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【D】 |
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3.5。導演沒有任何抽絲剝繭探尋原生家庭創傷的興趣，因而只是將臆想的兩條故事線粗暴地拼貼起來。 |
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2025 82 Venezia competition Palabiennale |
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对自己的至亲姐妹痛下杀手焚尸，可这一切是否真的发生，所以惨状缘起何处令人充满疑问。导演迪科斯坦佐通过心理惊悚的剧作，探究女性的家庭遭遇，奈何整个叙事节奏十分缓慢松散，那些窒息时刻的力量被完全打散，倒是女主角芭芭拉·道奇不露声色的表演为影片加了不少分数。 |
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Girl Kills Girl. |
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威尼斯最后一场。Elisa的打分只能说，我看爽了，我从来都说Barbara Ronchi有一张充满故事的脸，她的表演工整冷静克制，但是每个细节都很完美。她为了电影从零学习了法语，法语说的如此标准。有什么其他理由我不爽的呢？
电影充满了沉重的对话和解释，以至于感觉相当平淡，就像是看一部真实犯罪纪录片的重演一样。几乎没有任何激烈的戏份，悬念水平也很低。这个情况和前作《囚静》一致，这是导演自己的选择。 |
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【5】好可惜的本子，好可惜的电影。从立意和切入上，本片是叙事议题2.0阶段，甚至是未来要探讨的3.0的。因为它不仅仅只是探讨“我无缘无故杀死了我的亲姐姐并残忍焚尸”这种剧情简介，也并非把过责推给精神疾病这种说话。是回归到一种，一个人的崩溃，自尊心和当下做出过分行为的动机，企图说明这种事不可揣测，但允许客观存在的。因为电影探讨的不再是大价值体系内那些“解决温饱”的社会性问题，而是“吃饱了撑的”这个层面，所有人都觉得她该死，电影也绝无美化之意，但拍出来如此没有任何的波澜，这就是导演自己的问题。这类电影的上限，其实我看到了诸多成为《坠楼死亡的剖析》的影子和潜力，但最后只看到了一次懦弱的退场。 |
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推动了什么又研究了什么？犯罪心理学的研究是否能有效避免犯罪？还是圣母的另一种表现形式？受害者家属要用怎样的心态去看待这种研究？题材很好，但上述问题一个也没触及，只是将两条故事线串在了一起，观感上就还是个猎奇的故事，而已。女主不错，我愿称为去年威尼斯影后第二名。 |
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这片的出发点其实特别好，它讲的是人性的矛盾、人的复杂性已经远超现代犯罪心理学的解释框架。片中代表理性权威的男教授试图用科学的话语解剖主角的犯罪动机，可每一次的追问都暴露出学术理论框架对个体经验的简化，而主角逐渐苏醒的记忆则标志着对权威话语发出挑战。本片执行着稳健的心理现实主义方法，但未能实现更为彻底的心理叙事。这个电影的极致应该是no words, only actions。既然影片已经选择放弃监狱这个社会性空间的延展方向，那么只有转向更加幽微的心理战场，才能与主人公情感封闭的状态形成同构。当全片最后的重场戏（情绪释放的唯一出口）同样是依赖长对话完成时，影像本身的心理穿透力早就被台词粉碎了。朗奇通过细微的肢体语言及眼神变化勾勒心理轨迹的尝试是奏效的，其大量的内心戏都是进入人物心理深渊的线索。 |
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#venezia82 |
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一个女人，残酷的杀了自己的妹妹烧了尸体，还试图勒死自己的母亲并烧死她。这么残忍的行为，那张脸却长的人畜无害。面对这样的罪犯，应该处以极刑，还是要深挖她的内心？片中的犯罪心理专家认为罪犯也是人，是人就要去探究其心理，以期在未来防范；而对于受害者家属来说，被杀的那个已经无法再开口，却看到罪犯还活得好好的，哪怕来请求原谅，又有何意义？故事中的Elisa判了20年，现在每天住小别墅（两人一间，可以自己做吃的）每天在饱含负离子的森林里散步，没有社会谴责，不需要强制劳动，每天可以吃新鲜面包咖啡见家人读书聊天上心理课……这是监狱？虽然，犯人也是人，但是犯人过的比她在外面还要滋润，而前提是她先杀了人，呃，看着的确不得劲。 |
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#Venezia82#看困了，没什么值得说的。 |
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节奏慢到令人厌倦 |
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瑞士也快和北欧一样“文明”了。女主杀了姐姐并焚尸，勒晕母亲后试图烧死她未遂，在庭审时谎称自己失忆，只被判入狱二十年。她的监狱是在森林里，住在双人小别墅，每天像正常人一样去监狱里的咖啡屋工作，随时可以见亲友。犯罪心理学专家试图研究她的作案动机，发现她一直记得自己怎样实施的犯罪，只是通过失忆来逃避责罚。即便如此，她在“坐牢”十年后就可以不用再坐牢了，融入普通人群之中，没人知道她仍处于“半自由”的刑期。十年并没有改变她，专家的谈话也没有让她痛改前非，这种对罪犯的人性化对待，真的有益让社会更和谐吗？ |
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本片以对话的形式层层剖析了隐藏在所谓“失忆”的迷雾背后的真相，用极其贴进人性本质的方法向观众展现了犯下滔天大罪之人最为直接的想法，既没有以糖霜去粉饰邪恶的无情本质，却也给观众在无奈之外留下了一丝希望，属于两边都拎得很清的一种创作思路。但导演在进行展开的过程中，使用双线交叉叙事的手法过分稚嫩，节奏上的处理也略有迟缓，直到最后芭芭拉·朗奇的情绪爆发瞬间才真正引领到了有效点，而此般结果是完全可以用更纯熟的处理手段去避免的，这显然就是段位不够的表现了。 |
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把她姐姐的腦袋割下來後，她感到了從沒有的平靜和安靜。埃莉莎是個天生的殺人犯。監獄的人都說法語，故事發生在法國？ |
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整体还是太过于单薄了，没有很多值得思考的情绪，略显单薄的创作。 |
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（3/5）探究犯罪心理学一直都是一个新兴的课题，到底该从根源了解、避免犯罪的动因，还是让怨恨支撑受害者一方的生活。 |
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沉闷中忍到20分钟，弃。没啥费尽心机惊天大案，就是原生家庭小女孩心理阴影 |
