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对《闪灵》的一次类型解构实验。声音设计极为奏效，古典化倾向的悬疑情节有点希区柯克的风格，有几个混淆主客观视角的跟拍镜头相当出色。不过，刻意“反”类型的实验到最后有点让人茫然，尖叫的结局自然存在着不同的理解，而抽掉细节不做交待的叙事更显单薄而咀嚼无味。 |
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瘸腿的《闪灵》wannabe，风格上有一丁点“哈内克学徒”的影子。留下了一地碎片却并没有提供解答，试图在观众的潜意识植入信息来营造不安感。但对类型元素的处理仅限于削弱，并没有加入什么新东西，主动抛弃了“惊吓”的辅助，却依旧没能表现出纯粹的“恐惧”，光破不立的“反类型”不过只是作茧自缚而已。 |
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节奏太慢 不过饭店电梯的感觉真的很诡异 地下室非常有当年生化危机的感觉 |
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2.9＋0.1 這么短的時間裡，不用營造以及鋪墊能在一開始就用畫面給人不寒而慄的感覺還算比較難得。只可惜，越到後面越散，甚至出現一兩個表現的相對廉價的驚恐狀面部鏡頭。 甚么都沒發生，但也說不清到底有沒有發生嘛。 |
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德国的恐怖悬疑片 没看出来恐怖 画面是不错的 剧情是散的 |
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恐怖个屌 |
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场景、画面都很精致，只可惜连故事都讲不清楚，如何令人投入？场景的衔接过于生硬，跳跃感太重。极少用配乐，想用自然声音营造氛围，只可惜实在比较失败 |
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5.5/10 |
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还是挺有气氛的文艺恐怖片 |
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7.8；但是天總會黑人總要離別誰也不能永遠陪誰 |
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刚开始还是不错的，氛围营造的ok,后面不知所云 |
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不如松姐 |
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從頭悶到尾鬼和懸疑都沒出來，快轉到最後一段發現根本沒差.....殭屍小孩國還有一點起伏 |
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从头闷到尾，酒店地下室和陈设倒是和拉斯冯的医院风云有点像。 |
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欧洲电影的矫枉过正，再一次证明了《闪灵》的伟大。恐惧来源于未知，但并非所有未知都能产生恐惧，没能处理好摄影机面对的黑暗与背对的未知之间的关系。仅完成了视觉层面的诱骗（虚焦、遮挡、错位），精神层面的侵入与操控几乎为零。 |
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类型不是这么反的 |
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历史下的神秘主义，企图在一个离奇案件中展露。作为惊悚片，反传统是反了，但反的同时新的力量并没有足够强大。 |
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导演这到底是玩的哪门子怪鸡神秘感？ |
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为什么都在说闪灵？ |
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5/10 |
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非常闪灵的安排，但是看到结尾，我？？？啊？？？ |
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看之前:我出息了我敢一个人看恐怖片了
看之后:我这是看了个啥？ |
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古典风格. 氛围感营造很不错 但主线受制于模糊不清的故事 而在恐怖元素上多少变得单薄了. |
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都说不吓人，但是大晚上看还是有点瘆人。。 |
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……恐怖在哪？ |
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台版 正版 DVD |
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豪丝娜的影像风格在《饭店》里已完全成熟，固定机位用得十分纯熟。她的电影往往能回溯到一个小动机之上，而本片里则找不这个动机，它被导演错误地解构掉了。世纪之交的德语电影太执拗于解构类型，但其实是解构掉了观众与电影之间的交接点。本片里的恐怖元素既无法追溯回主角的心理也无法归咎于社会，因为本片没有致力于人物塑造。因此这部恐怖童话里最终成了hot air，你搞不懂最后的尖叫是从哪里来的，难道是昭示了十多年后《双峰3》的结尾吗？ |
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《鬼饭店》与同属于德语系的悬疑剧集《暗黑》一样，有着阴沉压抑的基调和神秘暗黑的内核：消失的同事、烦恼的家事、冷漠的职场，让女主角深陷压抑和焦虑的漩涡；黑暗的地下室，自动上锁的屋门和状况频出的电梯，更是暗示着就连工作的这一栋酒店都在排斥着她的存在。她没有朋友、家庭成迷、沉默寡言，最终如同她职位的前任人员一样，消失在午夜的森林中。从女主角的样貌可以看出，日耳曼民族女性也颇具阳刚的俊朗之气，眉目间的坚定和英气一点不输给男性。 |
