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8。萍水之间偶相逢，穆拉托娃自上阵，小三自有自知明，悄然离去了无痕 |
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一点点具有时代性的创作实践 |
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么意思 |
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不得不承认，回到正常人的世界，什么技法都会让人看得更舒心一点。导演最基本的想法在此片展露得非常清楚，care什么不care什么，一种对官僚系统生活的透澈了解和亲密接触，果然才女一枚——虽然在现实中还是被狠狠摔了一把。 |
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有一种电影叫做看过等于没看过 |
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这忧郁的变焦与闪回 |
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悄悄的我走了 正如我悄悄的来 我挥一挥衣袖 只带走一只橘子 |
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齊納·穆蘭托娃的拍攝技術和手法還是蠻牛逼的。就是主題不是太沉悶就是太灰暗。 |
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虽然很美，回忆与现实的衔接也很得我心，但故事本身实在是太轻松愉快了 |
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CC版本 |
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风乍起 吹皱一池春水 |
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在线观看：http://v.youku.com/v_show/id_XMjc5ODk5NDg=.html |
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8.0/10。男主、男主妻子A、给A打工的乡村女性B之间的三角恋故事。摄影表意有力且充满乏闷感（契合角色们的心理状态），是高水平；各种突兀的闪回文本上契合角色们「精神不够稳定」的状态。但作为传统故事片叙事很淡（虽然这也增强了乏闷感和生活感觉），扣1分。 |
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琪拉的作品真的有股子波兰的感觉，不过玩弄两个空间时间的剪辑则很捷克。对小资情调的探讨而被禁啊。。。 |
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胡子男人弹吉他，不算优美的歌声，让闪回中娜迦的单人镜头显出独特的美，口哨与吉他的混合，嘈杂环境中展现娜迦内心独有的静谧，独白就更有诗意了，有趣的三人关系，在娜迦轻松无留恋的铺桌布，摆餐具酒杯橙子之后转身离去的轻快钢琴曲之中友好告别。 |
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#苏联新浪潮# 在这个愈加紧缩的三角关系中，娜迦不断回忆着与男地质学家的“萍水相逢”，随着摄影的“过曝”效果达到一种情感饱和状态。娜迦沉醉于甜美的记忆中，以女性独有的方式，喋喋不休的独白剖出苏联中产阶级的存在主义危机，这在东欧各国的新浪潮中已是稀疏平常的论题，然而极权的苏联却未曾允许这种“资产阶级”式的讨论。烫发美容都隐喻着中产阶级意识的回潮—红色资产阶级—并占据主流。分割构图是奉行实用主义至上的苏联社会个人原子化倾向的表征，焦点的变动则同时意味着透视关系的变动，人与人，人与集体，人与国家的联系处于随时崩塌的危机中。临近结尾时，摄影机在门口放弃娜迦，与其分道扬镳，隔窗娜迦的身影还是依稀可辨，抽离出一个纯运动情境，这是影片最为感人的一个瞬间。
（详见长评）2022.8.4 |
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★★★☆ |
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7.好一个萍水相逢，好一段偶然相遇。影片通过毫无征兆的两个女人的闪回视点，交织着偶然与必然、刻意与无意的社会关系活动。那些饶有趣味的不规则，甚至于抽象的构图丰满了叙事，令人体认到了某种导演对“什么是爱恋”的定义，以及有着矜持、细腻的情感活动的女性远比男人对所谓“爱情”更加珍重的表达。 |
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越来越熟悉穆拉托娃的镜头手法了。本片的最突出标志就是过曝背景了吧，喜欢，表达出了一种“印象派”感、一种记忆中最鲜明的那一块在无边无际地扩张的感觉、一种别的事情都不再要紧了的失重感。还有大家都一眼难忘的赞不绝口的那个镜头啊：女孩在男主身后喜悦地舒张双臂，顺手拨了一下吉他弦！美妙。
但，我实在不喜欢这个【无声雌竞】的故事。导演很有力道地把两位女主的痛苦都描摹堆叠在我们眼前。然而有且仅有女性的痛苦。男主自在逍遥，身轻如燕。btw，男主的样貌正好是我个人特别讨厌的型。 |
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一种在1960年代的苏联电影里极其罕见的三角暧昧关系，很难说要去同情或者谴责哪个角色。有想法，但观感上还是比较松散。B站上的中字版翻译很糟糕。 |
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35mm very good copy |
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33333333 |
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7+ 碎片闪回 / 双女性视角 / 怅惘的诗性回忆，让俗套三角都迸发出迷人光彩。被弥散侧逆光加工过的拜访者（啊玫瑰色）。酒杯mute落地（骤然安静崩离）。穆拉托娃本人出演女一，被大幅留白的男主由民谣歌手客串。 |
