|
2025 82 Venezia Spotlight Sala Giardion |
|
#venezia82 |
|
有什么好稀奇的。无非一部保加利亚人拍的中国电影。 |
|
保加利亚劳动人民生存现状。疫情期间，一个普通的保加利亚小镇制衣厂工人被宣布是该小镇零号病人。小镇随即被病毒席卷，部分人甚至丢了生命。几乎所有人都迁怒于可怜的女工，虽然她显然是被别人传染的。与其说是一部有关疫情的电影，不如说是一部有关人性的电影。越是落后闭塞的地方，人性的丑恶越是明显。其实谁是源头并不重要，重要的是普通人有发泄的对象。同样是欧盟国家，保加利亚国民的生存状况远不如西欧。去德国，已经成为年轻人们唯一的出路。 |
|
虽然现实中应该很难有这样大快人心的结局……不过西方人也该睁眼看看世界了。医生爷爷金句频出：没有幸福的移民，只有满意的移民。害，人到底在哪里才能获得真正的快乐呢，有选择留下还是离开的权利，已经可以知足了。 |
|
结尾很妙，那块缝歪的布又到了女主的手中。经历过动态清零的几年，对这个故事太能感同身受了，哈尔滨也有对当时的回国病人造黄谣，全市都在嘲笑辱骂那名女性，没有人fact check过。无论什么国家，什么社会体制，心底里，大家都是一样的人。 |
|
#82nd Venezia# 6.5/10 出乎意料的精彩，疫情伊始下的资本主义剥削，信息茧房塑造的愚民，结尾略微降分，执着于过度理想化的媒体力量。@Sala Giardino |
|
保加利亚有他们《疯狂的小镇》，讽刺一切资本和人性。 |
|
欧盟制造对比中国制造，只能说欧洲这些国家，好日子过得太久了。 |
|
世另中。医生几句话很深刻：梦想中的欧洲根本不存在，他们说社会主义的坏话被证明都是错的。 |
|
2.5 固定变手持那个镜头不错 |
|
刚开始以为是纪录片，被车间的真实震住，幸好是电影！故事表面是疫情引发的连锁反应，内里却是资本主义极致逐利将所有人逼站上立锥之地。女工们拿着微薄的薪水，每一天都在加班，不能请假，她们自己和周围的人都以为这样的小作坊在生产劣质产品，能够提供岗位病也得忍着，两年后她在金碧辉煌的高楼接过那件走歪线的大衣，才清楚她们当时被如何压榨。Made in EU换掉后面的地名，全世界后发国家后发地区都是如此。 |
|
有点像李杨的电影，将人物逼到角落，笨重地黏着于议题，但已足够令中国观众心有戚戚。对社媒作用的想象有点天真了。 |
|
第四部分剪掉就是五星。 |
|
可以说是两天一夜的破产版也可以说是它的promax版，在对愚昧民众和“邪恶”资本家的处理上极其粗糙与草率，但在拍摄处理上好一点。当然也不仅仅是对愚昧大众的鞭笞，指桑骂槐EU也很搞笑。 |
|
很多记忆在攻击我。不知道在保加利亚这算不算极端，总之经历当年我们是见怪不怪了。本片有资本主义冷漠无情追求利益的落点，也有人愚昧无知自私自利的明示暗示。到头来是环境逼着人们做出选择。医生老头说出了某种真相，哪里还不是一样。可能做自己认为正确的事情就好吧。全片都过于简单直白缺少韵味。 |
|
2026.10.13一刷完成。那三年的记忆像潮水般向我涌来，再次淹没了我。虽然讲的是特殊时期他们身边的故事，但还是很有共鸣。只是整部电影看得让人道心破碎，一直以来都觉得至少别人家不会那么惨吧，结果发现全世界都烂完了。伊娃的儿子全程只想着出去，可是出去之后又能如何呢？妈妈依然是干着伺候人的工作，只是跟在家附近相比环境好了一点。至于那个工厂老板，一点后果都不需要承担，大不了就换个地方继续开厂子呗，反正他钱多的是。评论很多人说结局不该平反得这么快，现实不会这么容易就真相大白的，我就想说人家前面几十分钟还拍得不够真实吗？最后结局哪怕是为了导演自己开心，拍个自己希望的、想要的结局不行么？现实生活做不到的事情让电影来完成，这句话很难理解吗？ |
|
保加利亚人拍的中国电影 哈哈 |
|
不是阳了，而是羊了。也不只是回顾那恐慌的三年，而像是在总结人类史，不对，羊史。人以为自己向阳，其实像羊，于是有了分层，有了盲从，有了奴隶制与悲剧，而上苍赐予我们麻木，赐予得过且过的心满意足，我们感恩得五体投地，不再伸直脊梁。哪有什么零号病人？无非是需要一只替罪羊，一个具体的发泄对象，好让大家义愤填膺或面不改色践行自己并不高尚的抨击。但问题是，所有人都只敢骂受害者或弱者，只敢骂个体，骂那些无力还击的人，不敢骂领导，骂资本与体制，骂那些一辈子都见不到但就是能够操纵自己生活乃至生死的人。好美妙的现实，与其叫《欧盟制造》，不如叫《地球制造》。四星半。 |
