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【2.5】远离尘嚣的牧野竟能上演一出浪漫奇情的相遇，几个眼神几句话语便将陌生的两人瞬间推入了爱情的漩涡，那段短暂的时光像按下了定格键永远烙刻在了心间，再无法到达的目的地其实早已抵达，你存在的时空才是我真切的归属，一同披着薄被迎着初升的晨曦，吻着你的眼眸还要轻碰你的鼻尖，环抱你的腰间享受驰骋的自由与纯净的乡野，天地之大不见世事，却唯有美好才能这般无畏…前后的割裂，隐去的存在，莫名的走向，抽象的表达都宛若一场梦中的呓语，那座牧场承载着思念，那条长河埋葬着过去，我从那刻便已沉入河底，一直在回忆里游荡…… |
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从《dry wind》结尾树林3p到《only good things》结尾树林的4p，拉美真是同性创作的热土 |
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尺度惊人 无聊得也很惊人 |
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别的暂且不说（主要是也没啥好说的），希望以后这类片子的耻度都可以统一按照这一部的标准来哈。 |
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看看肉得了哈 |
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原野风光无限好，陌路拾来一段春，林间野合观春戏，痴缠朝夕意难分；
愿偕湖底长相守，免教情爱负年轮，爱恨到头皆倦味，南洲影里叹晨昏 |
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整个电影的镜头画面很美，尺度很大，几位男主也够养眼，但剧情上还是有些故弄玄虚，从一个简单的农场爱情故事演变为悬疑故事，实在没有太大必要。那段在农场的相遇与陪伴是他心中最美好的时光，以至于他不惜一切代价想要守护这样的时刻。 |
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浓烈的爱被时间抚平，最美好的瞬间存留于那条溪流中。现在的Marcelo是否存在不知道，但当初的Marcelo已经死在了那条河里。 |
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后半段刻意隐去马塞洛的影像让他之存在于其他人物的嘴里，成功搭建了两段故事的超现实的连接，无论年轻时的爱人是死于非命还是存活到老，都无法抵挡时间和美色对赤子心的腐蚀 |
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走的是Marco Berger那样的套路，但没有那么极致。基本就是慢镜头空镜头长镜头特写镜头拍男性的美好，不通过对白情结推动，而通过各种细腻触感营造氛围，还是比较讨巧的，前段还是很田园牧歌很美好，后段割裂，尝试以留白形式表达美好之外的东西，但也没表达太多。后半段半快进观看。 |
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故事有点阿莫多瓦的奇情味道，但导演明显更懂什么是男同凝视，耻度看得人眉飞色舞——真是好久没看到这么直白袒露欲望的电影了啊！从80年代的爱恨情仇到现代巴西的平庸生活，仿佛一场神秘主义的轮回之梦。想起另一部南美同影“世纪末”，不管怎样的如果其实都是自己选择的因果。 |
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就像在梦游一样 |
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从乡野到都市，天雷地火与地久天长是比时间、比爱本身更化学也更哲学的命题。一条时间河，承载过瞬间的欢愉与死亡，也埋藏着与爱恋、恒久、讽刺相关的种种，在遍地风流后中看风流遍地，会有许多豁然。不愧是《干燥的风》的导演，品味一流，尤其是两代Antônio，尽皆上品——拉美男人太容易赢在起跑线了，颜值、身材与毛发是大多数人穷尽一生也追不及的高位。（看了冒问号的是Marcela伤口之随便，以及Helga的演技是有那么一些浮夸。） |
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这个结构可以有很多解读，导演在镜头语言之外的故事讲述能力也开始发力，不管哪种结局，那种解读，都是有残缺也有美，接受残缺才能体会美的可贵。 |
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明明很简单个故事，就是不给你好好讲。艺术到底是能力的遮羞布还是自己给自己贴的美丽标签啊。反正没看出什么艺术来，只有混乱的故事能力低下的叙事。关于尺度关于肉体，那是演员的牺牲与成全，不妨碍我讨厌这个导演。这种裸露除了是对演员的剥削还能起到什么作用。帮助不了叙事啊大哥。 |
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所有GV都应该按着电影前半段拍，镜头美丽但又不显得那么色情，有bj，有硬，值得一看 |
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男主男二本无缘分，全靠导演的天降电视机。 |
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像P站那种画蛇添足添加了一大段无所谓剧情内容的厂牌浮夸钙片但造爱过程净化版（你们同学录戏真的很多诶~）整片看下来就是故事说不好爱也造不好的憋屈感觉 |
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尺度服务剧情，拍的还可以 |
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像兩部電影硬拼在一起，年輕時的安東尼奧和馬塞洛好看暈了，情慾戲美如畫，我能看他倆搞二十集都不膩。四星是不值得，純屬私心給高點，喜歡導演的審美和硬核，就是故事能力不咋行，這部甚至沒有乾燥的風來得完整流暢。 |
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叙事节奏很奇怪。有两个镜头极好，一是溺水与挣扎，平静表现；二是老年读书，昏昏欲睡的持续。 |
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3.2星。分都是给前半段的，弯男的夏日牧场情缘，牧场男把出了车祸的摩托车男救回家，日久生情一直生到的十八禁的情，画面尺度大，但是情和欲很高级，没有低速的感觉，整段感情纯情得很。后半段老年男主的戏就很莫名其妙了，说的是一地鸡毛，偏偏又把所有鸡毛都藏起来了，表面上一切都很好。 |
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前后真的有点像是两部电影… |
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超级好看，但是不知道另外一个男主马塞洛先生，是不是被男主杀了？还是说他发现对方出轨，然后两人直接分手了。但是小三男在喝烈酒的时候，男主又说那是纪念他们40周年的酒…一整个剧情没看懂 |
