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最后BGM不是“这一世英明我不要，只求换来红颜一笑”我不认可（x |
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顺直人很难意识到，所有这类“不容于主流社会、不得不隐藏真实自我、时刻活在被曝光的恐惧里”的超能力者（最典型的例子莫过于变种人），都在指向现实世界里的性少数群体。扮演“正常人”是每个酷儿都要终身修炼的课题，而本剧主人公既要扮演生活里的普通人，又要扮演戏剧里的特殊人，这种双层嵌套+双向映射的设计为角色提供了丰富的解读空间。
起始于银幕上旧版奇迹人为救搭档的冲天而起，终结于伴着《午夜牛郎》BGM的双人搂腰飞天，首尾呼应点明了本剧的制胜关键——不牵扯性缘关系，将女主角换作亦师亦友双向救赎的“我失而复得的父亲”，既规避了厌女辱女指控，又能大卖bromance。联想到春节档韩寒的“全男阵容”新片，以及国内女性观众对于“全女阵容”的追捧，不知道这种专注于打造单一性别真空环境的创作会不会成为业界主流。 |
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Ben Kingsley太牛了，有他在的每一场，你的注意力都没法离开他。 |
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竟然已经八十来岁的Kingsley太有英伦戏骨的魅力，漫威用用含混但不失巧妙的方式让有头没尾的满大人回归视野，又借演员的阅历重塑人物金身，使得他在场的每场戏都甚是好看。但问题在于，他超乎好的那种好，把演技过于平平的男主衬得超乎差的差。Simon作为《喜剧之王》式小演员，本该在美恐现场让人看到角色的珍贵，却因过火挫掉好感，但那种自我甚至自私（尤其是第八集面对采访），需要非常多的能量才能填平负面形象，关键是这样一个“演员”，演技差得毫无入选的说服力。锥形剧集，头尾没有中段好看，门卫和勒索两集很有意思，其实时间则是只有《片厂风云》式的片段有趣。太久没见《寻》的Weedman了，半天想不起为何觉得脸熟。三星半。 |
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观影过程中时常忘记这是部漫威超英剧，说明别搞花里胡哨的设定和那什么破多元宇宙角色客串，就认认真真扎实角色才是这类剧集成功的王道，没想到十多年过去了还能把本金斯利的假满大人角色填充的这么丰富有层次，很难得 |
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庆幸自己没被评论里的黑子干扰而放弃这部剧，漫威这次把焦点放在了非常严肃成熟的故事上，两个挣扎且孤立的人显然比那些口号英雄更耐看，歌单超级合我胃口。 |
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牺牲了不少超英元素的同时，却换来了可能是最接地气，最能打动人的MCU故事之一，对于自己特殊之处感到不安，害怕被人排斥所以过度修饰自己角色的Simon，渴望救赎和事业回春的Trevor，两人的塑造真诚无比，Yahya与Ben两位的演技也非常贴合角色
剧中对好莱坞底层视角的剖析也非常不错，门人那集又新颖又无奈 |
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漫威版绿皮书，还是写的挺不错的，多拍点这种还行 |
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笑死，这不比你们整的什么《秘密入侵》好看多了，也是影迷快乐局了，经典电影的彩蛋挺多的。 |
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尚气导演有点东西的，在漫威的末路上走出一条新路。 |
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每一集的片尾曲都好听～ |
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比想象中好，另类的超英+影视圈题材，两个角色的搭配刚好，一个是想得太多的焦虑的人，另一个则是随遇而安的松弛，所以能看到同一处境下的两种解决思维。故事很有荒诞味儿，试图体现如今影视圈的状态——很多不会演戏的人都想做演员捞金，同时很多演员一直没有机会，演员一旦有爆红作品就成为人上人，很快观众又会对其厌倦，知名角色也成为演员一辈子的标签，演员自身在消耗中痛苦崩溃。虽然颇有一种好莱坞末日悲歌的氛围，剧里也在回答“演员”应该怎么做，那就是“映照自然”——轻松融入，随机应变，用自身的积累来投入和反映周身的世界 |
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3.8/5，银护之外，又一个证明老马丁以偏概全了漫威电影宇宙的支线故事，这是关于人与人的故事，吸引人来看的超能力反倒只是最微不足道的部分了 |
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漫威这次可以说拍了一部独立的剧情片，而不是超英类型，质量可以说相当不错了 |
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看到导演我直呼“I knew it”。表面是黑人群体，实则是在讲少数族裔尤其是华人共感的职业天花板和种族职业隔离表现出来。“超能力者的天价保险费”。和《唐人街暗面》一样敢于捅破少数族裔们的幻灭感一种不真实，为漫威英雄染上了从未有过的深度。 |