|
「- 原本一切都是好好的」
- 從來就沒有好過
- 至少像那麼回事」
人就是這樣的
在匱乏和 mess information 的社會裡
只有惡
那一點點的善
會因為匱乏很快就凋敝
全程的 PTSD
讓我不禁哀嘆
已經六年了嗎？
才過了六年嗎？
我們藏起來的傷
只是藏起來而已 |
|
人性照妖镜及虚伪资本主义的现实批判。 |
|
伊娃之于服装厂（或小镇），不就相当于保加利亚之于欧盟么，干最累的活，背最黑的锅。疫情就是照妖镜，丑和美都会遁形，经历过共产主义和资本主义的老医生，或许就代表了人类最后的良心。去哪里都未必幸福，但总比留下来等死要好。 |
|
《欧洲折叠》，揭露了欧盟内部巨大的不平等与剥削以及所谓欧洲价值观的虚伪，这种价值观的崩塌也将引发欧盟内部成员身份认同的瓦解。可惜剧情和人物情感处理得较为浅显直白，批判力度一般。防疫的部分看起来也不怎么走心没有很强的代入感。 |
|
电影不禁让人想起曾经的武汉，一个人的名字，一座城的名字，都被贴上了疾病的标签，仿佛谁先被发现生病，谁就应该替所有人的苦难负责。可是最初被发现不等于最初的源头，人们到底是在寻找答案还是急于找一个可以被定罪的名字。
病毒不分国界，真正可怕的从来不是疾病本身，而是恐慌催生的排外与暴力，比起寻找替罪羊，直面问题解决问题才是我们该有的姿态。更不应该让恐惧吞噬掉我们最基本的善意与理智。 |
|
重新勾起疫情时的回忆，关于一个小镇的“零号感染者”的故事，生病，被发现，隔离，受歧视，这样的待遇估计全世界都有相类似的经历，不过内核还是揭露资本的吸血本质，保加利亚经历过两种主义的特殊欧盟国，逐利的资本对工人的压榨，工人因为怕失去占工资一半的全勤奖金，带病上班；企业因为要赶工期，不给生病的员工病假，再加上不规范的工作环境与工作时长，环环相扣，疫情的出现只是提早把埋下的雷爆掉。吸血的资本家，变脸的工友，随波逐流的平庸之恶，医生作为全片最通透的角色，也道出了本片的主题“他们说社会主义的坏话都证明是假的，他们说资本主义的坏话却都是真的，梦想中的欧洲根本不存在”。不过结尾有点爽文意味了，反而削弱了前面营造的现实感。7.6 |
|
很别致的疫情电影，最后一幕回收真的蛮震撼。 |
|
6+ |
|
以冷静、近乎纪实的手法记录疫情所引发的恐惧与偏见，与其说是病毒危机，不如说是诊断一种“社会性病症”——比新冠病毒更具传染性与致病性的，是官僚/资本社会对人的异化，冷漠以及人与人的偏见。 |
|
整个片子有点儿散，前半段讲yq之下身边人的异化的，后面一下子跳到剥削和不公。我忽然记起来我以前也穿过保加利亚制造的外套，但我没有穿过made in EU的。 |
|
绝对是这位保加利亚导演的粉丝了，之前看过三部都给了高分，这部最新长片也是很喜欢。新冠疫情下欧盟一体化的保加利亚小镇纺织女工的故事，以小见大的刻画了在欧盟体系下后位国家人民的生活窘迫以及这个体系的不平等与本质上的漏洞。疫情放大了小镇固守的人情冷漠，但也折射了整个体质的顽疾之痛。有句对话说得好：移民的人获得了自由但他们不会幸福，梦想中的欧洲根本不存在。在疫情过去了6年后，还有电影艺术作为记录，而我们只是生活在看似幸福却不自由的善于遗忘的健忘共同体而已。 |
|
我说怎么跟之前看的索菲亚出租车司机电影这么像，果然是一个导演。表面上讲的是疫情与舆论如何伤害了小镇上的制衣女工及其家庭，背后是保加利亚在欧洲制造业体系中隐形而不被尊重的处境。社会主义所哺育出的集体主义、劳动纪律与对权威的服从，并未因旧制度的瓦解而消失，反而被重新吸纳进更庞大的资本主义生产体系，成为支撑欧洲制造的廉价劳动力。只是那些印着“Made in EU”的商品，似乎比制造它们的人更早享受到了欧洲的体面与尊严。 |
|
电影关注四个互相关联的主题，资本家对工人的压迫，乌合之众的恶意与愚昧，主角和其儿子以及医生个人的生活和情感，欧洲发达国家对不发达地区的剥削和无视。
和两个世纪前的英国没什么区别，工厂主剥削、压榨、异化工人，一天工作12小时，生病也不能休息，在糟糕的工作环境中逐渐麻木，“他们当年给我们讲的关于共产主义到头来都是谎言，可他们讲的关于资本主义，却句句真”。
