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三星半。她们在浓墨重彩的巴黎黄金年代，逐渐被重重的色彩所吞没。就像最后皮埃尔说的，在巴黎，没有什么是美丽的。它吞没了那些幸福和纯真，所以才愈发的光彩夺目。James Ivory将巴黎也拍出点英国式潮湿忧伤的仪态，但在处理感情方面还是他早期作品的青涩感觉，缺乏压抑下的火焰，哪怕有阿佳妮 |
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阿佳妮又演了一个为爱痴狂的悲剧女性，这次讽刺的矛头对准了上流阶级虚伪的婚姻观，视女性为玩物的丈夫与默许其出轨的妻子一样面目可憎，最后只留下阿佳妮一人承受这无妄的侵蚀，纵使巴黎夜色再美，也抵挡不住心的瞬间凋敝。感觉女神不适合这种大腮红的妆容。 |
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阿佳妮一出场，其他一切暗淡无光。PS“贫贱夫妻百事哀” |
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黄金巴黎的败坏内里。英国夫妇死守面子而在里子里携手折磨阿佳妮演的外来妹女主，她毫无自主意识着实 是任人践踏的花瓣。那夫妇无耻至极的同时还能自己也深受折磨，也是一绝。Alan Bates演得太棒！阿佳妮的角色急死人了，戛纳趣味真难懂啊... |
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詹姆斯·伊沃里代表作,阿佳妮凭[着魔]与本片加冕戛纳史上最高含金量影后。一个点染上宿命感的,男权主义引致的爱情悲剧,独留深陷泥淖的阿佳妮在暗夜里凄然若失。古典英伦气息与法兰西的激狂浪漫流溢在一格格胶片之中。| 为什么爱像拉斯普廷？因为无论你投毒,捅刺,在污泥里击倒它,它都会复生。（8.5/10） |
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可怜人必有可恨之处。有意思的故事，舞台剧风格。像是伍迪·艾伦喜欢写的上流社会龌蹉言行的讽刺故事。阿佳妮凭本片中的表演并列《着魔》同时获得1981年的戛纳“最佳女演员”，达到事业上的巅峰，整个80年代算是我妮的黄金时期。 |
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Marya的丈夫Zelli被抓走了，HJ对Marya一见钟情，他的妻子Lois对他无比顺从，深爱于他。Marya身无分文，HJ请她过来住，在Lois的默许下，Marya成了HJ的情妇。但Marya挣扎于此，她不愿寄于Lois屋檐之下，做HJ的情妇，又好似爱上了HJ。她身无分文，不得不依赖于HJ。等到Zelli出狱，她本想同他一起离开，却被Zelli知晓真相， 直到Zelli怒不可遏，找HJ算账时，Marya终于认清自己爱上HJ。Zelli抛下她同另一个女人离开，Marya追出去痛哭，无济于事。她成了孤零零的一个。她还会去找HJ？还是心灰意冷，自寻短见？我们不知道。但这个世界早不是传统的世界，每个人肮脏地活着，没人能纯洁无暇。 |
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充满古典文学的情调，在21世纪旁观上世纪初，有一种奇妙的穿越感，那个年代巴黎正统的法式优雅，浪漫与窘迫共存，在一个男性主导的社会里，牺牲者只能是女性，美貌而无依更处于危险的顶端，这种拎不清乱糟糟的文艺片若不是像阿佳妮这样的美人出演，怕是也看不下去，雅俗不表，“美貌”的重要性真的可以类比某种保险或者通行证——题外话，如果是近几年拍会不会“政治不正确”？ |
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1927年巴黎，英语和法语互相对话毫无障碍。阿佳妮扮演的是克里奥尔人，被关押的丈夫是波兰人，借住家庭的夫妇是英国人，都云集到艺术之都巴黎。中产奇葩思路广，没有一个人是干净地活着，华丽的袍子里面爬满了虱子。There is no tradition. There is nothing beautiful. |
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制作精良，从服化道就可以看出成本不小，镜头也很考究，阿佳妮美得就像一个法式洋娃娃。只是--这是什么鬼故事?四重奏?你们四个人的关系有交相辉映吗？没有好吗！演员团队们的孤立感也忒强了，阿佳妮在本片流露的冷漠与不成熟也折损了她的魅力。 |
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3.5；静水流深地叙述，徐缓优雅，满是James Ivory拿手的暗流奔涌；上层阶级夫妇以“新成员”的加入而得以维持虚假龌蹉的婚姻，清新如一轮弯月的花朵误入红尘，终陷泥沼；一出女性悲剧。 |
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画面越是精致古典，内里的情感越是齿冷心寒。为什么女人甘心被男人作践？为什么同是受苦的女人彼此体谅却不懂反抗？大不了投河死了干净，总好过看无耻男人的下流嘴脸，无论是有钱有妻的斯文败类或是出狱抛弃妻子的无情丈夫。阿佳妮虽美艳绝伦，然痴傻愚，无可救药。 |
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头上顶毛的造型还是阿佳妮最美😍😍😍😍 |
