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24.5.23, Cineum Aurore Cannes. |
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《巴黎最后的探戈》虽然是影史上最重要的情色艺术电影之一，但贝托鲁奇和白兰度彼时所做的事情也确实构成了犯罪，这其实源于贝托鲁奇并不信任他的演员。本片忠实还原了那场raw scene，同时明确表明了立场，而这个经历对玛利亚施奈德所造成的创伤则是永久性的。安娜玛丽亚可能是新生代演员里最有灵气的一位，影后早晚会是她的。btw: 想不到有一天能在大银幕上看到马特狄龙饰演马龙白兰度 |
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用镜头去讨论镜头伦理，有点不可思议，但是导演处理得很棒。在今年戛纳一片肉体中终于没有被镜头强迫观赏肉体，感恩。 |
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虽然都是咖位，玛利亚·施奈德、白兰度、贝托鲁奇难演但演得都不得劲，尤其女主 |
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今年有两部叫Maria的热门传记片…聚焦《巴黎最后的探戈》影史著名争议事件，展现事件后给Maria带来的痛苦，片中她的看法是作为女演员没有选择权…电影后半段拐到吸毒和女同上了，结尾又扳回到创伤上，像在写努力扣题的作文。女主从未成年演到中年 |
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77cannes#19，我非常同情玛利亚本人，也痛恨贝托鲁奇在拍摄时《最后探戈》使用的恶劣手法。对于本片来说，其题材很有创造力，尤其在当下电影届米兔运动已经白热化，然而导演硬生生把它拍成了禁毒宣传片，让人不解。
导演是位女性，在拍摄裸体场景时使用了巧妙的遮蔽，在无需露出敏感部位时都通过镜头运动或其他方式避掉了，让人思考裸体与影像的关系。 |
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“有必要裸上身吗？拍我的胸让你爽吗？”迟来的质疑。 |
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比较平淡的人物传记片，基本还原了这位女演员走上演艺生涯的起源，拍摄争议作品《巴黎最后的探戈》的幕后，其中令她备受伤害的一幕，以及自那之后的沉沦境况，都让人感到不胜唏嘘。看得出导演努力在人物视角里加入符合当今话语的女性独立意识，不过在这个四平八稳的传记故事里，没能彰显出太亮眼的部分，全是一板一眼的史实资料。也许对于新一代的观众来说会有些许启发和感触吧！ |
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主题是挺好的，展现了女演员在影视圈的困境，情色戏的裸露不过是为了满足男导演的爽点…前面还原《巴黎最后的探戈》拍摄部分的段落还拍得算不错，后面就太乱了，访谈太多且没必要，剪辑过渡很生硬。女主角好美，演技也撑住了，尤其最后一幕听到贝托鲁奇名字时候眼神和情绪的转变演得真好。 |
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重点自然在那场臭名昭著的强暴戏上，它原本可以拍的更强烈立场更坚定，但创作者明显犹豫了，两个男人在犯下罪行后就消失的无影无踪，只剩下玛利亚一个人敷衍的挣扎和痛苦，就挺遗憾的，马特狄龙演的马龙白兰度还挺像。 |
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我的评价是比有的主竞赛强 多一星谢谢你拯救了我的戛纳第一天 |
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题材大于完成度。在已经做好了沉重的怜悯和共情的心理准备的情况下，看完像是竹篮打水一场空。剧情节奏比较散乱，最致命的是对女主角内心痛苦的表现太流于表面，除了尖叫、染毒、自毁的行为，能从安静的神情中感受到的力量很少。 |
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挺明显感觉到是女导演，亲子关系重心居然奇迹般地落在母亲而不是父亲一边。但是拍到一半后面气突然泄掉了，东拼西凑一堆场景 |
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重现了一段历史，但为了丰富影片剧情加入了许多议题使得重点失焦，明明想要还原但缺少了直戳真相的力度。 |
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好无助在电影院哭得好惨。看的时候一直在想《杀死紫罗兰》，是过去一年最喜欢的两部女性视角 |
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镜头在平等地录制，镜头也是权力的掩饰。“这只是电影”，这也是一场以虚为名的性剥削。故事完成度不错。当男人联手施暴，女性情谊才是温柔乡。女主愈发勇敢坚定，主体性比Anora强。 |
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没问题的啦 |
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很流畅 很完整 有内在逻辑 是合格的传记片 |
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在这部里面get到了Anamaria，好漂亮，最后的妆有点像Maruschka |
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女主太美了 |
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玛丽亚被剥削的一生，白兰度和贝托鲁奇却美美隐身，可悲可泣 |
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安娜玛丽亚·沃特鲁梅，冉冉升起的新星。 |
