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老钟有两条刻在DNA里的原则，一是不糟蹋粮食，二是不糟蹋孩子。 |
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这就是沈腾的奥德赛，足以让“沈腾0票”成为那个奖永远的耻辱柱。 |
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一个在国内当不好亲爹去国外当师父传播中国菜的故事，所以中国老话会说：不该挣的钱别挣，不该管的事别管。 |
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依旧是情绪主导的泛化观察，属于文牧野一贯的商业伎俩，当一个创作者在面对沉重的现实问题时，如果他无法节制自己的类型化表达，本质上依旧是以奇观在呈现伤痛。关于伊斯兰世界、恐怖主义、霸权介入，在中东这片断裂的文明上，有着极其复杂的成因和根源，你当然可以用爱与和平来逃避这些思考，但这不是战争的全部。 |
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4.5 ｜ 无需多言。二刷我来了 |
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不错 但是华语电影什么时候学会留白 |
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缝合怪电影……以及在哪里都能成为顶梁柱的厨子……其实吧，中餐真没那么受欢迎啊喂 |
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稀释的辣椒水是抬高一寸的枪口，有毒的土豆芽能救一车孩子的命。龙餐馆是炮火中的孤岛，高压下的乌托邦，是战争里的童话，也是爱恨交织的乡愁。以为颠勺就能全身而退，竟然觉得战争跟自己没有关系。男人失去一切，喂到嘴边的那口饭便是恩典。最朴素的食材做出的烩饭，比天大的战争没有肚子的饥饿重要。 |
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虽然电影以徐福的视角展开讲述，但其实塞夫才是故事的核心人物。辣椒可以是调料也可以是武器，战争改变了一切的立场与人生走向。 |
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感觉看了一部十年前的电影（是赞美） |
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没想到暑期档过了一半还能迎来电影盛世啊！小人物视角、民以食为天、中国人对家的渴望汇聚在一起，龙餐馆四个人物立得稳稳的，虽然俗套但一环扣一环，文牧野真是有一套，捧了王传君，这次又轮到蒋奇明大放异彩！ |
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很棒的反战片。看到一半觉得美国人真讨厌，看到后面觉当地武装真讨厌，看完了回过神来觉得把人放在那么一个环境里，很难不变成互相仇恨的模样，甚至两边都能理解，错的只有战争的发动，掌权者的愤怒与不甘要用千万人来陪葬。 |
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强推！
蒋奇明太刀了，李治廷的ABC设定从没见过。
战争不停，反战电影就有存在的意义。
“没有你们哪来的恐怖分子”，将孩子护在身后，还是推到战争一线，这里涉及到三种价值观。
明后年电影节要被阿嫲和龙餐馆横扫。 |
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意料之外让我哭了 |
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最后能给个赛夫镜头就好了 本俗人就想看he |
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治大国若烹小鲜，用做饭切入一个动荡的国家，非常中国化的视角，又非常有新意，而且在反战上提出了全新的见解。老扎在片头和片尾两次说过老徐不懂本地的口味，其实说的是就算是再高明的厨子、再民主的自由，如果没有对本土的深刻认知，依旧做不出真正的美食。文牧野给出的解法是什么——教会下一代人当厨子，才能做出最好的烩饭。换言之，要教育和交流，而不是战争；要拿勺子，而不是枪；要当厨子，而不是战士。因为片里有一句至理名言：“你这样的上战场也是炮灰”，说的就是你我，与君共勉。 |
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没啥领事馆的事，战狼消失了，也不是中华美食圈粉世界的套路。有的是渺小个体在世界乱局中挣扎求生，结尾几次反转，期待落空又燃起希望，处理得都很好，收尾背影杀让人泪目。 |
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很多人说“赛夫天生就是恐怖分子”，这话差点成真。
如果没有徐福、马俊生一次次把他拽回，他早已顺着校长铺好的轨道，成为又一颗人肉炸弹。
影片借此剥开真相：没有谁天生就是恐怖分子，是战争亲手造出来的。当一个人被逼到墙角，极端就成了唯一的出路。
赛夫想复仇，但徐福给了他另一条路，那条路通向厨房，通向为二十多个孤儿做一顿烩饭的温柔。
多年后，赛夫在后厨颠勺，菜单上的“徐福烩饭”不只是纪念，更是宣言：善意种在战火里，也能朴素地生根。
差点被铸成武器的孩子，用一道平民的食物为自己正了名。
电影没有廉价的胜利，徐福没有阻止战争，扎伊德的女儿死了，赛夫失去左眼。
但导演让我们看见：真正的英雄，是在所有人拔刀时，选择继续做饭的人。他们改变不了世界，却固执地相信，让一个人好好吃完一顿饭，就是对暴力最绵长的嘲讽。 |
