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谷粒就像生命的舍利，它诞生于泥土，被镰刀收割，最终回归土地。穿越孤寂的科技隧道，翻越自燃的权力壁垒，荡舟浮尸的学术长河，跋涉苍凉的文明荒漠。面对要呼吸还是要粮食的诘问，思考要精神还是要物质的抉择。画一个圈，如同人类的终极命运。酸雨侵蚀的土地寸草不生，却挖掘出谷粒，俨然生命的轮回。 |
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花了太多时间，讲了太少事情。——毒气蜂 |
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我要是评委我也会给最高奖呢，毕竟大家都看不懂才能显示出自己的高深呀。你们看得懂你们厉害，反正我是看不懂…#2018BJIFF# |
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以科幻片的形式出场很加分，一个小时左右那个山洞好像《被掩埋的巨人》开头写的那对老夫妻生活的山洞啊，中间寻找生命的部分太长了，一些似梦似幻的镜头频频想到那部小说。宗教隐喻没劲，说塔式科幻片但别扭的地方在于完全没有塔可夫斯基的自然啊@奥莱五棵松 |
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抛弃蛋奶蜜风格，又一位老塔附身以及银翼杀手式的末世美学风格，然而叙事实在太冗长拖沓了；宇宙的序列秘密隐藏在万物基因链里，所谓「一沙一世界」，微观层面蕴含的奥义，“死去即醒来”深谙哲思，只是如此多隐喻却又冠以直白点题未免可惜；前后风格割裂，画风从科幻突变为宗教故事后基本就游离了。 |
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塔可夫斯基的棺材板要盖不住了 |
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#8thBJIFF# 卡普拉诺格鲁复兴了塔尔科夫斯基科幻片的伟大传统（有个叫安德烈的陪男主走了一段路，然后男主继续前行……），简直是伊斯兰科幻片的开山作品啊（直接改编古兰经……）！导演[蜂蜜]之后憋了7年拿了东京大奖，末日废土+基因工程，神秘主义范儿和导演自身的影像体系又让这部片变得极为独特 |
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这个世界的原初是形而上的，极端贫瘠是科学治世的答案。明知荒途无归，对末世深感绝望，科学家以寻访真理为由自我放逐，实则为逃避身心正深陷恐慌。大量外景选择、设计很超现实，不断想起潜行者、银翼杀手2049、安乐乡，摄影稍显平庸。结局的含义很丰富，在我看来是荒诞，人愚弄自身，永生永世。 |
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很遗憾赛米的这部“新”电影就像本片中迟迟不开窍的科学家寻找未被污染的《谷粒》一样是在浪费时间。这位没有后代的实证主义者显然因误解了科学而选错了自己探索的方向。所以当一个啼饥号寒呼吸着的婴儿裹入他怀里的时候，这篇冗长的论文才确立下课题。倘若他一开始追随的不是老塔的科幻神秘主义美学而是参考老马的《1844经济学哲学手稿》便早早就会知道，异化和异化的扬弃走的是同一条道路。 |
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故意插入影射性的梦境且不界定梦醒的界限，单镜头内做混沌时空的转场，叙事断裂但自然不是导演想要，重点都放置在了旅途上符号的拾掇上。河流、隧洞、泥土、大树、宗教，不一而足。可在河流里发现婴儿，转手又送给妇女，还要做一场大梦。简直就是拿刀架着你的脖子说：快！分析这段隐喻！ |
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一个后末日时代的科幻背景，摄影用了高饱和度的黑白，简陋的科幻场景和演员生硬的英文对白，给人一种普通的独立科幻小片的错觉。但故事很快从科学变成了伪科学，然后又转向了宗教和哲学的主题，风格上致敬老塔，内容上改编古兰经，看这片子算是一次很奇特的观影体验，有种跟着导演慢慢飞起来的感觉。 |
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C / 头一次看黑白当代科幻，一种在未来的未来回溯未来的恍惚感。开头惊艳，长镜头与梦境呈现颇为震慑。但中后段逐渐乏力，陷入一种自然摄影凹造型的空洞之中，连神秘感都逐渐消逝。结尾挽回一城，但终究匮乏于老塔式的沉静叩问。到头来更像是《潜行者》粉丝同人，而非另一部有足够完成度的作品。 |
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[谷粒]几乎是一部拍给绿党的作品，环境保护移民问题宗教讨论和new age倾向简直分分钟撩拨G点。可是每当角色张开嘴开始说话的时候，壮美画面营造出的诗意便冲下了马桶。同样是由科幻过渡到神秘主义，[谷粒]和老塔差在了文本的厚度上。指涉Yunus Emre的核心问题“麦子还是呼吸”意义简直简单粗暴得吓人。 |
