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886 YJ |
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最精彩的还是审讯戏 |
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吕美特从巨匠到大师的路上，坚决要与犯罪事业相伴到底，大卫芬奇奉俊昊维纶纽瓦等齐舔腚，多处运镜让人想到梅尔维尔，康纳利也是水准上的表现，近五星。 |
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警察真是个垃圾桶，如果不经常想办法倾倒，那就是世界上最脏的地方，那些意识流很有意思，台词有些晦涩了，SeanConnery颠覆性演技 |
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3.5星，舞台剧改编，三幕戏里还是最后一场逼供最精彩，康纳利扮演的被邪恶侵蚀的警察真实的让人不寒而栗，整部电影弥漫着令人窒息的压抑。正义的维护者也是受邪恶伤害最多的一群人，他们远不是自己想象的那么强大。。。 |
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吕美特可以称得上一位好的类型片作者. |
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西德尼·吕美特导演，肖恩·康纳利主演的影片。这是两人第三度合作，肖恩·康纳利奉献出了他最好的表演之一。不过说实话这部影片并没有我想象中的那般精彩，感觉不及吕美特其他的室内戏好看。看前半部分以为是部破案片，不过显然吕美特并没有把重点放在谁是凶手上，而是揭露人性的阴暗面。 |
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人物的内心刻画十分出色 不过实在考验耐心 |
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有心魔的人没救这个悲观看法我不能更同意了。认为通过沟通来直面它就能解决问题的都是站直了说话不腰疼的正常人。 |
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邪恶往往存在于正义之下。或许只有吕美特能通过两人对话拍出这么压抑的心理戏，这也是肖恩康纳利最完美的表演！ |
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电影本身和我预想的完全不一样，本来以为是破案片，结果竟然是心理分析片。是我看过的Sean Connery主演电影里表演最出色的一部，正义的化身逐渐被腐蚀后暴怒和脆弱的神经质之间的来回转换诠释得很棒，Lumet也用特写、蒙太奇、快速剪辑等方式营造出诡异和令人不安的氛围，就是有些地方太闷，观感上有些滞涩。三星半 |
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很难评判，有些地方很吸引人，另一些地方又觉得过火 |
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故事主要发生在一个封闭空间里，主角性格的暴露是通过对话进行的。演员们的表演值得激赏，是他们脸上闪光的表情和言语，这部电影有很多特写镜头。声音设计有特殊的意义——雨的声音，火车在铁轨上行驶的声音，汽车在潮湿的柏油路上行驶的声音，椅子在地板上沙沙作响的声音，走廊里的脚步声，反映了电影中的理性戏剧性。电影中的光与影表达了极端的紧张情绪，以及人物地位的摇摆，这随处可见，尤其在高潮时刻。 |
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这怎么能译为「突击者」？ |
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吕美特生日正好可以安排这片作为补片计划的第二部。主题是被污染了的伪正义？把案件和个人挣扎混在一起，用多个闪回来点缀显得格调不低，然而除了逼供那场戏其他都很枯燥。短评区很多人盛赞这是康纳利最佳表演，倒也未必，哪怕仅是康纳利-吕美特合作的作品范畴里想竞争最佳表演也得先和《山丘战魂》掰掰手腕。65 |
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Sean Connery的演技把整個人的藝術形象改頭换面，Lumet保持了以往的水準，只是作為單純的心理分析片顯得沉悶~ |
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肖恩·康纳利的演技没的说，外表的正义与粗暴，内心的邪恶与卑微，发挥得淋漓尽致。但是影片基调太阴暗了，ｂｌａｂｌａ对白狂喷，还是减了不少雅兴。 |
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4.5 每一幕都精彩。 |
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被忽略的反类型佳作，吕美特打一开始就没打算拍成一部犯罪片，而是深入塑造出一位以暴制暴，内心困苦卑微的老警察。众多的长镜头，给予了肖恩发挥足够演技的空间，压抑的气氛几乎让人感到窒息。 |
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中年男人的小想法，看睡了两次，不过依然好看 |
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大叔版NANA，打死了世界上的另一个我 |
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3.5☆
的确是极好的表演。肖恩康奈利每一根眉毛都显出阴鸷（最后他朝嫌疑犯走过来那个镜头，我直接在屏幕前下意识后仰）哪怕笑起来一双眼睛依然眼角下垂，也透着一种令人毛骨悚然的自我满足和对虚空的狂热。
整部片子带着观众钻进了一个精神状态不稳定的探长的大脑。从一开始，似探照灯又似眼睛的光圈就告诉我们，这将是一场极其主观的旅程。中间无数次短暂闪回和跳跃也增强了代入感：言语上，肢体上的暴力搅成一团，扭曲渗入你的大脑。
但问题是，警长到头来仍是迷茫的，于是观众也一起迷茫。Endeavour里的星期四说警察要把案件留在家门口的衣帽架上，回家把你最喜欢的音乐放到最大声，提醒自己这世界上总有一些黑暗带不走的东西。但这里我们难以分辨警长外来&内在的黑暗，他的混乱与叫喊很折磨，却看不到界限，整体立意也因此模糊。 |
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真喜欢lumet的调度 |
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1.吕美特几乎把这部电影当作舞台剧来拍，大段康纳利与妻子/嫌疑犯在室内对峙的场景，对话密集，情绪激烈饱满，展现老警探在面对受害者时遭受的道德和良心的煎熬。2.导演多次采用插入定帧画面的方式展现警探激烈的情绪冲击，这种剪辑手法在《典当行》当中也曾出现过。 |
