美，知道这个是什么？自这部电影起我学会了不欣赏情节，只欣赏美景，每一帧如画。 |
|
【4.5】承上启下。自然光源-在场，场景断裂-窥探-日常-排除日常。 |
|
B + / 作为承上启下之作还是感到有点拧巴，但可能这确实是辩证法最为完整的体现：卡萨诺瓦评述着自然，后者似乎被把握为历史中的理性主义；但绵延中的身体亦书写自身的有机死亡——吞食、拉屎、腐蚀乃至吸血...爽朗的笑声可能是某种隐喻，但当黑暗中的献祭仪式向我们揭晓启蒙与神话的关系时，来自“历史”清晰的目光则被异质的剪辑所取代，肉体亦作为建构的材料与物质性的自然共享同种逻辑——正如这里的风，我们走向了《自由》中的那场革命前的那场雨，只不过这里所有的享乐都迫进死亡。 |
|
HFA, 三毛和林青霞也曾经约定死亡后要告诉对方死亡后的体验是怎样的，影片中也出现了类似场景，看来大家对死亡都有着某些相似的思考和想象。总体来说影片给人一种特别的体验，简单清晰的环境声音和油画般的古典画面让人着迷，即使没能完全感受背后的表达，也会想继续看下去
导演映后: 演员记不住台词，自由发挥了部分; 拍摄于35mm快消失的时期; sound和music没有区别; 吃石榴葡萄的声音，就是因为导演喜欢这样的声音，没有特殊表达 |
|
文艺青年是不会承认自己看不下去大闷片的。 |
|
塞拉疯了 |
|
cineville 387 @EyeFilmmuseum 英字 开头挺喜欢的 |