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我认为这是国人在战争片中的一个新的生态位。国家层面缺位，我们既不是战争双方，也没有维和视角，正义和邪恶都与我无关，完全就是人形摄像头，移动NPC。 |
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为什么沈腾那么像徐峥，不知道以为是徐峥的脸被ai换成了沈腾。 |
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感动，战争下没有好与坏，人人都是某些权力和欲望的博弈的牺牲品 |
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愿这世上的火都只用来做饭 |
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这根本不叫场面调度，这个叫暴力输出，观众不仅要直视子弹射进角色脑袋，还要承受情感的子弹射进自己的脑袋。非常残暴的电影 |
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很复杂，不好评，不是一星电影，但也不是五星电影。导演尽力了，目前也只能拍成这样了。 |
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文牧野和申奥拍的东西越来越分不清了…… |
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1.绝命厨师，把所有人吃嗨了，除此之外起到行车记录仪的作用。2.沈腾面相徐峥化，表演达不到。3.东亚爹味教育拯救中东儿童，难以绷住。4.暴力打破温馨循环往复，看得疲劳。5.命题作文：世界动乱中，中华饮食传递和平。 |
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一些场面能触动我，但整体给我一种在隔岸观火的呼吁的感受。 |
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非主旋律但……什么“世界破破烂烂，老中人靠做饭缝缝补补”i键政题材。第三方非介入视角看中东世界冲突双方，假如有原型还好一点，虚构这么一个左右逢源的故事多少是有点不明所以（加自恋）了。微妙剧本中欣慰的唯有：1.赛夫和贾马尔线有点灵 2.让爱做饭的人拿起刀而非枪。作为半专业对口的人，没像《英伦对决》一样被打动我认为不是我的问题。 |
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谭家明在金马61颁奖时提出过一个观点，他认为一个优秀的电影应该做到：从中看到创作者的心灵，让观众在「清醒」的状态下深深感动。文牧野在所有涉及无法过审的历史背景问题情节点都进行了圆滑、软性、含糊其辞甚至混淆逻辑的处理。我能够理解这背后的无奈，但实在无法认可这种企图在细微处蒙混过关却在原则上颠倒了是非黑白的创作态度。 |
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人物几乎是停滞的，依靠的是一次次掠夺式的入侵裹挟着人物向前走，高强度的战争奇观与温馨大同的派对聚餐呈现波浪式交替，一浪又一浪的磨难也是另一种形态的奥德赛回家之旅，文牧野显然比那些命题作文式的主旋律意识形态书写更加懂得如何去“打动”观众的情绪，这一招在《我不是药神》里已经卓有成效，苦难的煽情加上回家的诱惑，以及战争的残暴与仇恨的生长，看完颇有种生于华夏、何其有幸的自我催眠感。苦难依然是我们这个民族最热衷的叙事。 |
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3.5，整部电影设计得最漂亮的一处是李治廷的死，其他地方四平八稳，匠气十足，位于交战双方之外的摄像头视角本来就让人难以全情投入了，沈腾时不时流露的熟悉喜剧腔更让人抽离，一部反战题材的电影，拍到蒋奇明要救孩子的时候，给人的感受竟然是“别救了赶紧跑吧”，也不知道是我的问题还是电影的问题，我记得当年的药神我看哭了，这部是怎么做到写尽战争之残酷却让人无法动容的。。。 |
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2026年了，国产片还是被这种电影所支配，中国电影任重而道远。 |
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文牧野把商业片的节奏技巧，几乎用到了走火入魔的地步，于是你能看到《饮食男女》式的做菜场景，也能看《独立日》外星战舰炸大楼般炸弹轰炸平民的场景。
但成也技巧败也技巧，上一秒还是儿童爆炸死亡反应战争与恐怖主义的残酷，下一秒就是插科打诨逗你笑，如果这不是乱套类型片公式，那么就是导演没有金刚钻偏揽瓷器活了。
导演想表达的反战反恐怖主义，多数情况下只达到了战争娱乐化，苦难奇情化，暴力景观化，角色工具化的程度，这让影片里的每一次死亡都显得极为儿戏，缺乏对生命的基本敬畏，人成了手段而非目的，不得不说这非常讽刺了。 |
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以为是美食番的难免会有些许失望 |
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视点的漂移构成了最纯粹的人道主义电影，无关善良的人与丑恶的人，只有人与阵营、人与机器、人在不可抑兽性与不可灭人性之间的彷徨与挣扎。所有属于人的情感不会在内部产生分化，而是集结成一股统一的力，与一切无法估量的“非人”对抗。炮火、流弹、荷枪实弹的幽灵如同天降的物理性灾祸，人间炼狱与Jingle Bell的对撞近乎类型电影的狂欢，然而在每一轮疯狂提速的情境之后，总会迎来震耳欲聋的沉默，直至摄影机再次对准最具体与朴素的人性瞬间，它无法扣动扳机，却足以扫射一切。 |