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迈向黑暗中的一抹红是多么性感~ |
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为什么就因为是酒店的故事就要拿the shining作比较……非要说像哪部我觉得更像the tenant。可是反类型并不是要把一切有意思的东西都反了吧，除了氛围什么也不剩。 |
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《the shining》的去好莱坞化版。没有《神迹疑云》好。去掉结尾和前面一个张大嘴的有意为之的惊悚镜头。则为一个完美的，无可解的，渗透着神秘的影片。在镜头上真的有点承接汉内克。但是题材稍窄。不过如今说还早，看下一部。 |
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喜歡這種憋著慌，不帶bgm的懸疑片。女主角顯得克制，整片也有些宗教的意味。酒店真的是可怕的半封閉的存在。 |
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2019289 一种关注。玩的其实是心理惊悚，但是太故弄玄虚了。 |
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哈内克+双峰+银湖之底 |
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画面很有心思，小乐趣。 |
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只剩下若隐若现的内陆帝国的感觉 |
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某些镜头设计和声音做的不错，非常诡异，审美优秀。故事和剪辑逻辑相当语焉不详让人迷惑。时隔20年后看有点梦核的感觉 |
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阈限空间 |
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非常的冷静和沉闷，是部相当怪异的心理系恐怖电影。电梯中，沉默的艾琳和经理一起听着广播中音乐的扭曲异变，暗示着该片旨在揭露和谐的崩溃。冰冷的画面风格下，艾琳背井离乡孤身一人在酒店打工，她尝试在陌生的环境中建立友谊与爱情。但寥寥几笔的台词与无时无刻不在的噪声都表明其内心的岌岌可危，冷酷的小社会正用孤独吞没一个人。电影故事感觉很松散，毕竟什么大事什么惊吓都没发生，观众只是在梦境与沉默中感受艾琳的压抑，结局的林中尖叫是真有谋杀还是人的彻底崩溃？不得而知。除此之外，该片对阈限空间和黑暗的展现极其出色，白色幽影走廊尽头格格不入的小桌子，POV视角里空荡的泳池，红衣没入走廊的无尽黑暗，以及高不见顶深不见里的深邃森林，这些场景的意境都格外迷人，加一星。 |
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3.0+。比第一部好。 |
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SS++++//明太子 。。。 |
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反闪灵？可能吧？不需要鬼怪，在一个局限的工作环境、局限的人际关系中，谁都会变成不会玩的笨杰克 |
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简单、平静，没有过多的渲染，却颇有张力，还有悬疑及惊悚感。有些《闪灵》的感觉。 |
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戛纳补课10. 是不是把视角弄得窄一点比较好。 |
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空间和时间上的留白+声音设计，产生了一种奇妙的空洞和压抑，固定镜头的凝视效果和叙事上的减法同样产生了足够的悬念，故事可能过于含蓄以致无法满足观赏心理，但这种氛围很喜欢 |
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一种阈限空间恐怖片，haunting的静态图像和occult的摄影机，既死着又活着的帧制造了残留与失踪。酒店是森林女巫神出鬼没的幽灵船，没有起点也没有终点，却困住了迷失于中间状态的人们和永远停顿在此的魂魄。一位无法真正融入但也许要长期留在这的新员工，被图像吞噬，又变成了图像本身-她恐怕没有消失，只是回去工作了 |
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从泳池里寻找另一个她。 |
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十字架后藏魔鬼——在女导演豪斯娜试图告诫女客服《黑处有什么》的早期作品《鬼饭店》中，镶钻十字架项链既是「肉眼可观测到」可视化的护身符，也是充满不确定性和无限可能性「深不可测」的娃娃屋。不管酒店《女服务员》的私人财物被谁暂时性带走，这种或是被「拜金主义」引导至（欲望）洞穴中进行《桃色交易》性活动的「不劳而获」行径都不值得劳动者试探性模仿和长期性依赖——由于是临时性替换品，故而神秘失踪的项链又「物归原主」神秘显现。虽然肉眼层面看不见「项链」为何消失又为何显现，但能够确定的是，作为阶级身份处于上下游动状态的小有产者，女主在被「鬼」没收私人财物的同时，也「作为鬼」没收了小有产者「EVA」的私人财物。亦是在「被骚扰被恐吓被替换」之后，这个潜伏在《鬼饭店》地下室的「潜规则」现象才能有机会从幕后走到台前。 |
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用很多静态的画面和环境音表现出恐惧和孤独的氛围挺难得的，不过剧情过于平淡，最后也几乎是草草收场 |
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未知的诡谲，失去项链，踏上死亡之路。 |
