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一句话总结洪尚秀电影：女人看了认清男人，男人看了认清自己。 |
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洪氏最佳！爱情之于男人，是手段不是目的，急吼吼脱掉裤子直奔而去的才叫归宿。爱情之于女人，是图腾是邪教，别管真皈依还是假信徒，每天烧香上供，只为留个可以憧憬和惦记的念想。男与女“势不两立”，相逢必须躺下一决恩仇。洪尚秀这么看破欲望、鄙薄爱情的人，金敏喜究竟是怎么让这座老房子着了火？ |
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你就仰仗着才华哭泣，寻到旧爱的屋内还不就是为了脱下裤子；你就假借着酒醉迷离，与新欢漫步雪夜只为在她唇上印予一记热吻。对文艺男人的崇拜是可怕的，如一场肆虐狂风溃退千里，事后他说的我爱你、告诉你的三条谨记皆是狗屁。一天之内你能偶遇同一个人三次，那男人也能为不同女人勃起三次，别太较真。 |
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没错，哪有什么偶然，都是来一发的借口。洪尚秀的电影现在完全成为日记体，一贯的饮食男女主题，喝了酒就想搞，提起裤子就走人。虽然没什么惊喜，总也不会失望，总会有些小暧昧抓住你。 |
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怀疑和友邻看的不是同一部电影...洪尚秀到底有什么好看... |
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哈哈哈，太真实了。饭店招牌上的破胶条，走失的狗，太真实了。连老板都总不在的酒馆，却又像是异次元的世界，不过谁没去过一两回异次元呢？太真实了。“首尔很冷吧？”是啊，北京也是。可是再真实，也别太当真了。 |
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侯麦式的蛋逼，小津式的重复（天气，结构，食物，酒……），基斯洛夫斯基式的相似的陌生人。“也许并没有故事”，精致的法国范儿的文艺小电影，寒冷的冬季，谈谈人生。 |
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人与人的际遇交锋和错过重逢，人生的点滴感悟和意外发现，都在充斥色欲无望的推杯换盏、拥抱疏离中慢慢稀释。他对着夜色慨叹“伤那人心了”，可亦无法忍住现时的取暖，他说等或不等皆一样苍白迷茫；她们只是停靠的驿站回忆的截点，却远非终点。 |
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洪尚秀的情感小品文已经修炼到大象无形的境界，仿佛随意从生活中截取几个片刻都能升华出某种诗意。并且他总能找到一种恰当的形式去整合那些原本无聊的片刻，这一次他利用干净整齐的zoom—in镜头结构了全片。 |
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有人看完【失恋33天】觉得所有角色用一张嘴说话，觉得编剧不会塑造人物，难道洪尚秀的所有电影不都是一张嘴说话吗？不过说的不是QQ签名饭否语录罢了。几个好友几杯小酒几处话疗，谈谈永远是人生爱情友谊性，大家喜欢的无非是那些表面风光内心彷徨做人失败的家伙。平淡如此，倒也耐人寻味。★★★ |
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“我不怎么喜欢被拍的”，潜台词大概是不大习惯女性视角。 |
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候麦——懂得又如何~
洪尚秀——试过才知道 |
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3.5 連續性與慣性的鬧劇。 |
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1.多结交好的人 2.喝酒时不要醉 3.写日记 |
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老洪的电影里老婆是缺席的，几乎就没有这个角色设定。所谓一些结构性的东西，小事影响的故事走向的不同，确实挺有意思，他能精准抓住那些尴尬、狡黠、虚伪，每一次都感觉像渣男的骗炮历程的复盘，他心里“这时对那时错”“这么成功那么失败”的故事。这又是一个渣男骗炮的故事，男的渣渣的，女的好像也不是那么单纯，彼此做着“游戏”，心照不宣。7分。 |
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机械的推拉镜头似乎是故意要制造出粗糙的质感，还挺有趣的。连看的三部，主角都是导演，能把自恋拍得这么真诚，也不容易。洪尚秀的片子真是戒烟者的噩梦，还好我复吸了…… |
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12 黑白下的整容棒子挺好看的。。。 |
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認識之後我們可以是創造出來的偶然可是酒瓶的位置排列與及標籤的方向又可會是偶然當這種高達式的偉論在角色口中被發表同時畫面卻似是早已告知我們真相但真相背後又何不只是另一個謊言???