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8.0 一桩警察殴打嫌疑人案件的前因后果，追究到底是因为正义催生出的心魔。开头抓人，闪回迷人，肖恩康纳利最佳表演，只是这个故事没多大感觉 |
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康纳利这个警察角色应该有抑郁症 |
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三段“对峙” |
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【B+】戏剧高于电影，心理状态胜过事实推进，绝赞的氛围刻画。在各种光晕叠化下，真相却被正义之心所排挤，无数罪恶之证最终却化作暴力的本源，向所有人宣泄出去。或许《黑暗骑士》里小丑与蝙蝠侠的审讯戏在一定程度上借鉴了此片？ |
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5.0/10 |
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罪恶的幻境渐近暴戾和卑劣，迸发出绝望的忿怒。舞台剧改编，对话的维度，内景的调度。看吕美特的电影永远让人感觉高潮的短暂易逝，因为导演总是一开场就把握住紧迫不安的气氛，最终到结束时压抑的情绪也未必能得到宣泄。 |
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吕美特在英国拍的片儿，节奏是慢的多了，接近小品室内剧，对表演的掌控依旧显眼。全片第一个镜头就揭示心理戏的倾向，第一场戏则完全暴露男主的神经病状态：没来由不自报身份就往受害者身上扑、没来由阻止治疗、没来由得罪人。当你以为这是一部傻逼电影时，导演用各种当年来说跳脱的手法把你定在座位上 |
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4.5 除了对话又是对话，对话时的空间感特别强。Detective Johnson这个形象既代表了法律正义 脑子中又充满了邪恶的念头。康纳利演得太好了～ |
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★★★☆，肖恩演的真心好，不过除了最后那场审讯外都有很强的催眠作用……又玩心理战 |
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3.5
1973 ver. Mindhunter with highly efficient police officers like in Le samouraï, but the stage feeling and acting, especially his wife, were not helping. |
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两星半。本以为是个警匪片，谁知全是意识流的审讯戏，再加上康纳利不太高明的演技真的是看得煎熬。 |
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澳2K修复版蓝光 |
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7.5/10，心理罪 |
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后半段又变成舞台剧了，感觉诺兰推荐这部电影也是想规避大段的审讯戏变成舞台剧，而且吕美特自己在多年后的比如《城市王子》也优化了这个问题 |
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说这个警察是以暴制暴并不十分准确。他是首先被邪恶的场景刺激，然后患上了坚持自己必须匡扶正义的臆想症。但他对邪恶越是恐惧，越是不断地划向邪恶的那一边。用大量独白表现内心的痛苦挣扎、以及密室内的灵魂对峙已经成了吕美特的标识了。 |
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舞台味儿很浓。 |
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用迷离慢镜头开场，随后进入Lumet式的压抑情境与密闭空间，室外景要么是黑夜要么是阴天，把阴暗氛围一直维持到了最后一场相对明亮的审讯室，让主角的本性在灯光下暴露无遗，设置极具巧思。Sean Connery的角色难度极大，不是大段大段的对话戏就是需要多重微表情的内心戏，但他完成得非常出色。 |
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8/10 一、故事不是十分喜欢，讲得还好，不过肖恩康纳利的演出是个惊喜。完全被低估了的表演。二、邪恶无处不在，不以人的意志为转移。 |
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凶险的配乐、阴郁湿冷的环境、危险痛苦的镜头，让男主的心灵扭曲被放大，充斥整片，有一种无法自拔的淹没感。开头与结尾呼应，刺耳的音响、拉长的慢镜头，强化男主施暴失控后的状态。在警察生涯里，长时期接触目睹巨大的、残酷丑恶肮脏的暴力，生活中精神无所依托、欲求不满、孤独，逐步滋养了男主的暴戾和恶性幻想。成为杀人凶手，也可以借助正义的名义。他的独白触动人心：在家里和妻子段落、在讯问室与嫌疑人段落、最终与上司同事在警局段落，揭示了他的疯狂异化。为肖恩·康纳利精湛的演技加一星。 |
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3.5。具有催眠效果的偵訊燈。偵訊無限迴圈，警察的職業傷害深淵..... |
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有些台词不那么戏剧就好了 没人和你分享想法 |
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吕美特真是他妈的厉害啊 居然能向世人证明肖恩康纳利会演戏这件事 |
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现在碟商扒豆瓣评论都不给稿费啊 |
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本我、超我、自我…… |
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(西德尼吕美特
故事极其极其简单，但胜在在狭隘的房间中展现出压抑的气氛 密集的对白以及两位男演的演技，另外很好奇那个白圈圈到底是个啥 |
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吕美特可以称得上一位好的类型片作者 |
