|
原来抚慰自己的只是自己的梦 |
|
之前拉片课看的,反复看了好几遍,还专门写了拉片笔记。
开头介绍他的家庭和自己。
梦境,入点,做噩梦,有向先锋派借鉴的部分。
梦的三个功能:扭曲,变形,整合
梦境的建设:空旷的街道,寂静无声,没有指针的钟表,钟表下的眼镜,遇见了长相奇怪的老人突然碎了,他遇见了灵柩里躺着的自己。
明暗的对比:白的地方很白,黑的地方很黑。对比强烈。
声音的处理:听怀表的声音却听到了自己的心跳声。灵柩掉下来的时候尖锐的声音。
老人进入梦境切入回忆1.推镜头2.空镜头3.叠画4.旁白
花草中叠画出萨拉,他和萨拉的对话,传统的构图,花边结构,画面中心,古典相框式坐法。
人物独白,特写,眼神变化,反打,表哥的出现下一节出现。 |
|
孤寂,你有温暖的童年可以抚慰你入睡,可你的孩子呢,要背负冷酷的记忆拒绝他的孩子来到这个世界上 |
|
大概明白伯格曼想表达什么…不论怎样人生都会留有遗憾,你羡慕我,我嫉妒他,鱼和熊掌不可兼得,一切悲欢荣辱终将磨灭。一般我把这样拍电影的人尊为天才。 |
|
回首往事,惊梦一场。 |
|
孤独的人是可耻的,孤独是冷漠的惩罚。 |
|
最喜欢结局,当老人在梦境中回顾一生后,他同童年的亲人朋友去寻找年轻的父母,不由露出了笑意。此刻他不是行将就木的老人,而是一个同过去和解的小孩。 “人们总是通过童年的回忆和对未来美好的意想,抚平白日的痛楚和担忧。” |
|
抱着想了解意识流电影来看的这部电影,发现意识流是一种技法,现在很多电影都有用到,所以也就并不感觉到新奇。
特写镜头带来的诡异,恐惧。到现在都还记得第一个梦。
对于死亡的恐惧,随着年龄的增长会不断加深,比死亡更可怕的是孤独地死去。
看到最后才把所有碎片串联起来,才明白这讲的是个什么故事。之前其实不太喜欢这类电影,觉得代入很慢,其实这才是更贴近现实,我们真正认识,了解一个人也是要通过一次又一次,经年累月的交流。很佩服这种架构故事,讲述故事的能力。 |
|
是一部关于如何去爱的电影。黑白影像是如此的触动人心。
“我的惩罚是什么?——孤独” |
|
当我垂垂老矣之时,会不会也会想起自己年少时在生命中出现过的某样东西,回望它,凝视它,然后说,这就是我的人生... |
|
find the peace🍓 |
|
梦是潜意识的集合 |
|
很简洁的故事线索。家庭关系是关乎因果的继承、审判与和解,伯格曼的底色是亲情。 |
|
欲求索顶级影像影片,
请搜索英格玛·伯格曼。
真挚的伯格曼,
孤独的诠释就该是惩罚。
|
|
“我需要死去,永不超生。”
梦境是最初的伊甸园,最后的审判庭。 |
|
只看懂了一些,但我大为震撼,for我就是那个dead inside的人 |
|
一个在外人看来冷漠的人,在老了后突然认识到了这一点,突然感到忏悔。可是你的一生已经将尽,何必还要让这些罪名困扰着你呢:真爱的离开、妻子出轨、儿子被冷落,这些都是人生的小片段,也许是错了,可是只要学会忏悔,就没什么,多少岁都不晚。被命运赐予孤寂,但只要改变,只要学会去关心,不再冷漠,爱会重新围上你的。
很感动的片段是三位青年采花送给伊萨克,敬爱他的成就,他们的活泼也感染了他。看吧,总有人爱你,所以你也要学会去爱。(看前面觉得挺可悲的,他身边的人和他说话都带有讽刺,讽刺他之前带给旁人的伤害。听他的自白我以为他的一生挺成功的,没想到是刚愎自用。) |
|
第一部伯格曼 比想象的有趣。梦境与现实的交织总是能吸引我 一个行将就木的老人 冷漠孤寂 企图与过去和解 一个人的一生 对我来说也许还太过深奥 会再看 |
|
我就说梦是恩赐。 |
|
好像一众公路片的祖宗,公公儿媳车内对话那一部分和我脑内构思的一些想法重合,真奇妙,还有儿子说自己不想生孩子那里真的共感了 |
|
9,最典型的现代主义电影,伯格曼、斯约斯特洛姆瑞典两代电影人的一次交接权杖式的合作,当年洛姆已近八旬,电影对老人生命意义的讨论有点洛姆本色出演的意味在内。伯格曼的电影虽然主题很形而上,哲学、宗教、存在主义、真实与虚幻间的关系,但他表达的目的性是极强,很多东西表意并不复杂,李安那个著名评价其实是有点道理,在艺术电影里面伯格曼的门槛并不高,相比之下同样超现实主义风格的《八部半》,费里尼的处理就自由随性得多,理解起来的障碍也就更大一点。电影的公路片形式对于处理这种有关梦境、回忆、幻象的电影也有不小的助力,调度上那些戏剧舞台化的处理(比如同一个演员在不同时空扮演不同的角色),明显与强调写实新现实主义区隔开来,戏剧化的电影就是伯格曼一生电影的最好诠释。 |
|
emm…我再看一遍吧 |
|
虽然没看懂,但是我知道它是一部很了不起的作品 |
