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策展人是拿不到片子放了才放这种片子充货吧 |
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长镜头之于杨索的必要性不是写实或mise-en-scene，而是构建一个将时间凝结为晶体的舞台空间，从而让虚构得以封印一段明确的历史 |
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从镜头开始不断且人物走位精准调度恰当开始就怀疑是杨索的片子 果不其然//“革命者”之间的狗咬狗 理想是理想 现实是现实 能被推动和发酵的都是一无所知的人心 |
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“丧心病狂”的12个长镜头构成的电影。竟然不算是“政治歌舞片”，也算杨索盛年比较重视剧情而不是舞蹈性的作品了（仍然是一部很深刻的政治电影！）。内外景游刃有余的移动长镜头调度真是让人心旷神怡（不过演员还是颇有些舞台剧的走位方法和表演方法，以及围绕着摄影机转圈圈……）。影片重建了克罗地亚民族主义者筹备刺杀南斯拉夫国王亚历山大一世之前的复杂内部斗争和政治派别之间的利益交换（尽管最后得手的是与之同盟的马其顿民族主义者……），竟然能看明白故事也是不容易！第10镜有一段颇为有气势的朗读大排比句。VHSrip渣画质。 |
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极其矛盾，不统一，沉溺。冰冷而脸谱化的人，精于设障的情节推动，却又那么明显的表达欲和说教味。 |
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#匈牙利电影大师展#
长镜头调度干脆利落，革命内部的自戕，要补更多些历史背景才能更好理解，某些领导者是否都有点癫狂的特质 |
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没有任何准备猝不及防看到此片，迷迷糊糊观片过程中逐渐体会出此片之奇异，走在回家路上约琢磨越觉得绝。12个一镜到底的长镜头，演员各种表演走位需要极其精准，这个其实没多难。难的是，它直面了一个非常极端的自己营造的困局：影片本质上是一种极简的、有些抽象的叙事，但用的却是具体人、具体场景，一分一秒连贯，没有蒙太奇剪辑的影像。叙事本身用文字可以是“政治帮派矛盾丛生，主人公周围杀机四伏”，但一位位具体的人，一段段具体的对话，一个个连续的表情，一场场完整的动作，就……具体而抽象地……完成了极富强烈政治隐喻的影像与情节叙事！观众自己会不由自主地zomminzoomout不断调焦，一忽儿远观，一忽而细瞧，即有宏观历史反思，又有具体故事联想。 |
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肯定不止我一人从第一个镜头开始数长镜头，然而一旦沉浸其中语境就全然忘记，在极富作者性辨识特征的环绕式晕眩镜头中（转圈练枪真是一眼认出），焦点始终跟随这位虚构的“英雄”——另一种维度的“独裁”暗示，人物进出画框的走位与构图正是这复杂局势的缩影，这些生死如草芥的“人偶”是历史长河里不起水花的微末，在排挤、内讧、派系离合的运作棋盘上灰飞烟灭。
场面调度的确令人叹为观止，镜头的滑弋仿佛脱离人为控制而拥有了自主性，忍不住揣测演练走戏了多少遍；大宅内外的空间利用足当，包括细节的铺陈。 |
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啊！ |
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从拍摄到人物关系上都令观者晕菜…非开阔场景的长镜头真的晕 |
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又一部基本没看懂的杨索，也没理解一直用（非常屌的）长镜头到底有什么好处，头好晕好痛。但画面一如既往地充满冷峻的美。本想数下长镜头数量的，但从第一个长镜头开始一晃神就没看清，反而是种草了一些大衣……零下赤裸上身穿一件貂真的够吗？西伯利亚人民真勇。等到了国外要学射击。7.5/10 |
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又是一部看不懂的杨索，等了一场的裸女就漏了个背。杨索的作者性呢？？？😼#匈牙利大师展@上海影城 |
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7/10. 虽然故事情节没怎么看懂，但镜头还是蛮好看的。 |
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#匈牙利电影大师展#典型的扬索影片。多次唱祷词的场景令人想到他的仪容三部曲。扁平的构图颇有油彩画的感觉。开头隐藏在屏风后的两个女人也暗示着结局马可被出卖杀死却又被塑造成英雄。 |
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7。长镜摇到法兰西，西科冬天不太冷 |
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自己赴死成就乌斯塔沙，拉扎尔不值啊。比起之前清除刺客的内容，更是显得荒诞 |
