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節奏慢的打瞌睡。 |
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在这所房子里没有谎言，可内部藏起来的秘密引来了外部的阴谋，于是destruction and doubt，戏剧不断在往复中，作为命运提线orderliness的教师退场，蕴含着偶然性coincidence的四个女人继续在舞台上演绎。
话说，Inês de Medeiros可太美了，这对姐妹真灵。 |
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警察初次登场就奠定了全片的基调，车中他用谎言试探安娜时，全程只能看见他的嘴在微弱的灯光中喋喋不休，而他的眼睛始终藏于黑暗。眼睛传递着灵魂最根源的真实，演技再好的人往往也不免在眼神中透露线索，而嘴则是五官中最轻佻的存在，几乎可说是谎言的化身。遮蔽眼镜却暴露嘴，暗示谎言与假象的笼罩。 |
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开篇还以为是女学生们在一起探讨演戏艺术，直到那个莫名其妙出现的男人就开始变难看了，看得昏昏欲睡…… |
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演员是不是在重复无穷尽的谎言，与此同时蒙蔽自己这是在追求真理？愤怒、低级的情感充斥的表演跟恋爱中女人的戏码又有什么差别？道貌岸然的人总是最能激起我的性欲，当时我就笑场了！ |
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看过 |
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"Je comprends. Vous êtes comme Saint Thomas. Vous voulez toucher." |
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似乎可以说是里维特之前几十年各种奇想的总结之作，布鲁·欧吉尔顺理成章地将火把传给下一代，电影虽混杂在真真假假的戏剧、鬼魂与阴谋之间，但女孩们的生活即便是谈谈天喝喝茶也美妙自如。 |
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稀释结构，单调空间，要讨论的问题却很大很多：艺术的功能，表演的真实性，身份的选择。但似乎哪一个点都没有留下什么深刻的印象。 |
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重看。 |
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谁在乎那些个阴谋究竟是什么，我只想一边喝茶一边看她们几个聊天和生活。偶尔的时候，轻轻唱着歌谣在午夜的睡房里发现钥匙的过程，这种魔幻时刻简直太美妙了。 |
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zk |
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我能接受Rivette不断循环往复的结构，可以接受打破叙事本身的逻辑，但我不能接受这种强行没事感春伤秋的作逼情感和自我设定。想要创造出的舞台和现实中的剥离与联系被完全打破，让演员颇为普通的表演暴露无遗。 |
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真是一种煎熬 |
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将舞台上的导师和生活中的那个不断闯入的男人并置对比。导师是不断指导，在一定程度上也伴随着否定、质疑、解答和引导，导师一直在剧场里出现。而那个男人不断更换自己的名字，对女性随手拈来的谎言，进行欺骗，不折手段，而他选择时机自动隐身。女性在同一个空间里却上演着彼此之间的信息差，这个陌生男性产生的异性魅力诱惑着她们，她们接受又质疑，然后决定行动，没有让浮于表层的谎言再次击溃自己。剧场锻炼着她们，也是她们的武器和保护工具。剧场里上演着现实世界里的囚禁与逮捕，非常的地下组织故事。这个陌生男性所代表的角色和符号，已经不用多说。保持独立性，永远相信自己的思考。 |
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4.5 “表演不是撒谎，是探索真相”“道德主义者总是让我很兴奋” 片头直接从生活走上戏剧舞台的片段已经在昭示里维特对表演的理解：前台与后台界限是不清晰的（对戈夫曼拟剧理论的逆反），生活中有太多的谎言，表演可以是真正探索内心的地方。四个女生轮流扮演者剧里的角色，在戏剧和生活的迷雾中探索自我，结果可能是“爱”，也可能是“不爱”，不论如何，最终她们都联合起来保卫了彼此的友谊，如果有人质疑，那么便一棍子敲死他好了！以及地铁作为空间和主题深入的隔断，这不就是欢乐时光吗？！ |
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（除了女的长得美以外）我真的看不懂 在英文语境下去理解法语的双关更是难上加难 影片结束坐身后的女生怒说wtf 感受到story end美感的下一秒就被这句拉回我其实根本没看懂的现实🩵
04/17/25 ICA |
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四人帮？ |
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快50岁的布鲁·欧吉尔依旧美
162分钟法4K修复版蓝光
有露 |
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几乎可算是“剧场类”电影的典范之作了——戏剧文本与画框内现实的紧密箍绕、互文、折射和影响，从表层的渗透逐渐演化为深度的沉浸，以致于三女围追的高潮段落宛如舞台表演的复现，场面调度的调性非常微妙地贴合被反复排演的戏剧，让她们在两个空间（舞台、宅寓）的行动逻辑得以流动、打通；四人结构并不恒定稳定，另有导演和搬出去的Cecile作为变量影响进程（结尾的确有点意外，但也正如导演的神秘前史一样作留白处理），“我喜欢巧合，但也喜欢秩序”——最终会形成一种无序后的新秩序。
秘密与谎言，背叛和信任，爱情和阴谋，被纠葛在一团悬疑的迷雾中，鬼魂深夜击打着惶惑的灵魂，一切未解的迷戛然断尾；提早预告了《不羁的美女》。 |
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“结果剧中情节对她们的真实生活产生奇妙的影响”豆瓣简介又在那里胡扯八道。我其实一直没懂很多人觉得里维特将戏剧与生活结合的“奇妙”点在哪里，更谈不上有什么“虚实混杂”好吧。如果不算出航记，决斗这类将生活场景本身舞台化，这部与《疯狂的爱情》里面的舞台上下不仅界限分明，台上的戏与人物的台下生活还并没啥关系。。。当然这部比《疯狂的爱情》好看多了。。。台上的戏虽然也还是有点长，但都在时刻反映演员的个性情绪。还有里维特常用trope之一个从始至终并不露面的神秘阴谋组织与被卷入其中好似在抵抗但抵抗方式又很随性很chill毫无章法的神经质女性们，一种经常借coincidence神力与暴走打败order的左派空想大法2333 |
