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#LFF 该怎么想，说什么呢？
很期待这个题材，已婚带孩子女同如何处理身份认同与母职责任，太稀缺了，但看完其实有点想不出来。因为看过原著作者Constance的前作playboy，所以对人物的喜爱有限。作为一个颓废的落败贵族，C的女同身份究竟有多少来源于爱，又有多少仅仅来自对体制再一次的逃逸欲望呢？有时候觉得她对女性对孩子的爱都很空洞，有不屑、怜悯、屈辱、愤怒，也有欲望，但惟独没有爱，她不相信爱，也尚未习得爱的表达。当然了，本片中的男人则纯属无能狂怒，更是令人厌恶。
影片里是身陷困局的、没有出路只能自我说服的仗。但是，酷儿有勇气和能力发明新的生活与关系方式吗？
视听表达并不好，镜头剪得有些碎，音乐则是虽震耳欲聋但有点cheesy，感觉导演对于女同文化、审美和心理都还是缺乏了一些了解。 |
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无感，以前就看到过很像的片子，欧洲人离婚争custody拉锯好几年，又别扭又累。这部一条线是母亲和孩子的相处，被近距离监视的密闭空间相处颇有些尴尬，另一条线是女主作为女同的个人生活，从open relationship到固定关系。视听乏味。 |
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#Cannes 6/10 服了大姐狂演两小时didn’t progress a shit…前小半段我以为要讲讲social norm是怎么影响到女主陷入这种困境的，越看越觉得困境完全在于一个极端小心眼和自私的男的，越演到后面节奏越拖，最后的解法是把孩子忘了（？） 谢谢你我也想把这部电影忘了。 |
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太喜欢这部了，女主好有魅力！ |
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晨光正好+一切顺利，有些cliché了 |
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Ｄ＋/ 文学叙述的部分其实还行。但问题在于越到后面人物的状态就越虚浮，基本陷入了一种剪影式的简陋堆叠。因此情感不太能出得来。 |
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3-3.5 有些地方略顯重複 |
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五月的最后一场电影@法文中心 |
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导演将一个同性恋母亲争夺监护权的过程剥得赤裸，却始终不肯给她一个“合格母亲”的标签——但真正令人反思的，或许并不是她的性取向，不是她在Tinder上的疲惫猎艳，而是她不再以“母职”为人生重心的那一刻。社会的惩罚立刻降临——法律、儿童福利中心、前夫，甚至儿子本人，都在无声地提醒她：你不再是我们期待中的母亲。
薇姬·克里普斯演活了这个叛逆率真的母亲，她不羁的天真表情似乎时刻在质问观众：你更同情她作为逐爱的情人，还是作为母亲？而导演偏偏不给答案。尽管影片最后在监护权的斗争和约会中有些迷失了创作思路，也逐步放弃了对女主事业的刻画，但它的残酷仍旧值得被看到：一旦脱离“母职”这个神圣角色，女性的任何情感可能都将失去正当性——哪怕那份情感依然是爱、依然是深刻的牵挂。 |
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#Curzon 长评-归还自由。导演第二部长片，改编自康斯坦斯·德布雷的小说。内核仍然是在强化自我，也是我非常喜欢的部分，蛮喜欢电影的坦诚，结尾处最开始就感觉有些做作，但仔细感受又会感觉出可能那是一种最可能的现实，也很喜欢的是视觉的呈现，尤其是大量透过镜头和景别对角色的呈现，但不怎么喜欢影片的部分配乐，可能是对于情绪的强化比较过火。感觉最突出的一点是“冰冷的程序”，事件从家庭转向制度程序，她主要面对的就是一套不断要求她解释和证明自己的制度。电影中其实也是在弱化戏剧冲突，通过强调程序如何通过等待，延期，书面报告，评估意见和探视限制，慢慢侵蚀一个人的生活和精神，而绝望的是那延期的见面和不确定的取消。儿子是被当作了报复的工具，所以从某种程度看结尾处的处理是一种“归还自由”，不论是对孩子还是对自己。 |