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画面 节奏 审美没的挑 但属于不能接受的宗教与反科学观念电影 |
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这次北影节唯一时间合适地点合适自己还想看且最后抢到票的电影，这是前世修来的缘分呐 |
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老塔意象的一次集中展示，《潜行者》的另一种通俗化表达。剧情顺畅但其实跨越了科技、末世、宗教的主题变化，无违和感，很另类的电影。[B+] |
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黑白无法统一人文景观与自然景致在影像上的互斥，进而只能沉浸于一侧，却缺乏另一侧的倚靠，无奈遗憾枯竭，几次奇观也被单调掩盖。 |
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给四星吧，不够好可卡普拉诺格鲁这一步跨得太大了，看片名还以为是“蛋奶蜜”食物系列的第四部，谁知道打开却是《潜行者》式的伪科幻，特别成熟的地方是开头完全建立在视觉之上的反乌托邦城市，非常惊艳。直到科学家和那位安德烈的分离，神秘感和主题深度终于也绷不住了，只能用空洞的宗教典故重新把文本撑起来。 |
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神神叨叨，故弄玄虚，科幻恐怖主义。 |
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这部电影可能只有导演自己看得懂。 |
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前面还挺好看，尤其是那个轻轨镜头挺NB的。越过结界之后就没有节奏感了，也不知所云... |
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虽然没太看懂，但还是很感动是怎么回事 |
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自蛋奶蜂蜜三部曲之后的新作，野心更大了，视听层面都做到了一流，舍弃诸多特效，用原生的取景做出简陋科幻风格，反而更突出，自然音效也真的十分漂亮，喜欢它的纸盒装科幻形式，尤其是在这种形式之下搭配的是（末世）寻找种子/基因链的故事，而非外太空探索（我们立足的大自然本来就足够科幻，无解，科幻片的角度能放在探索基于日常可见且为养育我们之物，如谷粒，水源，火焰等等，我都会觉得挺特别。常见的往往被忽视，忽视它的神秘，忽视它的构造有多精妙，忽视它有多难能可贵以及伟大---文明选择了我们，我们扩大文明，又抛弃了文明）只是剧本上真正说出口的东西很少，后面又转为令人无感的宗教神秘说，可惜了。 |
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有点儿像Windows屏保，你不能说它不美，你也很难说它在技术上有任何缺陷，但它依然是一堆空洞重复的图像。看睡着了… |
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2018303 一星三观不合 |
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末日来临，一片好景，信塔可夫斯基，得永生。《潜行者》《博物馆来访者》《安娜卡拉马佐夫》堪称“潜行者三部曲”。《谷粒》《银色头颅》《直立行走》《死者来信》之流，还不如《银色星球》 |
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仍可以看出承袭了蛋奶蜜三部曲的内核，即人与自然的关系。但是蛋奶蜜多好啊，这几年导演经历了什么……使得这部片子的气质完全像另一个导演拍出来的。荒蛮的魔幻之地，现实与幻想的界线不再清晰。但整体过于流于形式，男主角他们出生入死的苦行之旅究竟是为了什么呢，没有回归的上路始终少了些什么。 |
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本片讲述了一个对现代医疗彻底失望的乳腺癌男性患者追随中医老法师最后终于寻得高方的故事 |
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沉闷有余，诗意不足，黑白科幻的切入点很好，摄影也有味道，但节奏过于拖沓，且塞了像宗教，未来等多个元素却未能融合成更深层次的玄妙，麦子还是呼吸的比喻也有些直白了。 |
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无法评价 |
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上影节要把人逼疯的一部，我对影片的期待有多高，设定有多迷人，影像有多喜爱，看完后就有多失望。 |