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匈牙利电影大师展，影城1厅，匈牙利电影资料馆2020年4k修复，亚洲首映，8.4分
亚历山大是南斯拉夫真实的独裁国王，马可•拉扎尔是影像世界里虚构的独裁“独狼”，正如反动派要杀害亚历山大一样，反动团体内部也一定要杀死这位不听话的独裁者拉扎尔。拉扎尔的画像通缉令，和亚历山大无处不在的照片与历史资料画面并置，其实早已暗示他们在身份实质上的共同之处
地下团体内部的争斗很容易让人想起梅尔维尔那类揭示反抗悖论的黑色电影。以起义之名，行身边倾巢之能事，古今历来的“团体”，很多说到底都是各怀鬼胎的乌合之众的战队，狗不咬人，是因为它们嘴上已流淌着同类的鲜血
12个长镜头架起的刺杀交响，在大银幕上是最好不过的体验了，这是杨索作品中比较通俗的一部，再也不会比用这部作为百年杨索年收官的完美编排了 |
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我是谁 我为什么在这里 #2021匈牙利大师展 |
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“没病走两步”“你跺你也麻” |
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长镜头的调度令人惊叹，观感极其舒适。但长镜头处理这类政治惊悚题材，由于大量的背景和人物关系都通过对话和走位来表现，对于不了解历史的观众，真的看的一头雾水 |
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后排踢了我下椅背然后发问：这在干啥呀？？（吓死 |
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引人入胜。对身边所有人的猜忌、对自己理念的坚持、和其他人对话与动作所展现的，镜头刻画得很充分。会做祷告和说自己是杀人犯的“英雄”人物被深陷paranoid状态，观众最后发现paranoia有理有据的结局 |
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干燥，冰冷，坚硬。结尾的急促像一把锋利的刀（尽管片中没有冷兵器）。人物是那样游离，就像观看一群野兽。非常喜欢中间迷宫般的长镜头，暧昧地旋转，就像彻底地与革命绝缘，彻底地奔赴孤独。 |
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感觉就是一部“洗白”乌斯塔沙的电影。为了追求12个镜头，把观众折磨死了。《撒旦探戈》七个半小时我都不嫌烦，这个真是如坐针毡，晃的我差点吐在电影院。 |
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上海影城 cinity厅
扬索认证:①刷步数②脱衣服 |
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3.5 ＃匈牙利大师展＃第二季@影城，可能是因为太喜欢大气奔腾的红与白，这部相对而言感觉只算第二梯队的杨索；人物的走位比对白复杂得多，然而故事本身并不令人意外，所有的GM斗争都难以避免内部人的倾轧消耗，总有人打着爱国主义的名号掩盖和达到自己争权夺利的目的，“不要站在我背后”——他已经极度疑心重重，一只猎犬都让他紧张不快，刺骨的常常不只是冬日凛冽寒风；一开始也边看边忍不住数起镜头，然而很快便忘记因为要跟上剧情内含必须凝神静气 |
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3- 上艺联匈牙利电影大师展。 |
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室内场景就是为了长镜头而长镜头，室外长镜头依然不错。观感很槽糕，几乎就是脱衣，穿衣，不明所以的乱放子弹… |
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挺放空的，人物和摄影机像斗牛士和牛一样，回旋着，踩着对方的视线，等待着最终的cut，这个虚构的禁欲主义者，对枪有一种强迫症式的迷恋，仿佛在补偿被压抑的性（有一幕在女性裸背前持枪，有阳具意味），但这种投射又非常脆弱，“归属组织”就是一种对独行的阉割。 |
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让我选影史百佳杨索大概能进7-8部，我这种痴迷几何感的人根本对他无抵抗力嘛。无房的时候，杨索就是玩来回摆的那套，多边形人群逐次在内部成排（无论是通过射击还是走位），在平原上构造平行的线。墙壁、窗子、楼梯……杨索把它们当成弹弓来使，人物多边形的外接圆会在遮挡外划定几个点，重要之处当然不是构造点圆关系的公式，而是杨索总能以这样的方式创造一种间离。总之，消失的东西或许是最重要的，这部电影里呈现了一个受冻于外景的革命的狼群，那么离群之狼总会送回一些惊喜。 |
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2.6。2021.12.19，SFC上海影城6排25。长镜挺强，男主挺帅，人物挺乱，剧情挺水。 |