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关于“母亲”身份的分离与缝合，这部电影提供了一个足够稀缺的角色，也提出了足够尖锐的问题：何为单身女同母亲“正常的生活”？同志身份在本片大部分时间都似乎与母亲身份是对立的，电影也假借对立为叙事结构而展开，女主的双线一条在机构的儿子、前夫和父亲三名男性身边展开，在这条线她“必须”是“失败的母亲”；另一条线则完全沉浸在单身女同身份里，让她恢复到“自由的自我”。这种被迫无奈的“不正常”由最后的女友点破，可也就迎来了“叙诡”式的缝合，对于女主而言，这就是正常的生活，也不存在“对立”，反而在心理上构成了某种彼此的补偿机制。此时再回看女主的身份可以想见，这其中其实有种第一批挑战旧有家庭秩序的先行者的“坦然”，绝对忠实自我，坦然接受痛苦，因为痛苦并不是来自同志的身份，而是来自原先的秩序。 |
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根據Constance Debré自傳小說改編。關於女人，母親，女同性戀，法律，婚姻，恐懼的電影。總體個人很喜歡，真摯的時刻十分多，節奏問題過於明顯，VK出色的演技更凸顯出兩個主要男演員的問題，特別是小演員，十分十分遺憾。導演家中有人是社工，所以社工部分十分熟悉，真實還原做得很棒。l’esthétique角度女導演視角的好和壞都很明顯，但向未來望去，她充滿了生機蓬勃的各種可能性，散場的時候專門前去鼓勵，看到美好的笑容。多給一星鼓勵！另外，離原著有一定距離，改編了不少，但是剃頭的部分是書中本來就有，Constance Debré 本人就是寸頭。PS：有些人既然無法共情女人，大可閉嘴。 |
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@SCI |
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还是法国片的味道，但遗憾的是不是我喜欢的故事… |
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+.5 |
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很多细节处理的太好了，情感真挚动人，无解的答案我们一路追寻没有尽头，唯有爱是支撑我们走下去的勇气，但社会制度与情感之间宛如无法逾越的鸿沟，我们终将无法到达彼岸，消失在情感的洪流之中。 |
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将自传体小说改编成又一部围绕角色同性恋身份展开的电影申报“一种关注”单元这种选择与其说是抛弃，不如说是一种极致的坚持，一种反抗。主人公克莱芒斯这段激进且时常令人反感的内心之旅，然而正是在这种残酷中，她找到了自己的政治和情感力量。导演并没有试图将她的女主人公塑造成“讨人喜欢”或“容易理解”的角色，而是强调了她性格的复杂性；薇姬·克里普斯精准地演绎了克莱芒斯，将她塑造成一个孤独的牛仔，从不软弱或自满，始终充满压抑的紧张感。克莱芒斯遵守规则，尊重日程安排和约会，但这似乎还不够。她的行为和思想的自由被视为一种威胁或风险。因此，故事触及了“母亲模式”以及社会机构和周围环境对“可接受”与“不可接受”的定义等问题。当一个女人/母亲决定不再为孩子不惜一切代价牺牲自己时，会发生什么？ |
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所以处于各种夹缝之间的人不配拥有任何普通的人类的关系吗 因为她是母亲所以不应当与同性建立浪漫关系 因为她是酷儿所以不应当坚持养育孩子 几乎是一种显而易见的绝望困局 并非在世俗定义的“不应该”之下人就不会想 人不是完全统一的标准件 即便是酷儿也没有规定的标准模样//其实在LG之后还有BTQIA+ 真要分类的话不必要以为只有单性恋//既要又要往往会导致两败俱伤人财两空 承受不住之后才会理解不要执着//虽然两个小时片长太长但我还想看VK撩熟女 |
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134分鐘的情感依然根植於文字而非影像，可以窺見原文本的豐富多義。克里普斯的臉不做任何表情也能有這麼豐富的表達，不得不感慨老天爺賞飯吃。 |
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20/50-2026FR |
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跑来跑去就这么点🐦东西 |
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離了婚還是朋友，這個有意思。 |
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您这不是活该吗。。。 |