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看漫威还是要看有特效和超能力的地方啊？Doormen那集最有趣吧，然后就是剧集使得假满大人这个角色更有意义了。除了这些亮点以外，整体还是偏无趣的， |
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“叮咚”门童吞雪宝，一个演员的诞生，反类型浪漫《午夜牛郎》，超能力的另一种拍法 |
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有个看上去不错的主意，但最后还是草草了事。漫威就像一个快消企业，保证每个季度能在货架上增添SKU似乎才是最重要的事。 |
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有点治愈系怎么回事 |
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这次漫威走了超英文艺路线，真正的独立于宏大叙事世界观下的小人物故事。
西蒙从小喜欢的神力人终于有机会自己出演，实现父亲的遗愿。
曾经被欺骗出演满大人不仅名声尽毁还锒铛入狱，刑期未满被迫为灾害控制局办事。
剧中小人物描述也很到位：涉及到资金减半面临裁员，监狱必须加人进去。好莱坞圈里的勾心斗角，四处刁难。有人把演戏只看做赚钱的工作，有人把电影当作艺术。
西蒙给害他丢工作的员工一大笔钱。守门人从酒吧到演员一直都在给人看门，在失控的生活中直到自己迈入深渊。
西蒙一直在隐藏内心深处的秘密，情绪不稳定，多亏崔弗帮他化解。
家人和女友其实对他一直都很好，哥哥虽然对他不满，但看到他终于走出自闭都为他高兴。
以前的他扮演满大人是反派，现在则是为了朋友，他从西蒙身上看到了曾经的自己。
一场互相救赎的英雄之旅。
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这类题材并不喜欢，但是台前幕后的这么多把漫威宇宙各相关人物事件含蓄的串联到一起也真是得有个好编剧。当前7.9。 |
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【我这一生拥有过很多次机会，但都被我搞砸了，我不会让你失去这个机会，我的朋友】
3.5吧，不上不下的，只能说这种偏老套的剧情不容易出什么错吧 |
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这种剧还挺适合解说，一方面给提提速，另一方面解释清楚那些细枝末节的东西，一般人真的很难有这种知识储量。 |
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这是我最近有看到的漫威电影里family成分最不让人出戏的，相反，这部剧里的family才是真正的恰到好处，总计2小时左右的内容就塑造出了至少3个个性鲜明的人物形象。
最后一起逃亡多么浪漫，多么反英雄 |
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超能力者隐而不发，倒是为“满大人是个演员”这个历史大槽点补充了很多信息，让这位假满大人立体起来了 |
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可能是被《片厂风云》这种剧把胃口搞大了，这个剧整体惊喜不多，甚至有些无趣。大概只有Doorman那集和最后一集还可以。从表演本身，男主的表现也远不如本·金斯利 |
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这种好好讲故事的超英题材作品都很稀罕了，看看漫威你做的好事。歌不错 |
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挺不漫威的一部漫威剧集，将超级英雄的成分缩到最小，而转而投向两个失败者的相濡以沫。
赛门就像一个很努力却缺乏天赋的学生，考试前总会紧张得忘乎所以。而我更喜欢满大人这个角色的起死回生，剧中的他带着优雅的英伦气质，一位极好的导师和挚友。
最后的劫狱是全剧的点睛之笔，不然，我可就真恨死这个黑人男主了。 |
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虽然比不上一些成熟的限定剧，但 Wonder Man 在当前的 MCU 布局中确实带来了清新感，并为剧集创作拓展了新的可能性；Ben Kingsley 的表演则展现了极其成熟的演技。 |
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前面几集有点闷，如果不喜欢演员或者影视行业的估计会更闷。虽然主角有超能力，但整部片子没有动作戏，超能力只是一个背景元素。最后一集之前还是有些失望的，但结尾确实有点感人，为了最后一集加一星。 |
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挺舒服的 |
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Friendship!!!!! 最后一幕居然看得热泪盈眶了。 |
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披着超英外衣的好莱坞题材电视剧 |
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全程1.5倍速看完的，本人并不是什么大场面特效爱好者，但属实无聊到强撑着看下去，如果你觉得这是一部自我探索自我认同的走心剧，那我宁愿再看10遍《怪奇物语》里will令荧幕内外的人都尴尬的脚趾扣地的出柜戏。不过不是一无是处，至少他不再执着于漫威以往的强行联动和屎尿屁笑话。