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155.1 |
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第二次看 |
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愤怒，应该来自角色，而不是饰演角色的演员。 |
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故事在剧场内和公寓内流动，关系和走向均不确定，警察的介入如同一根线牵动了四个女孩，谎言对应表演，真相对应情感，其实还是对艺术的讨论。 |
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7.5/10。①五个（曾经）同宿舍的表演系大学女生的日常（学习）生活以及她们被迫卷入了一场犯罪风波后的生活。②运用戏中戏（舞台剧）互文+有力契合了影调的表演模式营造了虚实相交的有趣魔力。③精美且表意有力的高水平摄影美术；不少丝滑优美（契合角色们的精致气质）的高水准运镜调度。④作为角色导向型电影有很多想表达的主题，但整体上构建地并不清晰系统，而更多是一堆松散而笼统的概念与思考。 |
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贯彻片中表演课的方法论：破坏、怀疑，创造、虚构。
"I like coincidences, but I also like orderliness."这句话大概也是法国电影魅力之源。 |
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想到了欢乐时光，and太喜欢法国女人了 |
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开场很好 但叙事散 我不太喜欢的风格 很艺术 |
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8.8 巴黎不再是某个特定的景观，而是一连串由交通工具所连接的独立地点，不定的时间与空间，或者换句话说，一个没有边际的剧场；在这个全景剧场中，每个演员都在扮演着许多角色，每个角色也由多个演员扮演，阴谋在暗处悄然滋长，但这无关我们的戏剧。 |
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喜欢中间穿插的夜间列车 |
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四星半。剧场电影典范。虽然我是没能看出这部里维特的戏剧和人物生活倒底有何深度关系。80年代尾声之作。之后开启了个人最喜欢的里维特后期时代也就是不羁的美女之后的几乎每一部里维特
ps：妹子们都太好看了吧。 |
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第一部雅克·里维特，能看得到滨口龙介的源头。 |
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重看→8.8。看到街上那只黑猫了吗？这就是她给我们讲的故事，虽然她可能只是随机出现在街上的一只普通小猫。远远不止是四个女人的故事，但是最能体现这部电影的黑猫精神几乎都能在Joyce, Anna, Lucia和Claude的故事里看到，虽然于我们的视角而言都是不完整的，但是那又怎么样呢？我知道你有你的秘密，但我相信你就是能跟我一起救出处在一场阴谋里的伙伴，你有秘密只会让我识别出你也是我的黑猫伙伴。成为伙伴不需要什么原因，只需要一点奇遇，而奇遇就来自Constance Dumas的剧院，也是Bulle Ogier的舞台。 |
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4.5。越来越被里维特的想象力折服 |
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英文字幕看得混混沌沌，密集对话一再加重了阅读困境。作者本就不怎么对付观众，缺了共情基础，乐趣自然也就更难觅了。 |
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里维特把它导演得很娴熟，但这种电影的问题总是——也许内容没有结构那么好 |
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四个女人轮番上阵各有特色 那个男的少点戏份更好 |
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戏剧不是阴谋，生活是。戏剧不是谎言，生活是。戏剧不是假造的，有时，它比生活更接近“真”。戏剧提供力量，让她们更好地穿过生活的阴谋与谎言，接近真，或者说接近爱里面的迷与虚假，不安与欲望。在这个（观看）过程里，（观看她们）受伤会令人兴奋。或者不应该用受伤这个词，而是心和情的跌宕起伏。 |
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不懂呀~~~ |
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穿搭真好看。
Lucia故弄玄虚了半天还以为有多厉害呢，结果就把钥匙藏身上。 |
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破坏与怀疑。 |
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梅黛洛妹妹也超好看 |
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各取一瓢 |
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都已经在电影中了，还要模糊舞台和“现实”的界限……超级讨厌……2+ |
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162 分 1 秒，戏剧线和犯罪线，近半才发现有关联，需复看。戏剧线中老师指导教学过程，对现实生活喜欢看剧很有帮助，至少胜过已接触到的涉及排戏的其他片子。伊娜丝·黛·梅德萝丝真美 |
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截图比电影好看 |
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日了英字，下片不慎 |
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23-8重看 |