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前后割裂到像是两部电影。年轻时，与时代和父权为敌；而如今，又耐不住周遭诱惑。把“Marcelo”当成完美爱情的符号象征，就勉强可以理解了。 |
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6.7 看到了某个OF博主饰演了个路人，尺度大也不奇怪了 |
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我去尺度好大… |
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6.2，美术部分的审美断崖式下降 |
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六十多岁的Antonio失去Marcelo之后脸上的愉快笑容却与当年两人相遇时那般，旁观者只会觉得恐怖 |
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在治疗后的第一次两人沐浴，仿佛一瞬间就看对了彼此，开始进行亲昵的抚摸与口活。我还是不太懂Marcelo到底死没死，或者是死了但是不知道是谁打死的？也许就是被老头子杀死的？前半段与后半段基本是割裂的故事，但故事本身很魔幻，带着观众做一场不知所云的梦，醒来都不知道自己做梦的程度。 |
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虽然很平静，但一切都发生地太快，即使做好了心理准备，也无法适应从前到后的改变。尺度大而空，裸露的软着的阳具很多，后半段一些场景让人觉得没有必要，有点刻意营造视觉奇观的意味，导致整体的表达的痛失吾爱的效力大大减弱。 |
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实在是不理解导演拍这些大尺度同性电影是为了什么，如果说只是为了观众能有更好的体验可以现场给观众实操的，这些更容易理解。纯欲片，男主年轻时更帅。 |
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好看，美。 |
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男性荷尔蒙爆棚的前半段，导演疯狂明白男同凝视放在南美乡村该怎么拍，放在精致都市生活中又该怎么拍。Marcelo的声音性感死了，后半段大致看着看着也能明白为何年老Antônio第一幕为何从河边起来，但不明白动机是啥哈。年轻的悸动性欲美好肌肤肌肉已不再，可吻脚背表示爱恋的习惯依旧没改，虽然在公园里依旧想保持年轻虽然河水依旧在流淌，但用一首不符合主题的歌词来说就是That sends me down to the river, though I know the river is dry |
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通过迷惑性的两段时空来探讨爱是否永恒：在父权迫害的过去，死亡或许可以将爱恒久；而在开放的现今，爱终却难以抵抗诱惑与背叛而走向破裂乃至消弭。但整体还是比较孱弱的酷儿影像，有意识表达但组建叙事的能力堪弱，以至于所谓的大尺度显得非常干瘪 |
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刚开始我以为会是上帝之国那种纯纯的田园爱情，后面发现是我太年轻了。前半段可能是所有人对于爱情最美好的向往吧，但爱情终究抵不过现实…… |
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影片分为年轻时候的相遇相知相爱和年老之后的想念两个部分，虽然剧情上还有些需要再推敲，但是整个电影的镜头语言还是很美的，尺度大但是不会感觉很色，整体鼓励3.5分。 |
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5.7 巴西云翔 |
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习惯这种节奏的话，还不错，各种意义上的 |
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两人披着毯子在朝阳下相拥的片段让我梦回新奥林巴斯。//毯子真的很好看啊！ |
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妈呀！尺度太大了。男男口的镜头，大尺寸，大尺度！
美好的肉体和爱情，但在后半段电影，也就是在四十年后出现的变故。 |
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2.5，看之前没有任何了解，结果浴室戏让我大为震撼，喜欢前半段一些片段营造的氛围，后半段回归现实后有些莫名其妙 |
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-，一段姻缘的两段平行时空，恭请阿彼察邦上身。后半部分好看得跟前面不像一个导演，《奇遇》式的，所有动机都淡入淡出，前因后果也变得无关紧要。 |
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南美最会拍同性情欲的，一个是阿根廷的马可·伯格，另一个就是巴西的丹尼尔·诺拉斯科。牛仔、马、穿梭于小树林的男人、大胆生猛的肉体局部，诺拉斯科再次用典型的视觉符号和镜头引导观众去肆无忌惮地凝视扫荡。和前作《干燥的风》对比，除了一样克制而浓烈的情欲，本片多了几分不经意间透露的幽默，对情感的切入点也更加细腻，聚焦于一段始于烂漫、经历生死、归于平淡的亲密关系里情绪的流动、延宕和复杂变化，最终只剩美好追忆。 |
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其实很简单的剧情，但是除了风景美，剧情更像是一部GV剧情的MV，真的在口的画面我给多一颗星。 |
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有几幕加上配乐 很像柴可夫斯基的妻子 |
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前后叙事有点跳跃混沌，但是相识相恋这段拍得极为美好 |
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田园牧歌+都市悬疑 |
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剧情没看懂，肉体好看！ |
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个人觉得两条线都真实。
前 60 分钟，谈传统观念压迫下同志爱情的忠贞和破碎，蛮有古典那味的。后 60 分钟，谈现代同志伴侣随着时间和诱惑，晚期情感呈现的破碎，爱情变枷锁的困境。
导演在一组人物关系中呈现 2 种情感走向，挺有意思的。 |