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阿佳妮盛妆出场，酒馆里众位夫人瞬间失色。衣香鬓影的巴黎黄金年代，上流人与艺术家同样丑陋，夫妻与情人同样丑陋。阿佳妮扮相虽美，但对此片情感共鸣实在是不强。 |
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4.5//可见女性的性别困境 并不仅仅是单一性别促就的困境而是某种意义通力合作下的对弱者的蚕食//城市只是空间载体 反而是由人群共同造就的城市气质是一定程度上的道同志合 所以根源还是人//厌弃人 研究人 理解人 成为人（md //阿佳妮在我的观影视野里绝对是一位“不疯魔不成活”的演员 她的表演方式应该挺耗费作为个人的精神 需要彻底走进去再慢慢走出来 但呈现出来的确是一个个鲜活的灵魂 |
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话说Adjani美得不可方物之余还内外兼修。When you're down and troubled,And you need some loving care,And nothing, nothing is going right。夜店里扭动的细腰和烟熏的眼神，不正是你内心澎湃的欲望暗涌吗。你想要什么样的生活，生活就会怎样对你。爱是假如 不是幸福。 |
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拍这部电影时，阿佳妮苦情女神经的定位已经基本形成，加上风华正茂和巨星光环，她的出场导演都不需要给她的脸一个特写或者穿上艳光四射的衣服来证明阿佳妮的存在，充分证明了整个剧组对阿佳妮的信心。故事本身没特别，但有阿佳妮，电影导演的名字都可以去掉了，这类疯狂的电影和表演叫阿佳妮电影。 |
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阿佳妮是美的，电影一般，中资产阶的混乱情事。 |
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原来是这样的四重奏 |
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平淡，反高潮。无字幕，英法混着来，心累。为阿佳妮来看，但阿佳妮在此片中表现并未惊艳；但凭此片得了当年戛纳影后。 |
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80s的阿佳妮状态最好 |
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第一部伊沃里的片，詹姆斯伊沃里+伊莎贝尔阿佳妮+麻吉史密斯。阿佳妮凭借本片及着魔获得了当年戛纳最佳女演员奖，但是这一部更让人难忘的还是阿佳妮的颜。 |
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有点波兰斯基的感觉,但剧情过于拖沓,几条线节奏欠佳 |
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浓浓古典英伦气息，一如詹姆斯·伊沃里的其他影片，流淌的钢琴声和塞纳河，不紧不慢的语调，道尽了为了爱情委曲求全的女人们的苦；阿佳妮愁眉泪眼泫然欲泣，这个不得不深陷不伦关系，周旋挣扎焦灼，一步步走向歇斯底里的角色像是为她量身定制；感谢Songz辛苦翻译 |
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丑陋的中产阶级，美丽的阿佳妮 |
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看阿佳妮封后作的另一半《四重奏》一开始很难不带偏见——阿佳妮适合这个角色吗？可后来就惊叹于她竟然能在一年同时演好《着魔》本片两种气质截然不同的角色。这是个标准的简·里斯式女主角：克里奥尔人、天生美貌、有舞台演出经历。她在两个男人之间徘徊，观众也很难弄清她的内心。简·里斯式女主角在如今肯定备受争议，她们美丽易碎、离不开男人、看上去没什么能动性，在本片中与男性的对比更明显。但这种塑造在今日还是有其价值，里斯借自身经历道出了巨变时代的其中一种女性困境和摆脱的出路。 |
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外表一片浮华里面都腐烂了。不是很能吸引注意力的松散剧情。 |
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多一星给阿佳妮。她把这类型的角色演到了极致，狠狠地拉观众共情，同沉沦。片子拍得很诗意，看不出故事发生的具体年份。很喜欢这种处理，因为故事的主题本身就是普适的、超越时代的。（Oliveira的片子也有这个特点）娇兰那会儿就有了。 |
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70/100，被动姿态的女性。像是一个被人摆弄的精致的洋娃娃，完全变成金丝雀，男人的附属。阿兰·贝茨的角色固然卑鄙，但玛姬·史密斯的角色可能更可憎。不过结尾回笼到批评社会风气的点上。
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阿佳妮再次为爱疯狂，沉闷无聊的探讨了四人间的四重奏，男权主义在上世纪的根深蒂固害人不浅，文艺到头若没有阿佳妮实在无法看下去。阿佳妮凭歇斯底里的《着魔》与优雅知性的《四重奏》并列拿下戛纳影后桂冠，着实在历史留下了一笔，对比起来这部在各方面输给《着魔》太多了。 |
