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#2019亚洲影展#原本以为“影子消失”仅仅是一个隐喻，结果真的出现了“影子消失”这个超现实的事件。现代人没有电就相当于回到原始了，在战争背景下的现代，停电加上停煤气，信仰与希望消失的渐渐绝望。 |
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有点失望，银狮奖不过如此。影子代表信仰和希望，每一个失去的人终究会走向毁灭，很简单的故事，文本层面浅薄，对反战的表达也没有更进一步。视听语言做得不错，女主和儿子一头一尾两场对手戏手持摄影完成得非常棒。 |
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【亚洲影展展映】战争中的叙利亚人民，为了两罐煤气而踏上险途。“失去影子”似乎代表此人已下定决心，面对即将扑面而来的死亡。很有魔幻现实意味。作为处女作有很好的创意，但剧情、摄影调度都比较混乱稚嫩。两星半 |
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@LFF 主要满足了我对战区普通人民生活的偷窥欲，但并不动人。剧本和视觉上都有些凌乱，影子这个概念的设计和完成都很糟糕。为拍摄难度和处女作加一星。 |
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这部影片从某种程度上可以算作惊悚了，用写实手法展现的失去的影子隐喻着信仰的消失，这个战乱下满目疮痍的国家离真主许诺的世界越来越远，不论是战争中的加害者还是受害者都在逐渐消失信念和希望，最坚强的唯有“别害怕”…… |
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冲着几个制片国家去的 一段来自影子视角的叙述 |
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两罐煤气引发的公路旅行，见证被战乱蹂躏的叙利亚和普通人的失去。影子开始以为是比喻，结果居然是实体，有一点点超现实的意思。作为女性导演的处女作还行，只是剧本到后面开始凌乱了～ |
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叙利亚现实主义。拿到国际上横向对比其实差一些，拍摄手法比较老套，片名中的失去“影子”与基于此的影片情节设计并不十分匹配，表意差了些。影片值得鼓励的是将此时正在世间一隅发生的残酷战争搬上银幕，题材本身的现实意味很强 |
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#9thBJIFF#40 |
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女性导演特有的独特视角，细腻的叙事表达，以小见大的节奏设置。对于大背景下女性内与外的摧残与转变自然而细微，是比较成功的塑造。遗憾的是后面逐步乱掉。 |
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在广岛，一夜醒来没有了城市，只剩人们的影子。在叙利亚，城市尚存，人们却没了影子。无影症可以传染，殉道者可以转移。先知首先让战区的人们失去影子，预兆着他们即将赴死。女人们在给自己掘墓，无奈接受战乱的命运。一路上有用尸体换赏钱的士兵，有试图互相照顾的兄妹，失去信念的世界影子也是多余。 |
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欣赏无能 |
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在伊斯兰文化里，先知是真主投射在地面的影子。战争吞噬影子，意味着神抛弃了人民，失去影子的人，也就此有了赴死的决心。 |
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（2021.5.23）天哪，几年前北影节的观众就这么能扯吗，看短评看得我大为震撼。（真实地反应21世纪10年代的战争是什么样子的电影，主要是不容易，不然可能分更低。 |
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什么破片子，看得我快要神经衰弱了…… |
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很闷，不，应该说是无聊，失去影子的表意很不明朗，遐想空间过多，开头半小时还不错，后面就很俗套。挖掘坟墓的那一段还挺不错的 |
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前两个小情节蛮好的，可是后来话说多了就厥过去了... |
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在形似纪录片的写实中展开的超现实，在《我失去影子的那天》的影片语法中，灯光一方面参与了叙事文本中的一部分，另一方面则承载情感，不安，或者是残存的，暧昧的光明，甚至可以表现时间（尽管这种表达是直接而讨巧的，但是对于处女作或审视全片，它似乎不失为一种方式）。开场，人们巨大的影子倒映在地上，墙上，正如同德国表现主义的相似含义，它是灵魂的象征，脆弱得可以随时消失不见的灵魂。
无法离开的空间与无法抵达的家，由于战争，一个简单的事件变得不可能。
最后一幕，影片终于呈现了一种用光的蒙太奇，同样伴随着机位的移动，在伯格曼式的微弱烛光+大特写之外，“稳定”将随时消失。
“他们来了”，枪，敲门声，晃动不定的光，“他们”终于来了，“家”再一次被异化成无法离开，或将被占据的空间——影片的最后一笔。 |
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开篇的崩溃来的太突然，一开始就给观众留下了许多谜而不是悬念，导致没过多久就昏昏欲睡。
一些镜头其实可以处理得更好，比如女主拉尸体，特写并没有表现出情绪。
台词也没有引起共鸣，尽管"这个冬天太冷了"那段经过精心的设计。 |
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像是学生DV作品，粗砺质朴，手持漫无目的扫过叙利亚的街道楼房树林，未闻枪炮声，战乱国家人心惶惶流离失所的画面便尽收眼底。中段过多的近景特写晃的人眼花缭乱，也有强凹主题的弊端。导演似乎不太擅长设置悬念，尽管是战乱题材，平铺直叙的方式也容易让人昏昏欲睡。#亚影展# |
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【叙利亚】我失去影子的那天，我不再忍受和惧怕的那一天。曾经听到说没有灵魂的人也就没有了影子，导演把这个有些迷信的传言代入真实世界每天上演的人间悲剧中：士兵漫无目的的扫射，对抗阵营永不松懈的打击，水电气网犹如孤岛的断供，不能出门的周五...虽然故事在后半部分开始散架，但是却足够跟随Sana的绝望失去和麻木。有十足意义，但仍然也可以做得更好。 |
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被战争侵染的地方，没有人能幸免…… |