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整个片子如果能浓缩在90分钟就好了。2个多小时看下来很多地方都觉得拖沓，本身就缺乏起伏的情节不过不精炼就显得臃肿了。作为女导演的第二部长篇节奏方面有一定问题。但女导演的细腻和柔美把拉拉母亲的生活拍得很到位。从女同的角度去说争夺爱子抚养权的情节还是挺新颖的。最后收尾我很喜欢，女人最后的放弃不是委曲求全而是一种看破一切的释然和平静。女主演的真好。 |
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在话题的糅合上做的不好，最后这是这那是那的，构成了一个人的生活，但线路混乱。 |
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越看越觉得心碎和绝望，母亲和儿子渐行渐远到彻底割裂，很多孩子成为了失败婚姻的牺牲品甚至报复对方的手段。难以想象这个孩子长大成人后的心理状态，很多原生家庭悲剧的开端，就是这样开始的。 |
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社会对于女性的评判总是更加苛刻的，她们被要求按照那样的标准生活，稍有不慎便会一无所有。真正陷入到这种困境中，折磨的不仅是父母，还有孩子，付出更多的人总会更加觉得心有不甘。也许有些事一开始就是错的，但这样的后果却需要之后的几年一直承担，这何尝不是一种残酷。成年人的世界容不得太多的崩溃，一场阵痛之后需要继续为之拼搏，也许只有自己才知道这一切都是不容易。不知道该安慰什么，只是希望能够得到和平妥善的解决，给孩子一个更好的明天。 |
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后四十分钟几乎崩掉了 身份政治对亲子关系的异化也丢了 不过前半部确实不错 |
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这是一个就算经济发达的国家也会有的系统性困境，是一个社会对一个偏离主流轨道的女性的围剿。披着家庭和取向的外衣，实际上是人的阶级流动带来的惩罚，父亲是没落贵族的设定也很有意思。结尾真好，像是抵达过深渊又看穿了它的人才能写（拍）出来的。 |
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实在是太冗长且反复了，连我这样一个观众都差点看不下去何况剧中人。严格来说不能算拉拉电影，而且剧情的主线也并非爱情，女主角在争夺看护权这点上的坚持、韧劲、纠结和痛苦最后不得不放下，确实很真实，但是中间跟三四个女人拉扯发生关系反而会让我觉得她只是想借此来发泄和安慰自己，并没有认真对待这几段感情，实在是不太好… |
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打发时间看看的，完全无感。 |
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法国拍的拉拉片，一如既往的稳，镜头很美，音乐也佳。 |
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情谊绵长，探讨的情感主题深刻但有很多无效的重复。一些情感的拉扯繁复且反复，真的不如点到即止戳心。很多东西讲着讲着就走神了，戏中如此观众也是。与观众的情感联结慢慢就散去了。但是女主演得是真好啊，这要是主竞赛得是影后级别的。 |
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2025年戛纳一种关注单元+酷儿棕榈单元｜①法兰西情绪稳定型女主+1 ②小男孩说长大要把自己的家族姓氏改成妈妈的那一刻我还是有惊喜到 因为这算是某种程度自我认同了来自母方的血脉链条而不只是认为自己是父系的孩子？ ③法国程序展示片+1 ④平静的呈现了拉拉母亲如何在合理合法的监护权争夺过程中逐渐被蚕食被挤出的过程 到最后只能以一种无为的理念来获得自洽 有点悲伤 ⑤看短评似乎是原著的 这大概也可以解释为什么影片会有大段的陈述独白 以及女主个人生活视角和母职视角间来回切换但无法取得平衡以至于有些失焦的观感 ⑥好垃圾 好可悲的男的 整这么多事全靠他 |
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是不是为了和映画内时间线对称，两个半小时和C的两年半一样煎熬折磨。。 |
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薇姬·克里普斯。 |