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《着魔》让阿佳妮的疯狂演绎夺得戛纳影后，殊不知同年阿佳妮是双封戛纳影后，另一座便是这部，阿佳妮的性感揉碎在那些自我燃烧的时刻，电影关于一个年代，巴黎的黄金时代，那是一段大好时光，所以一切都显得那么浓重而热烈，擅长表现上层阶级情感生活的伊沃里赋予了这段影像一种华丽又冰冷的优雅，伊沃里对于男性赤裸下体的癖好依旧延续，这代表着对自由性灵的追求，冷色调下的情感世界被呈现得辗转反侧，四角恋终究会有宿命的尽头。 |
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没有与之相匹配的头脑，美貌只会是一场劫难 |
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丈夫下狱，玛雅被早就相中她的H.J邀至家中。H.J和妻子早就达成协议，H.J可以猎艳，妻子不干涉，只要自己不被赶出这个中产家庭。但玛雅却陷入爱的困境，付出真心给H.J，最后丈夫得知真相抛弃了她与另一个女人远走高飞。在一个男权社会，牺牲的只有女性，无论是玛雅还是依附于丈夫H.J的Lois。 |
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Adjani演的不错，关键是我不怎么喜欢这个故事。。。原声很好。Adjani在里面的扮相很艳丽，但我觉得她是不适合浓妆的。整个片子的服装都是法国30年代art deco风格，美丽 |
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阿佳妮不适合浓妆啊，这.....绝对是在揭示脚踏两条船的下场是不好过的 |
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这个片子挺好的，虽然没有《热与尘》一样登峰造极，但是还是挺细腻的；阿佳妮的尬舞也太顶了；我觉得这个片子里头的男女之间没有欲望，而是讲的是每个人都是上流社会的生活方式的奴隶 |
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一个守活寡的巴黎少妇出轨记，目前看的几部詹姆斯伊沃里中最舒服的一部。要是我是那年的戛纳评委我也把影后给阿佳妮，和着魔那个不着四六的片子和表演截然相反，四重奏里的阿佳妮一反往日的张扬，在影片的绝大部分时间里都很温婉文静。四重奏和着魔两部电影一动一静，再加上都是阿佳妮的颜值和身材巅峰，影后没有不给的理由了。其余演员表演也不错，尤其是玛吉史密斯，英奥影后实至名归虽然是配报主 |
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艺术创作里的上流社会大概是虚伪薄情的代名词了😂阿佳妮总是饰演这类在爱欲中浮沉的癫狂女子。扮相极美，演技一如往常的好，但还是不及惊世骇俗的着魔。电影本身较为平庸。 |
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没看完，女演员不能太美，像阿佳妮这样的就容易让人忽视剧情了 |
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深陷泥淖，不可救药，越想依附越是无人可依的愚痴与心冷。心疼她伸出奢求一个虚假拥抱的双臂都会落空。 |
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在巴黎，没有什么是美丽的 |
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1927年巴黎的黄金时代，海明威流动的盛宴，有咖啡馆文化和奢华的夜生活，但世上已无美丽干净可言。丈夫入狱，卖身给一对夫妇，女人为什么轻易就爱？！字幕令人头疼。 |
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我家女神的神颜！女神拍得扣人心弦的爱情电影似乎都经过这四个阶段，相识的一见钟情、相恋的深爱如海、相分的悲痛断肠、相离的陷入疯狂，起承转合，一场动人心魄的爱情就这样呈现在观众眼前。 |
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改编自Jean Rhys的作品,通篇女性主义的影子,爱和欲一语道破了所有的歇斯底里,剧中人物念叨着爱永不消亡,反倒是欲望也没有濒死的灵塚.自今日起,拜阿佳妮教 |
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阿佳妮的独角戏，那么美丽动人，那么空荡荡的灵魂，不爱着对一个男人的爱似乎就无法活下去，可他们都只是贪恋她美好的皮囊，得到了便可以轻易告别了。 |
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阿佳妮是好看的 |
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看到了一个人无尽的孤独 |
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身世浮沉雨打萍。 |
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美丽不可方物的伊莎贝尔，在片中慢慢失去了光彩。渴望爱与被爱，又有什么错呢？ |
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阿佳妮好美！原著可能更丰富一些，电影应该是压缩了很多情节，几个人之间的感情变化感觉很突兀，转场很快。 |