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觉得走位很精致，转得我头晕了。从片段中可以看出是一部浓缩了匈牙利运动史的政治电影，可惜我实在不明白，想起了安哲。修复的画面太漂亮了。 |
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革命片果然看不懂 两个妹子美 但是不懂那么暧昧是为什么 搞得我以为她们要百合（ 开枪非常利索 整个节奏不拖沓 但我还是没看懂orz |
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乌斯塔沙内讧记 |
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叙事居然能当场看懂！但是这镜头转的，看到二十分钟我就头晕想吐了…… |
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前南地区纷乱的局面，造就了悲情英雄，完美地诠释了欧洲火药桶，不禁让人感叹个人力量如此的渺小。 |
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略晕，男主好帅好帅。 |
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Sirokkó
(1969 74min 4K修复 CINITY 宽银幕满幅)
[2021.12.19 上海影城 亚洲首映]
<2021匈牙利电影大师展>
推荐星级：★★★
小李评分：6.0
小季评分：6.0
# 匈牙利电影大师米克洛什·杨索的代表作，匈牙利地缘政治的历史门槛较高，以1934年南斯拉夫国王亚历山大一世在马赛遇刺这一历史事件打底，讲述克罗地亚民族主义者在行动前期的故事，呈现了刺客、组织、政客多方势力的明争暗斗。
全片只用12个长镜头，快刀斩乱麻地呈现反英雄的政治寓言，舞台剧高度风格化，人物极简但调度编排复杂，手持摄影下演绎持续走位转圈，枪械道具化，以走位叙述关系，表达拷问诘问、谎言与背叛，复杂的符号引出反英雄反战的主题。 # |
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3.5 走啊走 |
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都是独裁的，无论是匈牙利的霍尔蒂将军，南斯拉夫的亚历山大国王或者致力于暗杀的右翼民族主义派别。协约国考察团惊奇发现马赛的地图。祖国自由之日我将永远消失。不加入组织的坚决。眩晕感，迷醉的旋转和踱步。国王做这一切既没有文化更没有道德。到处都是阴谋叛徒，疲惫了躺在雪地上。场景像是象征获得的空间。 |
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好美呀 长镜头太🐂了 杨索拍什么我都喜欢 |
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充满条条框框+舞台走位我真不行，第一二个长镜头用来讲历史很完整 |
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上海影城/第一部杨索。摄影机像是与角色共舞，角色之间奇特的走位配合流动的摄影机构建出华丽的长镜头。因此寥寥几人、几景的简练故事也不失厚度。 |
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第二部杨索，男主像阿兰德龙+马斯楚安尼。 |
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在cinity厅看杨索，2.35:1银幕撑满还是很赞 |
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匈牙利电影大师展。人物一见面就开始圆舞曲一般的走位，带着摄影机旋转，出来后有观众说比娄烨还晕，确实。有意识在数镜头，只数到十个，漏了俩，可能是在开头。边数镜头边猜切镜的时刻，还猜中了俩，人物的停顿基本也就是长镜头的结尾。剧情和人物都特别空泛，没有历史底子自动代入了余则成，赶狗、朝天放枪、身体周旋运动式对话、喊口号、祈祷与唱颂歌，对营造紧张气氛有帮助，但重复太多次就很难说自然。很形式化但感觉更多是符号堆砌，跟布列松用极简情节给人的沉浸感完全不同。 |
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晕了晕了 跟静默与呼喊几乎没有什么区别 |
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我没太看懂（靠影评才理解），但我大为震撼（长镜头/画面处理）。（2021.12.19 天山） |
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【匈牙利影展】把谍战片拍得像逛街也算别出心裁，倒是只要有人群的地方，就有种种内耗与猜疑，英雄最终化为一种空洞的符号，其本身也被瓦解。 |
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运动长焦长镜头无疑是对电影艺术的崇高致敬，但也造成了无论是表演还是剧情上的游离，几个人物仿佛在做死前最后的舞蹈，每个人都好像是战友，但以自由为目标的革命导致了最后都变成了要怀疑的敌人。 |