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偏向现实感的镜头用得很低效，可以再形而上一些，也许也能中和技术与硬件不足的问题。但寓意很诗意，影子抛弃主人，是因为神放弃了世人。三次影逝对应死亡阴影的三次逼近。 |
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本届地平线这部算是小惊喜，加一颗星鼓励。战乱地区充煤气罐也能成为九死一生的冒险旅途，剧本应该是以冒险恐怖片作为类型原型写的，不过“失去影子”这个概念完成得不太好，有点模棱两可了，总体来说和影评人周那部A kasha一样，算是为战乱生活这个题材摸出了一条新方向吧。 |
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立意是深刻，剧情太散乱，镜头也是一直拍树枝，表现寒冬？心情的绝望？边看还是边走神，但是也算是给普通人一个叙利亚人民的镜象。 |
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缺乏感染力，作为剧情片太冷淡，作为纪录片又不够清晰明确。”影子”这一概念很空泛，介于现实与超现实之间，看不出塑造的必要性。本想当成听力材料，演员一开始念台词，又快又小声，满口方言，只能作罢。北影节打卡07。 |
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#资料馆留影#“你去过广岛吗？那天之后，遍地都是没有影子的人。”有点魔幻现实主义，那些“失去影子的人”寓意了什么？是失去至亲失去生命失去希望失去信仰失去幸福抑或失去别的……也是世界一角，太过黑暗压抑残酷的现实生活（假如从小就在叙成长的话，估计要么作废or被逼疯），镜头表现的也是相当骨感刺痛。也大概理解了叙利亚难民只身涉险偷渡的复杂心情，战乱之下民不聊生，多少家庭支离破碎艰辛偷生，这里不是地狱胜似地狱。战争才是地球上最可怕的瘟疫，一起祈祷和平，祝福每个无辜的孩子。 |
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观影全程难受，在想为什么要花钱受折磨。
镜头晃得我头晕恶心。我知道这是要讲一个反对战争珍爱和平的片子，我也知道导演费尽心思想让观众体验到主人公的痛苦。但就不能好好讲故事吗！这是什么瘆人的叙事和拍摄手法！ |
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看的出来是处女作了，几组镜头很有深意，但是表现手法却偏稚嫩了。剧本前半部分还挺好的，后半部分就乱了。影子居然真的消失，挺魔幻的。 |
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影子是你认为一直会存在，但可以被战争轻易夺走的东西。亲情，自由，笑容……但是，不要怕，失去以后你的本体依然存在和战斗。 |
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这部片子讨巧就讨巧在几乎没有战争画面，无形中省了大笔成本 |
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带给我的震撼更多是因为战争事实本身 |
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#LFF18#意料之外的好，导演是纪录片出身。影子隐喻了很多，或尊严或信仰或灵魂。很喜欢这种魔幻现实的处理方法来讲普通人在战争中是怎样只是想要有尊严的活下去。很喜欢导演的态度，作为一个叙利亚导演，展示的影像是私人化的，而不是满足外人对当下叙利亚的猎奇与刻板印象。 |
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想法不错，但有些镜头简直胡来，感觉摄影师手持晃到哪里算哪里。 |
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3.5 |
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20190419 中关村美嘉 有些失望 可能这部电影存在的意义要比其他都更为重要 |
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有点反柏拉图。“洞穴”（家、避难屋）不代表矇昧，而是安全与人性温暖的地方。“火”（煤气）不代表认识世界的理性，而是女主维持人之身份的条件。影子”不代表真实世界的倒影，而是内心灵魂的倒影。哥哥、好心路人和狙击手分别代表真实世界的三位“智者”。 |
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魔幻神奇又现实 简洁直白加悲鸣 |
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被近景特写手持晃睡着毫无代入感也是要标记一下的，毕竟还是要再看一遍的。全网无片源可还行！ |
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不咋地 |
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影子为何，希望、联接、灵魂 |
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导演果然是拍纪录片的。性冷淡调色、超现实隐喻、手持摄影、后摇配乐，不完全是拍阴暗和绝望，像关在玻璃瓶子里的真实美学。（#BJIFF |
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有信仰的国度很好，可以期待信仰得救。但是战争的底色下，信仰显得无力而单薄。迟到了几分钟，没有看到开篇的文字叙述，这对后面内容的理解还是有很大的影响… |
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两场战争，这部同样直击人心 |
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北京电影节第8部。回甘持久。 |
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BJIFF2019 |
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剧作有青涩突兀的地方(比如哥哥到底干嘛了)，然而在三里屯这种傻逼地方围观战时叙利亚极端普通的日常能引发的恐惧和苦痛还是极有感染力 |
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Is taking every day for granted evil ？ |
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#LFF 09 |
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BJIFF#7 |