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最后那个镜头不能被遗忘 |
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这种吃饭，尬聊，喝酒，尬聊，喝咖啡，尬聊，散步，尬聊的形式简直令人上瘾。洪尚秀妙就妙在，在一堆虚伪猥琐的爱情祛魅里却有雪花，钢琴，月光隐隐贯穿其间。 |
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还是洪尚秀的老话题，作为人的偶然性和暧昧不清，总是有一种脆弱自卑压抑的情结在里面，最后所有人都不认识导演了，“这些本都是我对我很好的人啊”，“抓住一个人的两个极端”，在我看来都是极其精准和苦涩的台词，不过其实人的生活，很多就是这样吧。在我看来，洪比王家卫更能抓住那些飘忽的感情。 |
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人都是有極端的，如果把極端去掉，那大部分人就都差不多一樣；酒吧「小說」餐廳「多情」；在下雪的冬天裡喝完酒後做愛，應該很溫暖，但他會像雪人一樣融化吧，在太陽升起的時候消失不見。 |
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哈哈哈哈哈真诚的傻逼们哈哈哈……洪尚秀拍文艺青年真是一流的。 |
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完全喜欢不来 |
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只看到一个自以为是只会吹水的贱男在矫情啊~~~ |
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又被韩国电影弄汗颜了，豆瓣上全是做道德判断的，这种基数决定了我们拍不出这样的电影 |
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我是导演，在我不拍片的时候我已习惯道貌岸然地在你们的仰慕下爬起身提着裤子伴随着我弹出的优雅钢琴曲拽起裙脚道德败坏的全身而退。 |
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【B】洪尚秀真的太擅长去捕捉精炼生活中的细碎片段与内部情感了，在他的影像编排下，那些落雪、醉酒和废话的重复都散发出一种薛定谔式的交融与隔阂，段落与结构之间的文本对照也是一大亮点，开始渐渐get到洪尚秀的点了。 |
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20110811 1915 The Grand Cinema |
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很有意思的对白，一种奇妙的讽刺感和疏离感 |
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96/100，重看。看似核心是无序与偶然，其实是一个“寻找”的过程。手机即是带领男人入虚境（觉得不断重复遇到的女人可以证明这是“虚”的）的“媒介”，男人忽然在街上发疯可以看作是一种“自我”的抽离，本我“晃”入虚晃之中，在存在（多情）与虚无（小说）之间寻找一个平衡。酒馆老板的不断缺席是男人对昔日记忆的逃避，最终彼此达成和解，男人找到了“超我”，回到实境，“相机”镜头定格在男人的脸上，仿佛一部电影的落幕。 |
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黑白，话唠，短小，散漫，扯淡，还有爱情与约炮。洪尚秀的片子都是这种小品散文化风格么？看似随意散漫却也耐人寻味。很不像韩国片。有点韩国伍迪·艾伦的意思。表面风光其实做人失败，表面客气其实内心打着小算盘。看得很舒服。四星半 |
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一连串的偶然点，经过主观意识的自主串联，便成了生活。这次的表达在欲意弱化生活的戏剧性，挖掘生活琐碎散乱的本质，用浪漫主义冥思解读现实主义。 |
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洪尚秀的男主人公基本都是这种龌龊知识分子，但可笑尖锐的男女私情确实刻画得很到位啊 |
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不是顺流直下，而是永远无法跨入同一条河流。不知道还需要说些什么，男人和女人之间是空气，是墙壁。这样一个男人，已经拍不出电影，也说不出什么漂亮的话，对喜欢的女人，只敢在酒后到她家里去哭一场，拥抱和亲吻的时候好像定下了后半生但是醒来就决定离开。好好活着吧。好好活着吧。不到80分钟。洪尚秀的电影是一种美德。 |
