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小西天。
人生中第一次在电影资料馆看电影。在电影开场的一小时前,我去了北京电影学院,但也止步在了门口,参观未遂。之后狂奔到电影资料馆,进入的时候电影刚开始。我浑身冒汗,整个人像点着一样热。
和我完全相反的是这部电影,它的色调冷冽,空镜头和全景都让人心生寒意,构图极其工整,完美的像艺术品。
但是刚开始看,感觉又有点老塔又有点安哲罗普洛斯,后面才有了不一样的感觉。
剧情方面我不太喜欢,加了政治隐喻,导致晦涩难懂,配乐极其有氛围感。 |
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淡淡的压抑和恐惧笼罩着 哥哥一下子就变得坚毅起来 |
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每次电影里下起倾盆大雨的时候我的内心也随之跟着崩溃。。(蒽,今天对我来说有点难过,整个影片blue得我受不了了 T ^ T 虽然拍得很美咱就是说。。) |
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相当精致的创作,心理恐惧的另外一种高超的范式。差点错过了这部电影,临时赶到电影院时,我几乎也跟“孩子”一样闯入镜头,对仰躺的陌生的“父亲”充满了疑惑与讶异。电影结束后,在影院外拿手机补齐了开头十分钟的片段,再次感叹剧作的精妙与连贯。在观影中,原本以为父权和法西斯式的暴烈可能会被某种“战时”的历史性解释所轻浮地宽恕,没想到这部影片以如此步步紧逼的方式,将问题拓展至日常系统中的“别高兴的太早,你现在才在地狱第三层”的不允许和解的恐惧。在无法抗拒的父亲的消失当中,对绝对父权和雄风批判的力度达到了极致。好久没有这种被迫被打断思考而深深沉浸其中的观影体验了,太牛逼了,如果有生之年能写出这样的剧本/小说就无憾了,目前可以算作个人观影史的top。 |
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父权的凸显和瓦解 配色和镜头无敌了 |
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三星半;构图十分对我胃口;父亲个人与其他关系有些模糊且整片感情沉淀过于冗长,承认压抑的氛围在持久施压下的释放是不错,但实在拖沓冗长;结尾的摄影集算是加分吧 |
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很好看。 |
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只有两个儿子知道这个父亲轰轰烈烈地出现了,有陡然间、没有任何征兆地消失了,他的存在只有他们的回忆,那些黑白的老照片,那些被压迫的痛苦记忆里能够证明。他的存在与离去理所应当地教会了人们一点东西,让生活完全变型的一个时期,这便是对他唯一的肯定,探索了生活的另一种方式,然后让后人继续反思。不需要任何额外信息的政治电影,单单把故事叙述完整便已经足够了。
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8.0,十二年的轮回,父在7日内再次出现和消失,他试图建立的父权是在荒岛上自然秩序下的必然产物,而经历了现代社会十几年洗礼的两个儿子,还没能真正理解这一切,父的死亡让他们真正开始成长,但这种成长太过短暂,残酷的自然秩序和水另一侧的人类社会,显然接受后者比前者更容易。孩子们试图将父的遗体带回到那个秩序当中,但水没有答应,将父留在了自然当中。成长也戛然而止。真正的父就此消失,孩子们将以母亲的方式在现代社会活下去。 |
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又是一部沉缓的片子。父子的代际传承付出生命的代价?不能说看懂了,去看看解析。 |
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诗性镜头极有塔科夫斯基遗风,极富宗教意味的叙事也令人回味悠长。 |
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这是极具象征性的寓言般的悲剧故事,来讲述父子之间一种最根本的关系,叙述了父亲所带来的理性和残酷的世界 |
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父亲就是儿子成长道路上的第一个敌人。但我父亲去世后我是真的很想念他。 |
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画面太好看了…… |
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细细体味整部影片中悲怆而阴暗的那些画面、那些专属于俄罗斯民族的苦难气质,我们似乎去到了一个极寒的世界,一个谁也去不到的,没有时光流动的世界。 |
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不愧是毛子,审美没得说,构图和质感艺术感太强了 |
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时隔十二年回归的父亲可能少有,但缺席童年甚至大部分人生的父母太多了。家人真是很虚无的概念,你不得不对他们抱有情感,哪怕他们的失职失格对你造成过长久的伤害。父亲死后两个孩子反而更坚定了,可能有时候破而后立才是真正能解决问题的办法。看了一些解析后才知道对于电影影射了苏联的社会问题,后知后觉导演有多么厉害。俄罗斯的海是庄严肃穆的,没有自由的感觉。 |
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教育的根本在于能平等交流 |
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欲速则不达,一场爱的教育变成了一场爱的终结 |
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能踩的雷点全踩了,家暴酗酒大声吼叫,熊孩子和不顾安全的泄愤。感觉就像导演往我嘴里塞了一坨褐色,然后说这是巧克力 |
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对具象父亲角色的讨论已经很丰富了,但这部却具备了直接拆解符号之“父”的意义。因而影片所呈现的不仅是苏联的隐喻,更是现代到后现代语境中“父”不断消解与撤退的症候 |
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9/10 |
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以为是治愈片 没想到是致郁 |
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只看了后半段所以没怎么懂 有机会补 |
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8.5 虽然知道父亲一定会死 但还是很突然 有点吓到 画面太好看了 |
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俄式油画一样的电影 |
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七天的时间,强烈的冲突。冷峻的镜头和平稳的叙事节奏下,父亲对生活的介入和轰然倒下都很突然。一切归于平静后,镜头对准车辙和湖水时有种惊悚感。关于政治隐喻的角度,在看电影的时候没有思考太多。两位小演员的表演都太好了。 |
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父亲在雨中回答“我想和你们相处一段时间“,到了沉入湖底时孩子真心唤你“父亲”。父亲消失于全家福中,留下的黑白照片记录的是旅程是美好的回忆。对苏联复杂的情感,对父亲的恐惧、怀疑、愤怒、到猝然崩塌之时的惋惜,孩子们未有胆量杀死父亲,父亲是为孩子牺牲的,是十二年后回望历史的结论吧。 |
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结尾出乎意料,这算不算爱?