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我不反对买广告宣发，但是当你花钱买的时候片方和宣发要表明这是sponsor而不是独立评论，这个责任更多在宣发方面而不再更弱势豆瓣账号这边。当然电影方面迟早要经历这样的市场反噬才能慢慢修证，那么给差评从片方买好评开始。 |
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对于战争的刻画也就停留在展现奇观和牺牲场面了，不是一板一眼对着新闻还原现象就能拥有深度的。其实本片也是在做一份炒烩饭，战争和做饭就像饭和水，水多了加饭，饭多了又加水，最后还特咸。 |
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这不是中国版《辛德勒名单》或者《卢旺达饭店》，有一点《我不是药神》的影子，但本质上还是一个讲述中国人情感的故事。世界破破烂烂，老中缝缝补补。这些年有无数中国人远赴海外谋生，他们在世界各地经历了全球大时代的变迁，以及承受着时代巨浪的切身冲击。但中国人仍然能带着我们的价值观去面对这个日益糟烂的世界，并且用我们的情感去温暖身边的所有人。 |
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阿麼的情书写出中国女人，龙餐馆的后厨站着中国的男人，两部电影在2026年双双完成了一次高级的价值观输出。 |
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我至今仍不理解为什么要让一个小女孩用骂粗话的方式表达对父亲的爱和关心，还让那么多人破防大哭。真的是一边痛骂自己的东亚原生家庭，一边热爱这种畸形的情感表达方式。 |
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文牧野再回巅峰之作，感觉已经不输很多好莱坞的同题材电影了。沈腾离开喜剧依然演技能打，蒋奇明、李治廷等配角也很惊艳，老扎、赛夫等外国角色更是极具感染力。没有非黑即白，每个配角的塑造都很立体，细节都很到位。与其说是在指责谁，本片更像是把仇恨的恶性循环展现在观众面前，然后用理想主义在其中开出一枝花朵。 |
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两大发现：第一是我第一次发现我雷的不是包饺子，雷的是烂片用包饺子粉饰太平。有好几处很震撼的镜头表达，堵得我说不出话。第二是我发现一到中国频道，就一堆人想教导演拍电影，什么毛病 |
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缺点很多，匠气、行活、不留白，一眼就能看出导演的上限很低。我对文牧野、韩延这帮人的评价从来很差，但是如今我又能期待什么呢？放眼世界，能好好讲一个故事的电影都没剩几部了，总不能一天到晚都等着伯格曼转世复活吧？蒋奇明的表演很出色，值得大奖。 |
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文牧野又逆风拍了一部《用武之地》，可是申奥的扑街还不够前车之鉴吗？映前网友对故事发展的预测几乎全中：开局困境、中间组队、灵魂黑夜、最后救赎，完全沿着《药神》的既有路径照猫画虎。可是文牧野的套路毕竟不同于根植于国民性的“谢晋模式”，而只是对好莱坞剧作法的一种顺滑迁移，一种题材先行、技巧纯熟的特稿写作，已经越来越很难相信导演对他镜头下的人物到底还剩多少共情。沈腾的演技成为拖累，他没能像徐峥一样迸发出突破性的表演能量。 |
![张春[阿卡纳]](https://img9.doubanio.com/icon/up1596469-14.jpg)
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超出了我所有预期。必然大卖特卖爆炸卖！后劲太大，久久不能平息。我有个感觉是它不会拿奥斯卡，原因是，奥斯卡不行。 大家一刷一定要到IMAX看！ |
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2.5 空洞的老中奥德赛 |
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冲着比**更好去看的，结果剧本老套、人物陈旧，不过是选了个罕见题材，但没摆脱最常见的主旋律电影的毛病，煽情，刻意的煽情，但真正的动人是克制，如果克制后还想哭，才是真的值得哭。 |
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最后20分钟 值得扣1⭐️
没有必要为了圆满的结局强行升华 孩子们接受战争训练和教育 怎么可能为了一个他们看不上的厨师小朋友的讲述 而愿意逃亡并且还没有人告密。
在战争国家周围的边境 怎么可能要到那么多的米饭和肉。
导演对战争的理解 和我们一样 可能都来自新闻报道吧。 |
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两国交涉，不斩来使，两军交战，不杀厨师。以厨子的视角打开中东战乱，这个视角太妙了啊。徐福自始至终都是一个小厨子，靠做饭赚钱，靠做饭活下去。原来是“要抓住敌人的嘴，就先抓住敌人的胃”。 |
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“如果没有你们，哪来的恐怖分子？”——全片就是为了这句话包的一盘饺子。说得好像美军没来之前这里原来是什么人间仙境似的。文牧野的居心一眼可见。其它东西不过是包裹罢了。 |