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理智回归来补充下，doorman这个单元还是可以的，其他不是烂，是无聊，是非常的boring，这比秘密入侵这种烂到好笑的剧还可怕 |
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最后一集最后一分钟升华了，我还以为以simon会暗暗的接受现实，没想到还是突破了自己，最终舍弃了事业，去把Trevor救了出来。前面的都是在给最后Trevor牺牲自己保护Simon，Simon反过来再舍弃前途去救Trevor做铺垫，主要演的就是两个男人的忘年交，两人的感情也是慢慢的培养起来，对演戏的由衷的喜爱是两个人的交往基础，后面随着剧情的展开，越来越升华。这应该是男人之间的比较纯粹的友情，然而里面那个导演让一对对儿的男人去演情侣夫妻，这个莫不是在意味着什么？ |
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有点回到十年前漫威那些衍生剧的感觉了 |
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你敢信这是一部超英剧 |
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不如搞个Trevor外传 |
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从主题到剧本到表演都打磨非常细致的优秀剧集，除了特雷弗的元素，这部是离漫威宇宙最远的一部，却是漫威近几年难得的与观众的心走的最近的一部，看门人集与最后一集通通满分。 |
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“真正的你不是你的condition, 真正的你是你所经历过的一切的汇集。失落、喜悦、哀伤、心碎，失去你深爱的人，极度渴望一个人到几乎爆炸，伤害你关心的人，被你爱的人伤害。是你的人生，那才是真正的你。'Mirror up to the nature.'是我们的职责。当我们分享我们的痛苦、悲伤、喜悦，观众们就不会感到那么孤单，我们也不会再那么孤单。”
最后搂着本的腰一起冲天飞走的一幕绝了，原来这个人是这么厉害的吗。 |
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人情味。讲出了当代小人物的心境。 |
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作为一个超英剧来说是合格甚至精彩的，是你要真把它当剧情电视剧来看的话就一般了。总的来说，还是值得续订的，挺可惜的，第二季没了，这一对搭档的火花还是挺好的。还有，漫威这段时间加了这么多新角色，真的都能在复联里登场吗。。说真的这个故事适合拍成电影，很好的英雄起源故事。 |
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最后两集差点 |
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漫威版的《片场风云》——“一个演员的自我修养”。 |
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披着超英外衣的《午夜牛郎》 |
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双人组合又文艺是漫威第一次尝试，但缺乏亮眼表现，转折平淡，过于慢热的问题也是相当明显。
哪怕经常出现cue到现实中存在甚至正在拍摄的电视剧，也没能挽回作品的枯燥乏味 |
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2026最罗曼蒂克的爱情出现了🤌🏻❤️🔥 |
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基本是MCU剧集谱系里的试水先锋兼代对这套走稳妥“叙事”类不与宏大结构强绑定的产品定位/而经历了那些粪作的折磨自然会眼前一亮，其实是整体商业自觉的独立范质感对典型超英范式解绑效果的延伸，而要是把这里“叙事向”的东西放大看其实和近几年的怀旧情感致敬意图流媒体的套作没什么两样故只能在“超英”的本体里搞些新意/现当代影视从业环境，甚至为了与此前典型超英剧集隔离开特意用一集的元叙事类向内黑白视觉表现/风格差异化的情节装置获得的是接近独立性剧集的视听转向，但它能在叙事层摆离种种旧东西可内在逻辑仍然是服务性甚至从finale即可见出/它最大的突破可能就是在超英潮流渐退的疲乏感/超英“传统”叙事的落后里携带着“传统”的人的叙事的回归尽管很难做到完全的叙事衡量在配角均是扁平性质的展现空间里，潜能层无比浪费。 |
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pilot质感非常棒 让我一个几乎从来不看超英的人喜欢上 这部剧其实和Barry对照着看 虽然制作时间上没有太大的间隔 但也能看出业内和这个时代思潮上的变化 |
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7。一个表达明确的出柜故事。EP01的《午夜牛郎》给全剧定下基调，偷走了本剧全部光芒的本·金斯利更是整部剧都在模仿达斯汀·霍夫曼在《午夜牛郎》里的走路方式。 |