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这也算是一种风格吧。 |
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三星半。好在短，对洪尚秀好感度回升了一些。没有特定的故事情节，洪尚秀的一贯风格，黑白影像、聊天、吃饭、喝酒，片中人物（特别是主角）既随意、感性、率直，又多变、偏执、虚伪，倒恰恰是这种自相矛盾式的人物塑造方式让我产生兴趣。以及，希望洪尚秀永远别拿金棕榈之类大奖，就这样拍下去也挺好。 |
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就像那些重複出現的場景，定機位長鏡頭，以及簡單的推拉一樣，這個可以稱為小品電影的作品甚是簡潔。「熟悉的想講再會 / 陌生的都很匹配」，林夕寫的《黑夜不再來》，該是這部電影的主題曲才是。 |
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第四次踏入“小说”吧的时候，我恍惚觉得在看《马里昂巴德》。刘俊相的笑容很棒，每次交媾完就像一只新生的小兽。此片的Zoom in基本是踩着拍子，到了《惠媛》就基本是错拍运用，神鬼莫辨。 |
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文艺青年会喜欢 |
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首尔的雪，这个星球所有的酒馆 |
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一、要找个好人好好生活啊，二、别喝醉酒，三、记得写日记。 |
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906 干净的黑白画面
一连看了阿秀的三部作品：江原道之力-日与夜-北村方向；加之：处女心经-生活的发现-男人的未来是女人-剧场前-海边的女人-玉熙的电影；至今看过阿秀9部影片。 |
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没有发力，分寸拿捏却是微妙又精确，此前看过两部洪尚秀没感觉，这部品出了好来，但之前的是不好吗？他的风格早早即已统一，所以，品味其实也依赖经验，还有悟性。 |
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8.1 感觉对位。北村在哪？你们文青happy就ok。 |
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甚是美妙。更加趋向精神上的简洁，小津路数的。如推拉手法似乎也可看成小津用镜的变奏，人物独像指向空间内的人本身，而群像则外指人物所在的空间；或割裂空间，不同的是洪不再如小津般用空镜衔接；再就是让镜头前人物的作生活化的展示性表演。另：本片结构营造的美妙节奏，重复与差异，似乎还作循环。 |
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无序化的空镜是漂浮于空气中的微妙情愫。“手机”“短信”似乎成为一个介质，得以暂时抽身于混沌迷惘的现状。那些在酒桌前的话语似乎逐渐消弭于缥缈的雪夜里，那些酒精似乎不断淌满了抑住已久的欲望，那些香烟似乎早已燃尽曾经的气息。“偶然性”与“重复性”在无形中推动着。肉体缠绵与精神欢愉在交叠重合中出现“迟滞”与“断层”。被“巧合”粘合的生活总有着难以捉摸的飘浮感，庆幸最后的剪影定格，让那些情感得以保留，得以感受... |
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无穷无尽的既视感，重复，偶合。情节和对白像镜子一样彼此模仿直到产生魔法般的变奏感。洪尚秀真是轻而易举就能把喝酒胡侃的场面变成复调音乐。最惊为天人的莫过于：酒吧的三次重复，雪中打出租时突然消失的一对男女，还有快结束时才出现的不记得名字的人。 |
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十年前的片子，结构和趣味上已经是非常明显的洪尚秀风格，不断推演的what if平行时空，虚伪的男人，看似脆弱实则又无情的女人（十年前的洪尚秀眼中的女人要更脆弱也更有情一点），尴尬中的一线真诚，老把戏中的一缕真心，什么是都市人的关系呢？就是稀薄的、不成气候的连接，是一个破碎的我拯救不了一个破碎的你，是“这恶俗的不舍，比一起更好过些”。在鲜花与巧克力的日子里看这样一部洪尚秀，尤其应景。 |
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比《之后》更为紧密的情境排布。似乎再难对洪片的异质感有所察觉，取而代之的是比较清晰地看见每个局部场景迅速建立、作为观者迅速参与进入的过程。人物在剪辑之中保留下了一些白描形象，而人物之间的互动关系的确容易联想到布努埃尔与侯麦，但并不更像谁，只是借用而来重新进行编辑。 |