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很多人一定会看不懂，仿古式黑白电影，安德鲁科幻，伟大的故事构思。小麦还是呼吸，必须是呼吸啊，没有了呼吸怎么去吃小麦。现在一切都是一场梦，只有死亡才会让我们醒来。主角最后看到了万花筒中的世界，找到了自己，自己就是救世主，同样也是需要被救赎的人 |
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4.5 |
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3.5/5。意象清晰，剧情枯燥。结尾几个宗教暗喻救赎味道过于浓烈，画个圈就是清真寺，脱了鞋进去就得道升天，退一步出来就是世界末日？ |
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末日废土，一黑白就大师（了？我还是喜欢之前蛋奶蜜色调的呼吸感，但惟其如此把它放在导演自己的体系里看，会更有意思一点。还有就是莎士比亚后遗症，老在等一个荒原上的三女巫意象=。= |
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很塔科夫斯基而非卡普兰奥卢 在“蜜蛋奶”中建立起的叙事风格在《谷粒》中减淡了许多 可能因为标题从动物的产出变成了植物的产出（瞎说//虽然那种不可名状的神秘感依然具有吸引力 但怎么看都是一种对塔可夫斯基的刻板模仿 |
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典型的闷艺片。 |
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不好意思剩饭了。 |
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有人抱怨看不懂，但其实剧情都无所谓了，腔调和剧情，似乎都指向宗教感觉。略失去耐心，但仍不失为好片。 |
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搬砖吃土。 |
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……看睡着了……天啦噜……with Hanni @静安嘉里中心 |
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无法割裂的过往，与寄托后世的种子能否并存？这是个伪命题。末日危机寻找自我救赎的梦幻之旅，太宽泛也太隐晦。 |
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三星半吧，很多地方忍不住跳戏，比如人都死差不多了哪儿来的电？散场时候一个男生小声嘀咕了句，这就是部伊斯兰教宣传片…… |
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画面摄影风格很赞，但剧情…从头到尾懵圈，开头…科幻片？这故事说的撒？…意识流？这故事说的撒？…宗教？这故事到底说过撒？见面会…观众提问导演：为什么拍成黑白？是不是参考了安德烈.塔可夫斯基？剧中那个XXX是Bug！坐在后排的我…内心OS～你们都看懂了？！！ |
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找到了双年展看片的感觉 |
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2018094 上影节第六场，上海影城。分分钟教你如何不用过多特效渲染而依靠摄影、选景、音效等来营造末日图景。而文本的失败之处在于寻找“失落”的自我之旅并没有足够的动机来支撑。 |
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儿童移民局，自焚声波墙；无味瘟疫，杀人飞碟，酸雨风暴，圈外野狼；梦中燃烧的树正和他说话，扛沙包的苦行遭遇幽灵；遭唾弃的外乡人，在石墙裂缝中看到童年……有点致敬《潜行者》的意思？不过人/神本位的宗教能指过于明显，“整个宇宙都在努力成为人”啥的，还需解放思想啊 |
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宗教启示类电影。。。在看了很多基督教启示电影之后来看看伊斯兰教的又别有另一番滋味。。。前三分之一隐匿在废土科幻的外壳里，越往后宗教的味道越浓直到电影结束达到最高潮。。。类似这样的电影不可避免的会有一个通病，不信教的观众要么是看不懂要么就是难以体会，对于他们来说也就只能看看这电影的精湛摄影了。。。 |
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各种致敬老塔，科幻设定很克制，但内核还是欠缺点什么 |
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影像上缺乏表面动力的典型手册一星电影，他们总是极其厌恶不具备时间特性的凝重作品。 |