不过，尤其令人心寒感到可悲的是，底层人们之间互相攻击，欺负更弱者。无知不是恶，但愚昧则是，仅仅因为主角是第一位被检测出来的新冠患者，上过电视，是直接原因，就被认为是人们得病、死亡的罪魁祸首，一个人需要为自己的判断负责，在道德判断方面尤其如此。看不见的病毒无法成为人们责怪发泄的对象，所以他们需要一个人。
8.4 |
|
疫情创伤不该被遗忘。 |
|
摄影构图不错，由于医生在阳台与男青年抽烟谈话的长镜头尤其漂亮，台词极为精彩。值得给奖的一部电影。 |
|
影片的故事框架不错，讲述得也很娴熟。其中集中于描写疫情对一个小镇的影响，对一个工厂女工家庭的影响，从人性的角度聚焦于女工周边人群那种从亲密到排斥的心理与过程，电影会深刻得多。可惜现在只是喊政治口号、贴标签，让故事流于浮浅，而且也让的故事讲述得不圆乎。更糟的是，导演特意安排两个场景，说出那些话来，更是让人惊讶。导演的人生经历了那个时代，难道他一点记忆与判断力都没有吗？可惜此导演还拍过如此多好电影。 |
|
结尾巧思，思绪万千。没有话语权的平凡人只是权力游戏中的棋子。本是同根生，相煎何太急。根源在于被操控的庸众缺乏独立思考能力，所以这样的悲剧会世代延续。那些德不配位又占据核心岗位的人都是戏精，都是影帝，但他们掌控舆论掌控资源分配，还有人为他们感恩戴德，奉为救世主。谎言终有戳破的一天，而那一天来临的时候，早已经尸骨累累。 |
|
往事不忍熟视，仿佛就发生在昨日 |
|
绝好的题材但至今在世界范围内都没有能拍得好的，很遗憾，可能伤痛对于他们来说还不够深刻，可深刻的又拍不了。故事写得是那么回事儿，但拍的还是有点糊弄。情感力度还是不够。 |
|
8.特别扎实的片子，在疫情的背景下，人的种种扭曲，再提高一层，把它至于欧盟的政治社会背景，处于劣势的群体在哪里都容易成为牺牲品。有着深刻的人文关怀，把生存困境准确呈现了。 |
|
对于疫情以及人性都有剖析，很值得称赞的作品。 |
|
资本做的恶，并不会立刻让资本来承担！有替罪羊即可，大鹅们看似在装傻接受，实则只是需要一个发泄口！当我们无法再欺骗自己总有一天会好的，生活该如何继续下去？部分剧情内容跟狩猎很类似。结局足够温和，但多少也带有一些模棱两可！ |
|
电影还可得以保存的原因。(☉ω☉)⊃🍿不娱乐 就是那一堆 你没办法的糟心事 |
|
来自保加利亚导演的电影，选题和风格想必多少受到了隔壁蒙吉的影响。在电影中插入手机拍摄的竖屏镜头不算罕见，但多数是将其定性为自媒体工业垃圾或出于情节需要而不含价值判断的描述性镜头，本片则发掘了其在自媒体时代用于自我发声和抗争不义的正面力量，区分并质疑来自官方代理的电视新闻提供的“权威信息”。 |
|
再过几年，就会有年轻人纳闷这片子拍的是个啥？因为只有经历过的，才会共情到痛心。 |
|
整个故事的体量相当于一集《百姓聊斋》，一个原本沉重且复杂的题材，被三下五除二地捯饬完毕，角色特征和人物关系一看就是蹲在家里想出来的，功能齐全的老医生、脑子不好使的女主哥哥和儿子，都一步步拖垮了电影的力道。冤屈女主的终极翻盘方法，也是主创无计可施胡乱勾兑起来的，完全不可信。全片倒是可以记住两句台词：旷工死了会怎样？休息三天，继续下井；那些关于资本主义的坏话到头来都是对的。 |
|
前面疫情造成的困境刻画得非常细致，结尾一切变好得太容易了，扣一星。 |
|
时间真的很快，新冠居然是快7年的发生的事情了 |
|
很感人，尤其是母子和解的那部分。目前看到的关于疫情最好的电影。强烈推荐。 |
|
这电影有点意思啊，为奴隶主树碑立牌，让无法为自己辩解的人背锅。身处东欧具有的多重矛盾，精英和普通民众，工厂主与工人。大量流失的年轻人，失落的经济状况。你只是把你的问题带到了另一个国家，那里依然会让你去刷盘子。你们年轻人用贵设备就为了拍你吃东西？ |
|
“以前的一切都挺好”“从来就没有好过”。这岂止是保加利亚发生的事，疫情那个照妖镜暴露出的人性，在全世界都一样，还有长久以来“奴隶主”对底层员工的压榨。明明是老板去国外携带回来的病毒，却甩锅给一个员工，转移矛盾，底层互害，为了饭碗自相“残杀”。还好这个时代有自媒体，可以想说自己要说的话，然而这点自由在某地都没有，如果那个视频发出去，肯定立即被河蟹。 |