P.S. 原来还有这么多的隐喻 |
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苏联解体后的俄罗斯和乌克兰。 |
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每一帧都很好看。 |
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很冷酷 |
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这是一个太完整的敬畏父亲→弑杀父亲→成为父亲的过程,甚至格外美好地将母亲这个意象完全圈进了家庭所在的那个小范围,并且在星期二开始把她排除掉。“父亲”的角色争夺用极具特色的噪音呈现,带来了水、浪潮和岛屿。最终三人的含糊角色在破烂的菲勒斯象征——灯塔上完成,长子的接棒和幼子的顺从都是在确认原始“父亲”角色的退场后立刻达成,这种顺势而就如此自然而然,既是全片的高潮,也敲醒了观者对父权制的习惯使然——即便流传千年的他早已破败不堪,但却可以耸立依旧。虽然堪比绘画般的构图和调整过度的色调确实是视觉艺术的基本功,可不得不承认俄国人的艺术品味比意呆人还是略逊了一筹。只不过…父亲节当天电视里能看到这种影片,必须给满分啊! |
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想不到的结局。看到有说是对历史的映射,不太了解。 第一次来资料馆百子湾区,厅和屏幕比小西天小很多,梯度稍有点平,小西天是坐哪都能看的很清楚。交通相比也稍不便利。 |
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跟海边的曼彻斯特有得拼,最后的结局猝不及防,然后导演好喜欢各种对称和各种黄金分割,看得很舒服。 |
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@CFA百子湾 “父”的轰然倒塌,对其的认同才油然而生。人们就是这样,讨厌他的在场,又怀念他的权威。 |
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父亲节看父权批判,合适得很 |
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这镜头,这色调,这配乐,这氛围,我还以为恐怖片,看完电影出来35度的天都不再那么炎热了…
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@百子湾。 |
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如今再看小二十年前的12年之后,又是另一番滋味在心头。 |
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无法理解经常被提及的弑父情节。
以及,如果从这儿想到政治隐喻,总有一种高中阅读理解的感觉。虽然能感受到导演想隐喻些什么,但我总是不愿联想,讨厌被按着头“暗示”的感觉。
哦对了,同样很抵触刻板的父爱形象以及对强权强行赋予意义。 |
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取景很美 忧郁的北方的海《爸爸去哪儿》《爸爸再爱我一次》《下坠》把悬疑惊悚片拍成隐喻亲子片就是这样 但我怎么变成自己最讨厌的大人了! |
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几个海边的镜头拍的很好看,03年金狮奖、最佳处女作奖,金球奖提名,父亲、儿子不相容、不和解最后尸沉大海了事,想说啥呢~ |
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喜欢对父子三人神情刻画的近镜头,带着疏离局促又想要靠近的情绪。大概灰蓝色色调和冷酷的叙述方式都在暗示最后的悲剧。仅从亲子关系来说,双方视角下的情感冲突就像每一幕里的暴雨来得迅速与强烈。 |
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长大了的儿子已经不再需要爸爸了 |
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预言,象征性与电影是否伟大毫无关系;残酷与否也与伟大毫无关系。绝美而刻意的画面与精心编排的由小到大的冲突,以及完美地在各自的人物设定中行事的三个主人公使这部电影没有达到更高的高度。 |
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太冷了。 |
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无聊到爆的诗电影 |
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压抑。 |
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2儿子在父亲回归后的表现,对失父家庭的孩子的成长问题的展现。 |