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简朴平淡微苦回甘,像水一样流逝,简单的剧情但是不无聊。近年很喜欢此类电影,可能跟现在的人生阶段有关,平静朴素 |
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秋刀鱼的味道是喝酒的时候,对女儿的担忧,担心待嫁的女儿错失嫁人的时机,担心嫁人的女儿在婆家过得不好。那个年代,女儿的归宿总是要寄托在嫁一个好人上,在家里做家务,去婆家也是做家务。而善良的老父亲,则无可奈何无法左右女儿的命运,只能苦饮一杯酒,醉后吐露伤心和失落。 |
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等待只会错过,人生需要挥棒! |
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秋刀鱼之味、麦秋、晚春、东京物语,都刻画了一个家庭中懂事的女性形象。她们年轻可人、独立乖巧,却往往并没有得到最好的生活。
进门、出门、围坐、饮酒、对谈、车站、工厂、酒馆……小津一直以来的偏爱。 |
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人生就是这样,有些机会错过了就再无可 |
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秋刀鱼是种很常见的下酒菜啊,就像我们一样平凡。尝尽人生之后,在淡淡的回味里想想这一生也许错过了哪些挥棒的机会。
日本女人就像符号一样存在个过场,岩下志麻穿婚服很美,东京物语的原节子这种典型昭和美人长相也很美,但还是喜欢成濑巳喜男镜头下的女人,更符合我们这个时代的精神吧。
日本人对战败的态度,甚至说战争的思考,很挑战中国人的神经。 |
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第一次看小津安二郎的电影,跟预期的差别挺大,虽然拍的是很日常的内容,但是却有很强烈的仪式感,演员表演是一种戏剧式的表演,而不是日常生活中的反应,需要看解读 |
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不想评价,不想对50年前的东西说什么太刻薄要求太高的话,但实际上对于女人的态度真的太糟糕了,围绕着“服侍”的一生,从原台词到翻译都没有把女人当作主体的语言体系,巨大的父权制笼罩之下的女人除了微笑着表示愿意服侍和哭泣着表示不愿意放弃服侍都找不到别的表情,啊,还有那种被迫的、无奈的,卷入服侍之中的嫌弃和烦躁。拍了太多年纪大的男人了,看得一阵反胃。|历史性的角度来说,想夸的话也能理解,毕竟一想到过去这么多年了,好像的确值得褒扬吧,更不要说在这富士的彩色胶片之中淡淡流淌的对战争的思考和忧伤感,时代性和先锋性兼具,于是大家都说小津安二郎很棒哦,但我实在没办法接受,整个日本的电影发展起来就和日本整个的文化一样,对女人的不在乎与蔑视是发自心底的。 |
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感到生命又延长了啊…几个女演员真的很好看 |
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镜头审美真的很好啊,每一帧画面都很有艺术美感 |
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本片在小津作品序列中罕见地提及了二战的内容,并作为非常重点的情节,且应和电影的主题。
然而特别沮丧的一个点是,由于小津作为导演的伟大的确俘获了大量中国影迷观众的喜爱,于是他们都纷纷“为尊者讳”,不愿意提及他的侵略者身份和对侵略战争的暧昧态度。
在评价本片的时候要么完全无视片中一等兵曹反复慨叹的“战败”,要么即便聊到也是非常轻描淡写地一笔带过不认为有什么太多的问题。
可是,要知道这可是小津最后一部导演作品,片中反复播放▶的《啊,海军》进行曲对于笠智众扮演的舰长是一种青春怀恋,但是对于中国观众来说就是一种巨大的战争创伤呀!如何能撇开?如何能无视?而且很明显,这种对于战败的感伤是应和嫁女儿后的落寞的,两种情绪是交织且共振的。
所以即便电影本身拍得不错,我完全无法接受小津对二战的这种态度! |
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与『东京物语』中的一人枯坐相比,这里用类似的一人饮茶来描摹孤独一身的形状。正如长礼服是婚礼和葬礼通用的装束,在不同场合所言的「果然还是嫁人/战败更好啊」在心情上又有何区别?由衷与否,外人或难断言。 |
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如一潭秋水般美丽平静又被微风带起一丝丝涟漪,可惜呀理念不合。 |
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补标 |
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真实的平淡,最后慢慢融入,成为一部分。 |
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大巧不工 |
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8.5 |
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看这部才感受到小津的调度真好啊。 |
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观看了第一部小津的电影,对于小津的电影美学,的确没有太理解上。但是故事本身很亲和有感染力,主要的人物,例如父亲,女儿,兄嫂夫妻,老师父女,我都能有所理解,能理解故事里的若有若无的感伤与失落,年轻夫妻的局促,小津用很特别的视角切入,主要的故事讲了人们日常的各方面,又带着整个日本社会战后失落的感觉。下一步看看东京物语。 |
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全员棒读情景剧,表演和分镜僵硬地跟鲣鱼干一样。冈田茉莉子是全片唯一活人。 |
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迟暮之味 |
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怎么说呢,色调、构图、画面很舒服,电影是喜欢的,本身是很简单的故事,但是还是看到了日本社会对女性的压榨,妻子去世,家里的女儿为了要照顾父亲弟弟而错过嫁给喜欢的人,这些事为啥就都是女儿的……父亲不说了,弟弟是没有手没有脚吗,看得好无语。不过电影说的没错,最后都是孤独一人,寂寞常伴始终。本来挺喜欢的电影,但是看到导演是毒气兵,联想到酒馆那一段,瞬间感到不适,对导演的好感度骤降,画面明明给人的感觉是宁静质朴,有一种分裂感。 |