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#82nd Venezia Competition# 3/10 故事本身其实还算有趣，但导演显然不知道该如何处理，放任观众被冗长到崩溃的白开水对白一遍又一遍地折磨。 |
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刚和贞聊到世界对女人的恶意… |
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生命难题。 |
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工整，端正，冷静。个人不是很喜欢，但睡过去了一半，不打分了。 |
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2025，法国和意大利。这是一个真实的犯罪故事，凶残至极，然而究其动机，非常的简单，就是主观感受到长期的不被认可或者不被重视，用一个个谎言堆积建了一座谎言城堡...恐惧被发现失败，无法承受”眼光“的质问。然后有一天城堡坍塌了，需要承受结果，那个最无辜最弱小的人，就成为了“替罪羊”。没有高明的犯罪案件，只有心理的幽暗和残忍瘆人... |
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无尽的cliche |
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【82ndBiennale】🇮🇹线下观影。是我喜欢的题材和表现方式，克制、工整，演员演技也很好，但是实在是太没有亮点了，虎头蛇尾。法影意影都有点这种毛病，舒适区太广阔以及民族审美积累和导演技法传承导致很多片子下限确实不低但真的就很average |
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和睡眠抗争了2个小时，往好处讲起码很好睡 |
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#Venezia82 完全不是主竞赛水准、只能说是主场优势吧 |
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对原生家庭和犯罪心理的挖掘几乎没有，只是陈述了一下犯罪事实和经过，这么好的题材剧本写的不怎么样。题外话，她们的监狱服刑环境也太好了吧，雪山脚下，森里空气好，小木屋能自己做饭，还可以自由活动。 |
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对白超多
得盯着看
字幕 |
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将故事线与时空线简单直接地互相拼接，但对于故事内容却缺乏扣人心弦的剖析和展示。三星。 |
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这是电视剧吗 |
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2025威尼斯国际电影节主竞赛单元入围。
6.0，这个题材是个很好地切入点，将犯罪事实和复杂的、不可言说的心里动机一层一层缓缓铺开，但可惜的是太依赖对话推动，对于心理变化缺乏更好地描绘手段，不过芭芭拉的演技还是非常深入人心的。 |
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2025.9.5 #BiennaleCinema2025
故事本身还是挺有意思的，但对白太多了并且几乎全是单调的正反打，影厅里睡了大半
*PALABIENNALE的那个折叠椅子睡又睡不好，很煎熬 |
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被Elisa的表演所打动，三颗星是给她的 |
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报看。 |
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不是很喜欢这种风格的电影，太冷静了。
犯罪心理学当然非常复杂，但一个谋杀了自己亲姐姐并且焚尸，还试图灭口亲妈的人，真的能“改好”吗？ 我不信。
（女主意大利口音的法语台词，我有点听不懂🥲还是喜欢有字幕的部分） |
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通过对女性犯罪心理的剖析来了解其行凶的动机，现实和以前的情景交叉剪辑，影片的故事还是蛮让人思考的，女主的表演相当出色。 |
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人果然是复杂的。 |
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叽里咕噜说啥呢，给我赔点钱吧。 |
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不小心看了个配音版，感觉语言的变化对观感的影响不小。某种程度上说，“平庸”是迪科斯坦佐自发的选择，也是他处理犯罪元素时最大的美德。 |
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在超现实视觉中撕裂性别与权力的残酷诗篇。导演以霓虹迷幻的影像，将女主角受困的精神世界化作暴烈而凄美的景观，每一帧都浸透着孤独的反抗。这不仅是酷儿身体的政治宣言，更是一次对父权社会手术刀般的解构——痛楚，却令人过目难忘。 |
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很古老的知识阶层视点。。。 |
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建议导演观看学习中国台湾影视剧我们与恶的距离。 |
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ven82
出现了“这他妈主竞赛啊”的电影 |
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我觉得可以去了解加害者的心理，甚至理解加害者的处境，但绝对不能共情加害者，像埃莉莎这种杀死自己的姐姐并焚尸后还能感觉很平静，接着又杀害自己母亲未遂，明显心理变态的人，她获得自由走入社会后，很有可能会再次陷入心理病态而成为加害者。教授的研究方向很左了。 |
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残忍杀害妹妹，又试图杀死母亲的女囚伪装失忆只获20年徒刑。生活在风景优美的地区即所谓的监狱，森林里的独幢小屋，两人一间，日常在咖啡厅打工，爸爸可以常来探视，有心理医生随时照顾情绪，这待遇太顶级了。这样的人值得被原谅吗？教授又研究出什么深刻的理论？片子沉闷无味，打着悬疑的幌子需要耐心才能看到最后。 |
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3.5//靠芭芭拉的演技撑起的电影
有意思的题材，波澜不惊的剧情，对犯罪者的内心进行解构，但总觉得少了些什么。我甚至从女主的话中读出了一些隐喻，当然这隐喻只是对我个人而言，影片本身是否存这些已经不重要了。-家庭环境、观念对于一个人的影响。 |
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我时间是很多吗看这种电影 |