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马龙.白兰度没有错，作为演员他必须听从于导演；贝托鲁奇也没有错，他是为了追求艺术，不提前告诉玛利亚是想获得更真实的拍摄效果，玛利亚也没有错，在事前不知情的基础上发生黄油事件还能配合拍完电影也彰显了作为一名演员的素养。如果有错，还是归错于当时法国的社会环境吧。或者说，电影本身就有错。 |
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没有感受到主题，更像个无思考的猎奇片，贩卖八卦而已 |
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翻完以后感觉我也被强健了。 |
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平平淡淡，拍得蛮无聊的。 |
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主题是好的，但是拍的真的不行，真不怎么样，最重要的是，女主表演扁平化，最重要的是很多台词太过于2024。有些为了拍而拍。哎。 |
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还没看过巴黎最后的探戈 |
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片段式的呈现，仿佛又看了一遍维基百科和访谈…镜头时刻跟随Maria，优点在于镜头的温和与点到即止，可惜渲染情绪的时刻却几乎只是切大特写。影史该永远记住Last Tango是诞生于怎样的罪恶，未经同意拍摄性侵的镜头也是性侵，是对精神和肉体的双重压迫，以艺术之名去伤害他人是最自私也是最残忍的。 |
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看的时候没意识到是传记片。每个场景的切换都很突兀，最后居然变成女同戒毒片。走马观花地轮流播放女主的痛苦，而对痛苦成因的反思和讨论却薄弱而无力，女主也并没有表现出比anora更强的主体性 |
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强烈建议必须列入电影伦理课片单榜首 |
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2025.10.6补，3.5。后半部分莫名其妙地就泄气了 |
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拍摄了不少《巴黎最后的探戈》片场非明智之选，“马龙·白兰度”容易让人出戏，重现性暴力现场仿佛在按着观众的头说“你们必须看完，直视着它，不准躲避，不准逃离”。但是导演选对了女主角，从少女演到成年，从天真好奇到伤痛满身心，编剧没写好导演没拍出来的人物内心转变几乎全部依托演技支撑着，否则真的很难找出选题之外的亮点， |
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安娜玛丽亚·沃特鲁梅 |
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夺回话语权，最后由女性叙述、由女性撰写、由女性拍摄 |
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主题先行，这难道不算是一种消费吗？只剩概念。把安娜玛丽亚·沃特鲁梅拍好看是没用的，整部片子像廉价的青春疼痛电影。 |
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《正发生》女主的一次失败的表演。 |
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6.0 后半段游移不定，到底是聚焦于玛丽亚个人还是整个事件本身？ |
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太過符號式的批評讓整片有一種極大的無力感。 |
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为黄油事件的镜头真实鼻酸 |
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太难看了我的天，叙事平剪辑烂，俩老灯跑了，剩女主一个人内耗啊？几度想弃但好奇结尾，还是看完了，赔我时间！！！ |
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片子多少延续了当年的一些镜头感。 |
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片场强制性暴力，留下女演员的创伤，对女性身体的剥削 |
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被两个人的感情所打动 女主太美了 |
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有对几个片段的还原... 后半段其实就基本剥离了那个事件，转向aftermath... 整个经历确实看着让人难受...整个片子来说又觉得不得劲，总觉着缺了点什么... |
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对Maria的人生描写素材太少了，而且后部份几乎无料下锅了。 |
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女主在电影历史上面对过巨大的争议，这部影片没能把她因为拍摄“巴黎的最后探戈”的那些情感纠结，以及影片之后对她人生的影响拍出来，连跟她交集紧密的那些人物，都犹如纸片人一样无趣。实在是浪费了这个选题。 |
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3.5 |
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+ |
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🎇27 心碎啊 |