|
一个爱无能的老人在垂死之前的心理转变过程,对我来说是有点深奥了 |
|
世界只剩下你自己 |
|
黑白电影 时间跨度不长 人物不多 语言听不懂…各种无聊的因素叠满 这部电影仍然传达出了深邃的 宽广的 多样的 触动人心的世界 这就是伟大吧 |
|
孤独,愧疚,爱人,父母,安乐乡。人再表现的冷酷无情也绕不开的母题。之前觉得黑塞唯一的缺点就是老年生活总是描写的过于潦草,伯格曼好好补上了。这部片让我意识到,有时我自己太专注于现实了,总想着怎么“真”,却失去了应该有的表现力和创造力。这部片在这方面的平衡做的很好,学习了怎么把抽象和心理层面的东西表达的灵动。 |
|
心跳节奏、没有时间的钟、开不走的灵柩马车,意识流的教科书式演绎。看到了很多未来导演的参考文献。剧里的男性角色都承载了不同的父权元素,固执、学术、神学… |
|
我想我就这样毁了所有关系然后晚年就回忆某些芝麻大小的闪回同样甜蜜 |
|
解绳结(2) |
|
最后那一幕感觉真的好温暖,经历过了忏悔、质疑、恐惧以后,我们却依然可以从我们的父母亲身上得到力量,真的好暖温。但是相较于《处女泉》来说,伯格曼在这部电影想探讨的东西太多了,一下子难以把握核心。 |
|
神级结局 |
|
在人生将尽之时回首,几度风雨几度春秋。 |
|
“活在这个世界已经很荒谬了”
“竟然还要把孩子带到这个世界”
“最荒谬的是认为他们将拥有比我们更好的世界”
“我需要死去,永不超生” |
|
大师之作,梦境与现实相互交织,一个老人的内心独白得以呈现。开头交代伊萨克的家庭,表明次日老人将前去接受终身荣誉。随后的第一个梦体现了老人的迷茫和对死亡的担忧。老人与管家,儿媳的对话可看出老人思想的呆板和冷漠。第二个梦回忆少年时期,老人所爱的萨拉被兄弟调戏,之后因为老人的严肃呆板,萨拉竟然嫁给了兄弟。三人的随行让老人有了有一点活力,路上又遇上了相互伤害的夫妇。之后,老人又做了梦,梦里萨拉拿着镜子,对他说自己已经嫁给表兄,老人无力地目睹着自己曾经挚爱的离去。老人敲响了门,迎接的是一场自己无法应付的考试,老人目睹了妻子出轨和对自己的指责,猛然发现仍是一场梦。儿媳的话点醒了老人,她不愿孩子把家族三代的冷漠延续下去。所有的梦境现实像一场心灵救赎,充实的一天让老人一改冷酷,学会珍视生活的感情与美好 |
|
伯格曼导演的代表作,影片运用意识流将现在时空的角色和想象时空的故事结合起来,不断地穿插梦境和想象以及现实来展现老教授的内心的反思,人之将死 其言也善,在回顾自己的一生中充满了无限的遗憾造成了最后的孤独,也给我们观众一些警醒,在车上的老中青三代的同框暗示了老教授不同时期的人生困境,没有时间的钟表也展现了对时间流逝的恐惧,一个个梦境都是内心深处的恐惧,也是导演对自己内心的写照与反思。 |
|
补标 比较早之前看过但忘记具体情节了 |
|
人之將死,其言也善 |
|
教父说孤独是荣耀,肖磊说孤独是解放,伯格曼说孤独是惩罚 |
|
我们永远无法互相理解 有些人活着是为了延续生命 有些人活着是为了等待死亡,理解与爱是如此艰难,希望我们能够用尽一生去学习 |
|
我不懂,但我大为震撼。 |
|
平稳缓慢地流淌
公路片,走马灯一样的梦
死亡和孤独的横亘
但是还没有那么孤独,梦里总有抚慰,现实也有那三位年轻人,以及生机勃勃的玛丽安
尽管死亡和孤独总是自己面对,最后野草莓也吃完了,父母已经是遥遥相望,在那打招呼,带领他去找父母的是那最美好最美好的初恋人。 |
|
经典老电影 |
|
快乐的童年治愈一生 好温柔的片子 很喜欢 |
|
看完了但是没看懂 标一下 |
|
端午节第一天,下午睡了很久,做了很久的梦,是之前的人和事,反反复复,推陈出新,年少时无法释怀的梦会帮你记得 |
|
真的哭了,痛哭流涕。仿佛我看见了未来的自己,那个只能在梦中和回忆里寻找自己的老人。 |
|
伯格曼的电影需要配咖啡 |
|
令余华印象深刻的电影,收藏了和老公一起看。这是一部比我们父母年龄都大的电影,黑白,且完全听不懂的语言,全程需要集中注意力,看画面,看字幕,节奏不快。对于习惯了如今的每几秒一个爆点的短视频或者剪辑后的电影解说,这部电影看的很消耗精神,可是看完很有回味,因为认真的看了,记得了内容,还可以有思考,没白看,时间没有白费。 |
|
开头是一个冷酷、孤独老头,后面是一个学会体谅他人的温暖老头。只是由于自己的冷酷无情对他人造成的伤害永远存在,孩子在最后也没听完他说的话。父母亲最后一幕好温暖,这些转变更是在男主角的演绎下细腻的呈现在我们眼前。年轻的孩子们真是温暖活力的代表,”我敬爱你,今天,明天,永远。”“写信给我” |