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2.5。坎城影展一種注目，法國律師自傳小說改編，一個女性的同性探索和母職掙扎，細節是動人的（騎著車、在碩大廣場的遠景鏡頭），與兒見面的期待與失落，但敘事的停滯感太強，容易有冗長感。喜歡女主和女友在酒吧前的相遇。 |
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“会好起来的，我们是女人，我们从不放弃” |
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母爱不言伟大 |
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虽然你法影题材已是next level，但情感与情节不是很能撑得起两个小时。看完堵得慌怎么说呢，还是远离小人（贱男）最重要。 |
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透过本片能明显看到很多导演拍摄电影时容易陷进的一个怪圈：多多益善就是真理吗？我们跟随着女主人公的脚步一边对于她儿子抚养权从极度坚守到逐渐放手的转变，另一边又去直视她对于其他爱慕的女性容易进入却也很快抽离的花心本质，但这两件本身都很饱满的事情充盈在一起时就形成了1+1＜2的不良效果，观众们既没有从中看到各自情节发展对彼此带来的合理共生，也没有读到人物心理上的那种让人能够共情的深层内核，再加上不断使用独白来强化走向这样极富争议的设定，更让这出和解大戏显得漫长而无序，充满了看似饱含深意实则显得悬浮的自我意淫。 |
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感觉像三部电影缝合到一起，越往后面越乏力越难共情。 |
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结尾还挺喜欢的，我们永远都不要忘记自己 |
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女主真的很会撩。 |
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導演 Anna Cazenave Cambet 入圍第78坎城影展一種注目作品，討論著女同志與前夫的撫養權官司。Vicky Krieps 依舊是個好演員。但一切都似成相似，比較索然無味。 |
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134min大可不必，结尾很好。刚开始还在夸这次安托万终于演了一个正常点的角色，然后就突然性情大变，不让儿子见妈。莫尼亚最近的拉片赶在一起了，角色重复性过高。看的我又想学游泳了，这是巴黎哪家游泳馆啊，露天，开阔，人生也要这样。rire jaune 苦笑。 |
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确实是一种关注该有的片子+以及我vicky当居然这次当制片人了 |
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7/10 法国永远在产出高质量sapphic片，和「爱的证明」相似都是在讲wlw生/养育权的问题，但是这部明显节奏更慢剧情衔接上不是非常流畅；vicky krieps太适合这个角色；换伴侣的过程有点流水线 |
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拖沓了，而且各处细节上都有些老套，但和母子关系与日常生活结合本身还是个不错的点。评论比片子逆天的多，片子拍的是个无褒贬的悬置的生活常态，评论一定要解读成母职抗争之类的，说抗争就很难想象性转版的情况了，还是片子本身把握的比较克制 |
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看到中段感觉这本完全是折磨，得快进，前夫哥太东雅太真实了。节奏也不是控制很好，选题真的绝赞，又感觉被拍浪费掉了的一本：一个在异性恋婚姻中度过长达20年的女性，甚至没和前夫在法律意义上达成离婚协议，在袒露自己选择成为女同之后所遭遇的母职惩罚会是乘次幂级的。她遭受的怀疑也是多重的，除了在争夺孩子领养权时不断被前夫构陷，被法律质疑，也同样会与同性伴侣发生巨大的信任危机。毕竟能认证她所谓身份的时间履历太微薄了。这些负面经历又会反弹回来，使她实现自我认同面临更大的自我怀疑、困难以及坎坷。人的生活是无限复杂的，世界中的事件大多属于光与影间的灰质间，并不是知道“我是什么”了后面就好办了——人类的故事时间才刚刚开始。人们还需要不断地去挖掘新的生存方式 |