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看不下去 |
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interestingly constructed the dimension of a triangular relationship with roaming vocals and absence of confrontations, easing the uncommonness of such relationship with social interactions |
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娜迦看着马克西姆用餐的背影，在头后伸开手臂，慢慢举高，欢快地轻拨了下吉他弦。 |
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比较特别的苏联电影，手法和叙事更像同时代波兰和捷克的电影，讲述了一男二女在三角恋中的关系，大量插叙，非常琐碎，看起来没多大意思，电影技法是不错的，转场水平相当不错 |
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从故事到拍摄都非常女性电影了 |
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cineville 524 @EyeFilmmuseum 英字 |
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4.5 |
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观看角度女性会比男性更有触动的片子，男的大概会看到睡着或者看技术手法，节奏舒服，看的舒服 |
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这…小三更纠结吧…活得很阴暗… |
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[4.0/5.0]「在政府單位工作的瓦倫蒂娜（由穆拉托娃所飾）」 |
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三角恋减一星🙂……然后回忆真的如行云流水，导演切镜头的功力太强了。 |
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看了两个，这导演给人感觉就是法国佬在拍苏联片，味道怪怪的 |
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4155 Time：2025-2-18 |
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4k restoration, walter reade nyc |
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社会主义牧歌式的爱情，主角是一个墨守陈规的政府女官，一个纯真无邪的乡村女孩，一个自由浪漫的地质队员，在一个吟诗唱歌传情递爱的时代，在一个住房供给按需分配的年代~~ |
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女主角的职业线很有意思，她似乎是负责验收房屋，公寓没有通水一再推迟交房日期。 |
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~In Stock~ |
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【FLC 4K修复】那天看朴赞郁的CC探访视频，被安利了这部片。当天下午就发现林肯中心在重映。我想我和这部片也是一场brief encounters。 |
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看过~ |
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女性电影人纪录片提到过这部，回忆闪回/钢琴间奏，《穆赫兰道》与此片剪辑节奏相似，不断打碎想象与现实之间完整的叙述线，Kira Muratova喜爱拍摄沉喑故事，女仆、女主人、地质学家之间的爱恋，庸常生活崩裂始于吉他弦断，配乐转场都很美，最后一个长镜头调度充分展现导演功力。「活在变化无常的环境，如果不加倍努力，一切将化为乌有。」 |
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一些一直唱歌的男人 |
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那种游离和焦虑 |
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断了的弦 再怎么连？萍水相逢，擦肩而过！ |
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60年代苏联青年电影。琪拉 穆拉托娃。重要的女性导演。通过两个女人的视点，展现那个她们共同爱慕的那个男人（具有戈达尔风格的镜头）。无资源 |
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小资情调可以用来调情和沉迷，但在严厉的现实紧逼下，爱情仓皇逃跑。悠游于不同的感情里，享受爱情的奢侈感，大概是很多人的心理阴暗面。穆拉托娃对于女性的情感焦虑捕捉精准。“我深爱着他，但是我再也不能忍受了”…… |
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在那个年代算是挺好的电影 |
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年轻女孩的回忆中，她的特写，回头，居然是她和另一个女孩并肩走着。这样自己看着自己似梦似幻的镜头切换，被称为“林奇式镜头”。纪录片《女性电影人》中说，明明萍水相逢这部电影比林奇的穆赫兰道早那么多，为什么不能称为“穆拉托娃式镜头”呢？ |