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一个日本老头听说另一老头说他女儿为照顾家庭最后砸在手里的事情后,担心重蹈复辙,赶紧将女儿嫁出去的故事,剧情不复杂,复杂的是对人心的细致入微描画,朋友之间,父子父女之间、夫妻之间、店员与客户之间、个人与公司之间,小津的镜头节奏总是那样不紧不慢,家长里短,娓娓道来,观影者喜欢或不喜欢,区分出两种不同的生活观与价值观吧。 |
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很经典的日本电影,算是日本电影的代表吧 |
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相对晚春 视角更多放在了爸爸上 |
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尼玛小津电影看多了觉得他们淡淡讨论朋友昨天死掉都是正常 被骗了还觉得这真是太有意思了 无语! |
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看过的第1700部电影,还是值得纪念的,秋刀鱼之味,是什么味道,也许就是恬淡平和的生活味道,人生如春风,拂面时不觉其珍贵,而瞬去后又觉得弥足,也许莫不真是人生至味是清欢。 |
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岁月在一帧帧画面下细水长流,看完只剩无尽的孤独和凄凉。 |
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现在不能让老年人看,自己老了不能看 |
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劝君莫惜金缕衣,劝君惜取少年时,花开堪折直须折,莫待无花空折枝。只是,我们常常怜惜金缕衣,却没有在有花堪折的时候去折花。宛如《后来》的歌词,有些人一旦错过就不再。淡而有味的情节,散发着迟暮的忧伤,悲凉的底色消融在精致的构图中。永不移动的镜头,永不改变的低位。小津拍的不是电影,是寂寞。 |
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比较平 不太对胃口 |
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小场景的神 |
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镜头确实很有特点,女主确实很漂亮,我确实没有嫁过女儿,感触确实不深。 |
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有着满满的感伤~ 花开堪折直须折 莫待无花空折枝 |
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里面的女性角色都特别特别的明亮可爱。 |
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构图很严整,老式的美。最喜欢道子用卷尺缠手的片段,被度量衡束缚的人生。之外,作为中国女的只想比八百个中指。 |
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女儿的演员没有原节子惊艳,不过也很漂亮。父亲还是那个帅老头,文质彬彬,眼里满是对女儿的怜惜。小津导演的片子总能保持着不疾不徐的节奏,缓缓道出家长里短,没有激烈的矛盾冲突,却如小小溪流水般润泽着观众的心灵。 |
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典型的东亚家庭相处方式 |
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融合 分离 |
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秋刀鱼是报秋鱼,深秋的到来,意味着冬天将临。 |
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前一秒说着相亲试试看,下一秒镜头一转就结婚了……导演真的是一秒钟废话也不多讲啊。女儿好有气质的,小哥居然因为和别的女子有约定就回绝了,我真是🙄。以前觉得任何人的timing不对只是这两个人之间的机缘,没想到这部电影里连带着哥哥和爸爸都要掺和在里面。
导演对故事的掌控真是好啊,有个时刻,我觉得自己作为观众和里面的人物同频,强烈地感受到了突然扼腕叹息突然又放松下来的心情。
看到最后也没有看到秋刀鱼的出现,感觉这里的秋刀鱼就跟戈多一样哈哈。 |
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第一次看这种老式的日本电影,还是那种虽然没有什么故事情节但也会让人看下去的欲望。不同时期的日本电影都有这种无聊的,但也会一直引着你往下看的,这也是它的魅力吧! |
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秋刀鱼,是一种标志着深秋来临寒冬将至的时令性食物,是一种日本平民家庭中常见的食物,影片中多表达一种主人公老年迟暮,生活孤独萧瑟之感,故以此命名,且该片为小津安二郎收山之作。一如既往的低机位固定镜头。毋庸置疑这是一部佳片,但若从女性主义视角去看,嘈点也是真多。。。片中女性角色就像保姆一样照顾男性的日常生活起居,平山他二儿子回家就坐桌子旁边喊他姐姐给他端上饭来。。。女儿不愿意出嫁是因为走了之后没人照顾她爹和她弟(男权社会对女性的规训和压迫)(男主人公视角嫁女如同“葬礼”一般哀伤,他是爱女儿的),但是,片中女性到了24就要相亲匆匆嫁出去,当然这是上世纪六十年代的日本,甚至还有老师家的“嫁不出去的女儿”作对比。女性受男权社会压迫已久,在男导演居多的影史上❤️女的作品实在太少太少,期待未来若电影不死 |
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女儿婚礼后,爸爸身着礼服走入酒馆。 “你刚从葬礼回来吗”“嗯,是的”,。 这世上谁的人生又不是这样过的呢? |
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人生性甘,微苦 |
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第一次看他的電影,感覺平淡真實,力量在內生發,感覺到那種孤獨。印象深的是轟隆隆的火車聲。演員有點生硬。一生從頭到尾,都是孤獨的。 @2016-08-18 17:50:55 |
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喜欢遥远的狗吠 2DK住宅的老破小 喜欢没有一个秋刀鱼的镜头 |
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太动人了 |
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劝君惜取金缕衣 |
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今天是去参加了葬礼吗?嗯,也可以这样说吧。 春天在晴空下盛放,樱花开得灿烂,一个人留在这里,我只感到茫然。想起秋刀鱼之味,残落的樱花有如布碎,清酒带着黄莲的苦味。 |